※ 引述《johdju88 (行动代号—皮卡丘☆)》之铭言
: 如题
: 我看一本有趣的小说 故事会从头连贯到尾
: 前面的铺陈 后面会爆发 会急转直下 会有冲突
: 仔细想
: 要写人的心态转变以外还要铺陈一堆对白
: 对比起来 作文这东西真的不难
: 随便掰评审或社会主流观念 或故意唱反调装文青哲思一波
: 说教大道理狂炸 引用一下 就差不多了
: 可是小说...!!??
: 靠北 到底怎么创作出那么有趣的故事啊?
: 我分析了猎人 想要抄一下 却发现连改编都办不到 哭QQ
: 高手来示范一下好吗0.0 求教学讲解
我自己有在写小说啦，不过写得很烂就不贴出来了，希望以后可以写得比较好一点。
好，回到正题，因为我才刚写，所以主要着墨的点是如何开头，然后再让这个开头去驱
动整个故事，我个人喜欢的剧情驱动法大概可以分为两种：
(角色的)动机驱动故事
谜团驱动故事
我想应该还有别的驱动故事的方式啦，但我个人偏好这两种，前一种就是几乎所有皮克
斯/迪士尼动画的剧情驱动方式，先给主角一个渴望跟追求的东西，然后故事的过程就是
追求那个渴望的东西，追求到那个东西，故事就差不多结束了。当然啦，也有可能失败
，那就变成悲剧了。
我之所以喜欢这种故事驱动的方式，就是因为好用，角色的动机可以作为稳定作品的鹰
架，当你没有梗的时候，你就想一下角色的追求是什么，然后再掰一个跟这个追求相关
的故事去推动剧情。
比如说，主角追求和平，我就可以一直掰一堆跟战争有关的小故事来让主角反思之类的
，你可以微调一些东西，又变成新的故事了。然后你也比较不会有那种，好像主角战斗
好看，但是有种不知为何而打的感觉。
紫罗兰永恒花园就是我说的这种，这部剧情设定有很新鲜吗？没有。但是这部就是明显
有个追求，就是身为书记人偶的主角透过各种小故事，感受客户想用信传达的爱。
有很多作品是设定驱动型的，但我不怎么偏好这种写法，一来就是我刚刚讲的，容易有
种：战斗很精彩，但我为什么要看这些人打架，负面例子：郭敬明《爵迹》。或者是常
常开头很惊艳，但是也就设定惊艳，收尾就草草了事。例子：九把刀《阳具森林》
另一个我比较喜欢的开头就是谜团开头，这个就是几乎所有侦探小说都这样，开场吊你
胃口，然后谜题揭晓也就结束了。
如果我要走设定流的话大概就会走这种开场，毕竟最大的卖点就是设定，那就最后揭晓
达到最高潮之后结束。
不过这个很考验你设计谜题的功力就是了，如果你设计得好就是神作，但是设计不好就
是故弄玄虚。好的例子：诺兰导演的《顶尖对决》；坏的例子…倪匡很多作品都是。
至于剧情如何发展这个，我想稍微提一下最后生还者2，用我看过一些编剧书的脑袋批判
一下。
最后生还者2的问题在我一个云玩家看来，首先就是很多人提到的人设崩塌的问题，前作
谨慎的乔尔突然就跟敌人自报名号了。
剧情问题还有很多，不过我想谈一下剧情的情绪变化问题。
基本上比较好的剧情情绪走向，要嘛就是一路往上，要嘛就是一路往下，或者原本往上
或往下，但来个反转。
最忌讳的就是那种情绪不上不下的，最后生还者2就是这种，一开始打乔尔夫球把玩家愤
怒推到最高，然后又要你操作艾比，再来给你看看“哎呀，其实这群人也有血有肉”这
就有点像点了一把火之后再往里面丢干冰。
要是我的话，我就会一路煽动玩家的愤怒到高点，不会搞这种要气不气的。
然后动机是复仇，也杀了一堆人，结果后面说停手就停手，动机也没有被满足，还送两
根手指。
如果是我的话，真要搞这出，我也会选在大概中间的部分就变和平主义者，而不是到最
后才突然一个收手。
一点个人浅见啦，我其实也就看了一点剧本书而已，我觉得剧本书是真的有点帮助，起
码看作品的时候会去思考结构是不是有问题。
不过剧本书要挑那种告诉你大方向的我觉得比较好，有些编剧书太过强调公式，像有几
本所谓好莱坞编剧写的书，还把所有的电影都分类公式，什么有重获自由剧情的划一边
这种。我是觉得不用这样啦，那反而会有点扼杀你的创意。
我个人推荐这本：https://bit.ly/3diBd3R
号称是用神经科学去分析人怎么看剧情，但是里面很多概念是真的很不错，推荐给大家
。

烂死惹

感谢解说

讲一讲又拉最后生还者下来战XD

因为我刚刚看到有人说写小说的其中一种方法就是找粪作看看怎么改进所以我有从中得到一点启发

那篇的方法的确很有创意