《幽游白书》30年：冨樫义博与群魔乱舞的平成灵异物语
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找回初心了。会创作自己也能接受的故事，请大家鼓励支持。
——1990年《幽游白书》连载第一话，冨樫义博的评语栏。
日本漫画家冨樫义博，在1990年正式开始连载《幽游白书》，在当时的《周刊少年JUMP》
第51号上如此写道。这是他继1989年《淘气爱神》（てんで性悪キューピッド）之后，第
二部于《少年JUMP》上的连载作品，当时24岁的冨樫可能也没料到，这会是一部创造少年
漫画传说、甚至还纠缠他到现在的代表作。
《幽游白书》是1990年连载至1994年完结的作品，故事从起初的幽灵爱情喜剧转变为热血
战斗物语，在人气巅峰的时代，和《七龙珠》、《灌篮高手》并称“少年JUMP的黄金三本
柱”，若要说平成初期的少年漫画代表作，《幽游白书》是不可能被忽略的名字。1992年
的动画化、以及隔年开始大量的电玩改编之后，冨樫义博靠着《幽游白书》创造出的灵界
旋风越吹越狂——但却在人气绝顶的1994年，划下令众人诧异的休止符。
融合灵异感、人情故事的单元剧、热血战斗在那个“灵异热潮”兴盛的日本80至90年代.
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昭和到平成的灵异热潮
平成的日本漫画史，第一页就是“神的死亡”。1989年平成元年，人称“漫画之神”的手
冢治虫在2月9日病逝，开创日本漫画史的一代巨匠就此人生落幕；有些人因此将平成的漫
画史，称为“神不在的时代”，一方面是象征手冢时代的告别、一方面似乎也是宣告著“
终于摆脱手冢了”的群星时代。
也就是在手冢逝世的同一年，来自山形县的漫画家——冨樫义博——以23岁青年之姿，在
《周刊少年JUMP》连载出道，当时让他踏上连载漫画家这条“不归路”的作品是《淘气爱
神》，一部以女恶魔和人类为主角的爱情搞笑剧。虽然冨樫事后自认为这是一部失败作，
但已看得出后来衔接上《幽游白书》早期的几个元素，同时也是冨樫热爱的题目：
神秘学（Occult / オカルト）
灵异、神怪魔物、天使与恶魔、外星人、各种都市传说与恐怖题材，都可以用这个“オカ
ルト”涵盖。在连载《淘气爱神》之前的1988到1989年间，冨樫义博的两部短篇漫画《灵
异侦探团》（オカルト探侦団，题名都直接是オカルト了）和《HORROR ANGEL》就充满这
样的风格，延续到了《幽游白书》的故事里。
《幽游白书》的故事起点，是设定为打架王不良少年的主角浦饭幽助（70~80年代可以说
是相当常见的人物设定），为了救差点出车祸的小朋友而意外身亡，变身成幽灵后继续在
人间游荡、一边助人一边寻找复活方法。初看是宛如怀抱青春爱情梦的少年漫画，漫画初
期的前30回多半以这一类带有灵异神秘色彩、温馨人情剧的展开。
而后在幽助当上“灵界侦探”之后，成了战斗剧增加的冒险除妖故事；随着藏马、飞影等
妖怪角色的登场，篇章进入到学习灵光波动的乱童篇、四圣兽篇，王道热血的少年漫画模
式几乎是人气保证。
这样的类型并非冨樫独创，应该说融合灵异感、人情故事的单元剧、热血战斗在那个“群
魔乱舞”的80至90年代，总是相当吸引少年读者们的青睐。这些元素的累积形成，可以往
更早以前的“怪奇漫画”追溯，像是1973年《身后的百太郎》（うしろの百太郎），描述
主角后一太郎与他的守护灵百太郎的各种超常现象与灵异体验。
当时的1970年代日本，正是所谓“灵异热潮”（オカルトブーム）盛行的时代，所谓的灵
能者、灵界、妖魔和超能力...诸如此类的想像，已经在社会集体意识中打下了认知基础
。而这个时候还年轻的漫画家们，恐怕也是在这些怪谈故事里吸收著养分长大的。
时至昭和转换到平成的90年代，灵异热潮不仅没有消退，还持续在大众娱乐中占有一席
之地，电视节目也多的是追踪都市传说或灵能者故事的奇妙现象。伴随着这种热潮追逐的
，是平成初期在泡沫经济崩坏前的高峰、以及紧接而来的集体崩落丧失感。在这样的时代
感里出现的《幽游白书》，似乎也拥有了这样微妙的时代气质——“明亮的绝望感”——
这是日本漫画评论家南信长对当时漫画的气质评语，一种虚脱与丧失的感受，同时也有少
年的明亮与热情。
血与暴力、堕落扭曲的人性、残虐的人间，这些是在少年漫画《幽游白书》直接展示给青
少年们的画面；故事中善恶的立场更为复杂错置，人类有时比妖魔更丑恶。在同时90年代
有着相似灵异、除妖战斗等元素的漫画，诸如1990年的《孔雀王》、《潮与虎》，1991年
的《GS美神 极乐大作战！！》和《来自魔界》，都看得到这样的时代感。
各自的一年，此后....
《幽游白书》的暗黑武术会篇，靠着典型的擂台赛和丰富的角色刻划，赢得极高的读者人
气。到《少年JUMP》50周年纪念特刊（2018出刊）的时候，读者票选第一名的《幽游白书
》名场景就是幽助和户愚吕弟的最终决战，前10名有一半全都是暗黑武术会的故事。但连
载的当下，同时也让冨樫感受到逐渐走入无限循环的疲乏感，追逐人气的压力、编辑部的
干涉，都成了后来《幽游白书》快速走向结局的因素。
许多人一提到冨樫，马上就想到关键字“休刊”。这不只是受日本漫画影响甚深的台湾、
香港和中国如此，日本都曾经流行过一句“冨樫快去工作！”做为揶揄；当然这可以视作
读者们对冨樫作品怀抱无限期待所致。可能有不少人是因为冨樫，才意识到作为周刊连载
漫画家的辛苦。
冨樫几乎一周每天都在工作，平日2天的时间做构成草稿和台词剧情、5天的时间绘制原
稿，画图时间也可能有超过9小时以上的情形。至于冨樫的腰痛各种毛病的苦难，已是坊
间相当知名的故事，这里不必赘述了；当《幽游白书》走入了战斗膨胀的循环，一个自己
也都无法接受的创作，似乎也没有理由还硬要走下去。
1994年，人气绝顶的《幽游白书》完结。那一期的《少年JUMP》是7月出版的第32号，封
面是《JoJo的奇妙冒险》第四部主角东方仗助，扛下彩页的招牌。
不过实际上《幽游白书》漫画的结束，并不表示他的人气下滑，因为在1992年10月改编成
电视动画版后，扩大了粉丝观众群，平均收视率17.6%，最高收视率还有24.7%。动画版全
部放送完毕，则是到1995年的1月7日。也是从动画化之后的1993年开始，各种改编电玩游
戏陆续在Game Boy、Game Gear和超级任天堂上推出，当时有这些主机的玩家，没碰过这
些游戏的人恐怕不多；连当时在台湾的电动玩具店，都看得到满满几台超任都在狂打《幽
游白书》的魔界最强列传、动不动就听到有人在喊：
邪王炎杀黑龙波！！！
有一种形容特定漫画类型的术语叫“半径30公尺”，意思是描述身边半径30公尺内的人
事物的故事，换句话说多半是指校园生活的日常、爱情搞笑等题材。《幽游白书》的起点
有点像是半径30公尺出发的温馨小品，只是多了幽灵的身分；而后摇身一变进入到灵界、
魔界战斗的壮阔物语，刨挖血与暴力与人性的深层面。
最终迎接的结局，则又回到了半径30公尺——曾经的灵界侦探浦饭幽助、次元刀的桑原和
真、邪眼飞影、妖狐藏马——从魔界灵界的厮杀中回归日常，故事的戛然而止却也像是所
有读者的青春那样突然、又铭印难忘。
30年过去，曾经的少年少女如今也都是人间界的大叔大姐了，《幽游白书》仍像是记忆中
的老朋友那样，时空凝结在那张照片里。30年过去，FOREVER FORNEVER。

喔

OP了

所以那个酷拉皮卡..那个皇位争夺战..那个暗黑大陆..

到了黑暗大陆遇到飞影跟躯