※ 引述《allen9527 (allen9527)》之铭言：
: 现在的动漫都是日本的居多
: 那如果台湾也有自己的动漫
: 是不是会变得很有趣呢
: 光是题材就可以找一堆了
: 尤其画出来的东西如果很贴近我们的生活
: 那一定会很受欢迎
: 我都想好名称了
: 果然我的政治生涯搞错了
: 我的母猪学妹
: 抗疫大作战
: youtuber人生
: 如果画台湾动漫有没有搞头？
台湾动漫产业最大的问题就是特别喜欢强调本土化
什么都硬要加入台湾元素
如果做得不着痕迹也就算了
偏偏每个都像是《楚门的世界》一样，演到一半突然给你置入性行销
一直强调这是台湾那是台湾，看得真的让人尴尬癌发作
日本动画也会这样做，但人家就很流场
要嘛直接选一个点当舞台，剧情一开始就直接告诉你这是哪里
像是花开物语（金泽）、幸福光晕（广岛）、摇曳露营（山梨、长野、岐阜、富士山）
然后剧情就围绕在这些地点，角色的日常生活跟当地有很大的关连
不然就是虽没明讲，但观众可以很容易从剧中场景找到“圣地”
像是K-ON（京都、滋贺）、JK虚度日常（东京东村山）、高木同学（高松小豆岛）
台湾如果要举一个跟日本同等级的例子
大概只有烂尾的Young Guns勉强算得上
至少在打棒球前的剧情还算佳作
对话用语也符合当时（80年代末～90年代初）年轻人的流行文化
除了学校是左营高中（作者母校）以外，大部分场景都在台北
另一个问题就是
制作者似乎只想做自己想做的
观众不买单就靠腰说观众只看日本作品不支持本土
我只想说，我们宅宅也是有自尊的
并不是随便一部日本作品我们就会吞下去
一季10几20部新番，你以为每部都神作？
还不是一堆被吐被弃番的，从来没少过
你做不出市场想要的东西
只会强调花了多久时间多少经费，然后说要支持台湾自己的动画产业
要人支持也得要有一定的水准吧？
做出一陀屎我们也得吃吗？
尤其又喜欢做大场面
却不知大场面就必须要有相对应的世界观及设定
拿《靠岸》当例子，那么大一艘飞船，而且剧情几乎都围绕在那艘飞船
结果关于那艘飞船的设定却乏善可陈
钢弹起码有能自圆其说的世界观设定（米诺夫斯基粒子、中子干扰器、GN粒子）
结果《靠岸》几乎没有，连专业术语都用错
风速用“毫巴”当单位，我还真是长见识了
如果今天换成星舰企业号
然后完全没有企业号的相关设定
一分钟从地球飞到木星，然后不告诉你怎么办到的
你觉得天文、科幻迷不会吐槽？
再来就是得了“不做剧场版就会死的病”
日本动画这么强，能“只做剧场版”的有几个？
绝大多是都是做季番，然后看市场反应再做剧场版
台湾其实也可以这样做，一季12话，好好的起承转合
然后剧情可以生活一点
不要为了强调本土，硬要插原住民文化或是闽南客家文化
就一般校园日常番，让观众有共鸣
自己关起来闷著头做
然后做出不符主流市场的作品
再来怪观众不懂得欣赏
就不要怪已经2020年了大家还在讲魔法阿嬷
因为你端出来的东西就是比魔法阿嬷还烂

日本是靠能行销全球的播放权+整个制作委员会组成的产业链让季番的投资回本的台湾做季番，卖去哪里怎么回本真是个好问题

这就是搞动画的该想的了，目前本土动画扣掉外销儿童向，根本没有回本管道魔法阿嬷跟幸福路上口碑再好都是赔数千万的商业失败作

因为他们锁定的主力消费群都不是我们啊 看题材就知道

日本也一堆想展现中世纪欧洲的背景结果最后日本感满满与其一步登天跳动画，不如先让自己的小说外销吧

做剧场版才能拿政府补助

小说是文化接受度的试金石~~~~

而且校园生活番其实不好做

只是本岛化还硬性规定要做明的，缺乏让读者摸索的乐趣

小说以前有看过白色世纪跟浩瀚之锡前两集虽然不至于不好看，但总觉得做成动画也不会让我很想追

12集成本比剧场版高吧

重甲机神啊