半夜睡不着觉，不用假扮王祖贤，就来写心得

本来应该还有电影海报的，但进捷运站后才发现我不小心弄丢了
如果有在京站到北捷台北车站间在路上看到海报的，应该就是我没收好弄丢的
这次观影我觉得最有趣的事是，居然在开演前电影预告看到天气之子宣传(下周重返银幕)
以下正文有雷
在这之前，我要先为我前一篇白箱文道歉，我并不是因为有社会经验而有优越感
而是在白箱的部分刻画中，若没有社会经验或是有足够的理解程度，是很难体会到的
或许那部分并不是每个人都喜爱的点，但那种职场上被现实冲垮的梦想是让我震撼的点
所以我其实很同情白毛-平冈大辅，他不是没有能力，但却被职场现实所摧残
试想当你踏进职场，要成为像喵森那样积极上进又有梦想的人几乎不可能
像太郎这种虽然雷雷的但心态很正向乐天其实算不错了，更怕的是像平冈那样行尸走肉
要不是太郎拉平冈一把，平冈大概就成为动画制作的丧家犬退出业界了
TV最后平冈看到喵森的认真，他也开始做了改变，帮助武藏野完成三女了
........结果剧场版开头，喵森与平冈的心态居然互换了
再坚强的喵森也敌不过武藏野衰败的挫折感，反而平冈跟太郎独立出去后想法超正面
居然还反过来给喵森鼓励，只能说人是会改变的，这绝对不是我所认识TV版的平冈啊
剧情应该不用再多说了，反正很多心得文都会讲，我就提几个在意的点
首先原本应该要2年制作的剧场版，武藏野想要在不到10个月接手几乎空白的企画来完成
使用了一种做法：借尸还魂，就用原本流产的"时间河马"在SIVA重生
好像有些作品会因为制作者相同有类似的手法(如细田守的DM剧场版与夏日大作战)
所以成员也就找当时武藏野的黄金阵容，凡是TV版出现的协力人员都靠喵森等人努力找回
最难找的首推远藤了，当时时河事件他的打击最大，导致抗拒接新作
还连请下柳跟濑川双管齐下后才让远藤答应复出
其他人就像是水到渠成，也有像先解锁矢野才能解锁池谷的(只有她能钓到胡子仙人)
这还是多归喵森的人望，才能让各奔东西的前伙伴愿意参与帮助前东家完成作品
甚至最后结局演出要重做时，要不是喵森当后盾，木下也不敢轻言要重做结局
人脉果然是当制作最重要的资产，没有愿意挺喵森的一群战友，是不能把SIVA做好的
喵森对于制作动画的想法一直是我注意的点，TV版未给出的答案在剧场版也算有了解答
就是"将作品完成"这个当制作的天职，我相信喵森在愿意接下SIVA前是很悔恨的
时间河马流产导致成员出走，无力再当总承包导致三女被抢走，当外包剧情又不是想要的
这种悔恨不甘心的心态就是我们在剧场版开始看到的失落喵森
丸川前社长开导后好不容易接下SIVA这个艰钜任务，又把老朋友全找回来一同工作努力
结果又遇到前制作公司的找碴，担心时河事件再度上演，但这次喵森不同了
凭借者有制作人的权力，和宫井枫(佐仓)搭档深入敌营(TV木下单刀赴会野龟戏码再临)
这次她们握有铁证在法律上站得住脚，避免重蹈时河事件覆辙，正义终究击退邪恶(？)
我想喵森对于她要制作动画的理由，和全体人员一同完成作品这个信念就更坚定了
........这我想也是水岛监督对观众想传达的讯息，就是将最好的作品呈现给观众
最后谈的是打在标题上的"挣扎"，这或许不单指动画制作，而是职场上都会发生的事
主角五人尽管都持续在动画相关产业上努力，但发展成果真的是想要的吗
离制作七福阵目标到底是进步还是退步呢？开头不久的妄想七福阵一副社畜样就给了答案
而在参与SIVA的过程，加上帮助杉江爷爷的动画小学堂后，从中找回制作动画的初衷
舞茸编剧为了将时河的剧本脱胎换骨成为SIVA也陷入挣扎
在静香的配音以及小绿的意见后自己也脱胎换骨将剧本完成
就像SIVA最后的结局里，主角群们面对危境而挣扎，最后的结果未必会是最好的
但挣扎过后总会留下些什么，这或许能成为他们存在过的价值
武藏野动画也一样，历经时河事件后一度一厥不振，接下SIVA后也是挣扎到作品完成
或许结果不如人意，但至少有努力过
至少剧场版最后一幕看到真三女2的时程出现在白板上就知道他们不是白费工夫的
对于现今的动画制作不尝如此？我们每每看到现在日本动画的困境问题已成弊病
加上现在肺炎拖垮了各家动画制作的流程，动画制作组的挣扎对观众来说是很难感受的
有人说得不错，白箱是水岛给动画业界的一种期许，只要是有心在动画制作上的人
谁不会想像武藏野一样既能在时限内使命必达又能完成好口碑的动画作品
而白箱就是一部将业界期许给演出来的作品，或许部分情节美化到不合实际
但整体来看仍是将动画业界的一面写实描述出来
不小心谈太多了，可能我还有很多想谈的东西无法用言语表达就先谈到这
剩下对白箱剧场版的多面向心得就看其他人的吧
我一开始看其他人心得说后面太赶还以为节奏出了什么问题，实际看了才体认到
那是属于看不过瘾惋惜受限剧场版长度的感想啊
我原本认为以白箱已经将动画业界几个可能的危机事件都演过后，应该没题材再演续篇了
但我看完剧场版后还是觉得，还是想看更多的白箱续篇新作啊

白箱不太可能把动画业界的危机都演过，光每年听JC的松仓部长跟Bonus的南社长对谈讲动画界遇到的一些问题跟困扰，我觉得白箱永远拍不完.....听松仓讲的感觉每年都会有更神奇或是不好的事情跑出来，白箱永远不缺题材啊XD

不过编写剧本时，应该是预测动画会衰退，产量会减少，但现实是每季动画数量还是很多，但平均质量不行，靠大量外包到国外这样XD

我也觉得白箱永远不缺题材业界永远不缺鬼故事这次的武汉肺炎事件其实也很恐怖

舛本和也那本书最后有说过宫森葵那样的制作大概也待不久

之前有说法是因为bd销量衰退，做深夜档动画，动画公司不好赚钱，于是把人力和资源投入电影版然后这次的武汉肺炎，刚好重创电影业https://i.imgur.com/TWn1o5q.jpg这是白箱最后的票房数据，据壁吧说法是同样数量级的馆里票房破新低的https://i.imgur.com/fZQ8LB0.jpg就连台湾，对于假日去公共场所的事情多少还是有抗拒，更别说是美日这些疫情严重的，但这些国家又是电影票房的主力

对比现在因病毒整个产业萧条其实很讽刺啊...

TV版三女原作一句就就结局不能用，而且还只是原作的个人问题，剧场版三女续集却有辨法弄成卖肉作，接下续集制作的后台不知道有多大条

这波疫情如果没缓解，社会经济如果没有回复正常，对acg产业来说真的是毁灭性打击现在疫情根本没有明确的时间表，如果只是几个月的话各国可能都还咬牙撑住，如果持续几年都还没有疫苗没有治疗方法的话，电影院大概会消失吧

开头的广播满讽刺现在疫情的lol

有兴趣去股票版搜寻“AMC院线传破产”的新闻疫情爆发才几个月啊……

昨天下午去信义华纳售票窗口都并到饮食部真的惨

发生时应该做得差不多了 只是对应到现在时事也太巧了