※ 引述《peter080808 (peter)》之铭言：
: 我知道日漫也是有画师和作者分工的情况
: 但这也是少数，大多数作品还是单一作者
: 所以有些漫画画作一流，但内容很明显可以看出漫画家没多少涵养
: 为何日本漫画没像美漫发展画师和作者分工的情况?
也不是这么说吧，差别是在于美漫的作者都是出版社的员工啊。
美漫的情形就是高度工业化的结构。
就类似“作家电影”和“工业电影”的不同罢了。
当然这个所谓日漫、美漫的不同也只是个大概的泛称，
实际上美漫也有两大公司以外，不属于出版社的员工的作者；
而若要说公司制、团队创作的话，日本也有三丽鸥。
你有听过强调 Hello Kitty 的作者是谁吗？没有。因为那是员工。
日本的出版社与作者的关系，是对等的，类似业者与自营商的关系。
而美国的出版社与作者的关系，是有上下关系，类似雇主与员工的关系。
美漫（以两大公司而言），因为作者是公司的员工，
所以员工在工作范围里面的成果，著作权仍然属于公司，
要把作品拿去敌对公司，那是不可能的事情。
然而日漫的情形却不是如此。日本出版社只雇用编辑，并没雇用漫画家。
而且日本的情形，漫画助手的薪水基本上也是漫画家给的而不是出版社。
日本漫画家与出版社签订的是大约数年的“独占出版契约书”，
而这个契约，若双方没有反对，会自动更新一年。
反过来说，若漫画家声明“停止更新”，则出版社将会没有任何权利。
以赤松健的说法而言，这个“独占出版契约书”年限，业界大约是三年。
这三年之间，出版社拥有相关的权利，而最初的三年期限过了之后，
因为作者并不是出版社的员工，所以并没有把著作权让渡给公司。
以漫画这个作品而言，并不像音乐，有“展演”或“演奏者”的相关权利，
因此日本的漫画家是在各类型的“著作者”之中算是最强的。
（“最强”这两个字是赤松健自己有提到的用词）
出版社在最初的三年之后，基本上会失去一切的出版相关权利。
所以日本的出版社那么强调 media mix 或许也是这个因素吧。
毕竟如果有音乐创作、或改编真人版，
漫画家要在三年期限过后收回，顶多也只收回“漫画本体”而已，
有导演、有编剧的真人版，就有“展演”或“播放”的相关权，
这样总不可能让漫画家全部拿走带到敌对公司。
:

解释很清楚

推

推 那出版社就没有什么手段可以尽力留住漫画家吗

感谢整理

自动续约,这不是之前吵很凶的?

推专业

推

推 想要留更长就是再签合约啊 拿钱拿利益出来谈

签合约动人情,讲好每年挤出几篇其他时间可以去玩游戏XD

所以知道富奸为何能想休刊就休刊了吧？