一直都是啊
别忘记他们那个鬼环境能生出三体
我们是能生出啥科幻钜作
小说这种东西可没有像电影一样需要钜额特效跟大团队
结果我们自由奔放言论自由还是生不出三体
网络小说更是早早就一堆入侵国内
虽然他们会自己砍死自己这点是很糟糕的
不过也看不到国内有办法在对岸不断自残下追上的可能
就其他动画、漫画产业链来说
中国在内需上也比我们活络多了
在外交上
也与日本密切合作偷产业链技术
未来跟台湾的差距只会越拉越大

三体是什么

三体创作时代比现在中国开明多了吧当时可没专制皇帝

那年代就算开明很多也不比台湾自由，问题是台湾好像没有能与之比拟的作品

对比那个年代 是音乐黄金时期

台湾的政治作品也没几部 明明号称政治狂热

周杰伦那些歌手的时代

台湾这边自由度很高 但高自由度的卖不出去 最后只能妥协

先能活下去在搞创作吧...

国际桥牌社哦，听说节奏很差，还没看过不好说

创作我觉得没有中国那种内需要靠政府扶持啦 但台湾技能树很明显点在电子 半导体产业

台湾作品看得不多，但见到的东西“说教”味都有点重。有些

没错...

日本说教意味更重..

小国要全面发展 有极限

有阿 洒狗血的八点档不是外销东南亚 不是说收视不错

你把我们种甲基神放哪惹

如果有钱 台湾人会投资文创还是房地产?

很明显在反基督教的、有宣扬本土文化过头的、有推崇性别光

那个本土剧八点档外销东南亚跟5566亚洲巡回演唱一样是十多年前的往事了

谱的，还有很多政治正确或不正确的“说教”，看了都烦。

效率厨的台湾人其实很不适合文创

讲认真的重甲机神如果愿意收中资在对岸上映票房搞不好能回本

本土剧剧情狗血我觉得不是问题，而是剧情没有焦点，只想一

我还看到还有人拿20多年前的包青天外销到韩国，30多年前邓丽君在日本红白登场继续说嘴，我看他们都是考古系毕业的

三体我看过，不错

不用讲那么高深 很多都把文学历史当废物学那干嘛 这种环境能搞啥文创

拖再拖……不然以前台湾没有好看的八点档吗？

你就不要台湾动画只知道重甲、中国小说只知道三体

网络小说一开始台湾有机会啊 自己败光怪谁

乖乖写安全牌洒狗血剧情就好

我们还有重甲机神啊！！！

不太确定，但我认真觉得如果谈出路，我们第一个会想到面包

其实我觉得三体作为科幻很普通 ㄏㄏ

但我老实说并不觉得非得走这条路，还要跟人比长量短

话不是这样讲 刘慈欣只有一个当然算特例

结果还是没其他中台科幻作家的名字出现 可悲小众文类

以后很难了 过了一条版权是公司的法 写手傻了才写

2004年以前 游戏 小说 音乐 戏剧 综艺节目 都有红过只是现在败光了

科幻喔 最近经济部的AI计画很多啊 各种科幻

够了才怪 一个就够的话 那堆台湾之光OO元年怎么会被酸就是没有延续性啊

基本上 依附在中文市场上创作 只要不听话被对面打压

三体若能够带出一整批科幻后进才算真的有用

大家可以去看一下许顺镗最近出版的两本 真心不错

怎么会没有 上海堡垒啊(X

毕竟台湾在中国崛起之后，又成了边陲地带了温胡时期的中国大概就是这回事

别这样 我们刚出了重甲机神

戏剧只想拍落落长的乡土剧 节目用谈话性省成本 想进步??

至于XDD就不好讲了，因为他现在对外对内是一回事这方面又是一连串阴谋论

其实不光是台湾 香港也是一样中文创作死去中

其实光是看一些台湾和中国观念差别就知道怎么回事了

台湾有科幻啊 重甲(ry

文创就是没尽头的烧钱，台湾手上最有钱的那群不愿意做这种投资

光是要让更多人知道台湾到底自产了些什么作品

真的 虽然中国人也很爱笑上海堡垒 但那就是产业链成形的标志

都很困难了，要谈市场做出来实在天大的问题

因为赚不了钱啊

光第四台绑频道就是个问题 看到爱奇艺搞起来才想要阻止

台湾创作者不服气自己砸钱烧阿。

认清在台湾这个市场就是这么小，事实上有能力搞文化输出都是超级大国了

只能说台湾创作者想出头天 除了才能还需要运气

嗯 算了 还是等天降盘子投资台湾的有才华(笑)创作者吧

我基本上觉得在台湾搞创作还能活下来的大概不是超级好运就是家里有钱到随便他

就算是欧洲也是关起门自爽，也没在输出什么文创的

不过台湾的情况通常是会突然冒出一个领域的天才 说白点

我怎么想都觉得凭市场特性跟基数还有人民性格都不适合

也许一些人期待有个天才出来当台湾之光 或许是真的最有机会的..

这跟网络普及化也有点关系就是 不然台湾小说也是有红过

欧洲没有？所以那些欧洲文学是？而且不是只有超级大国有能力搞文化输出，像韩国就不是还是照样搞了

然后自从网络普及高端被日本屌打 低端被中国淹掉

产业炼是众人的事，永远都在等天选之人是台湾人很严重的坏习惯

明明什么资源都没给过人家，人家红了才给人家台湾XX

我自己是觉得不是没机会就是 但要出现可能会和一些创作者想的路线不太一样

台湾网络小说一开始也是很大的啊 只是后面萎缩+中国作大

让我想到某个自媒体讲的 华人总是等著救世主来救大家

是阿 这是真的民族性

然后我们等著等著 没等来台湾手冢 先等来台湾阿宽

中国就是因为人多 神多鬼也多你说三体很屌 郭敬明这种咖饭也是吃的很香啊

台湾读者懂中文，网络上各种根本没授权台湾的免费盗版作品，竞争难度太可怕

市场小+自由市场 外来的就打爆了 对面封闭反而让自己的阉割版可以存活

诡秘之主直接海放台湾所有娱乐小说吧台轻全部加在一起都不够一个乌贼打的

而且我讲真的 小说的对手不是只有其他小说 而是包含音乐、电影、YT等台湾没有专门的阅读习惯 所以那只是休闲的一种选择诡秘论收益估计是啦 会作品本身我只能说各有所好

从圣火玉到现在，烂咖居多我说YTer

对岸虽然收割韭菜很严重，但至少还有创作土壤，台湾环境与之相比，大概就像荒漠

三体就是靠他自己而已，难道靠党吗？作者出生在台湾就是台湾作品

中文历史哲学人类这些系在志愿多后面就愈反映国民对这些领域这些知识的漠视鄙视，那文创整体不如他人也就不足为奇了。只能少部分人自立自强，虽然困难。

刘在中国有科幻世界这个媒介给他练笔 放台湾我觉得真不好说

台湾掌握环境与决定权的太封闭保守了，到最后什么都不能过就发展不起来。日本不论是谐星、漫画、动画、小说、音乐、各式表演，都有完整的产业炼跟互通合作、培育的机制，而且有选拔人才的比赛，台湾没有这种专业、长期发展的机制。

他们小说创作一年比一年惨

YouTuber就是娱乐性至上的新产业链连带的拉起一大票制片剪辑

放心，日本也会一起陪葬，只是会比较晚一点，他们那群豆腐脑政府再不正视问题严重性不久将来没利用价值就会被掏空了

日本反而是最不用担心的，他们的产业链根本动不了

三体本身的精华之处其实不是科幻设定而是文革伤痕文学与其说是科幻大作不如说是大作，单纯论大作台湾也不是没有，不过接下来因为被中国市场边缘化所以也就没然后不把范围限定于科幻而是所有文创整体，基本上就老问题产业炼没炼出来，本土只能在国外发光还有台湾的资本倾向于拣现成便宜而非培养，回来说科幻作品，一个好的科幻作品其实不是设定有多炫泡而是社会故事，台湾创作圈多的是政治归政治的小清新重设定而不关心社会议题，基本上也写不太出多好的科幻相较之下文革伤痕还算是有打到点的，在台湾这些小清新反而是以避谈过去为一种道德指标

输啊 不过不只中国 全世界都输

在三体什么啦

就没题材能过审了 三体实体化拖很久了