这个问题问我就对了，小弟对棒球作品的创作还算有点经验
讨论这个问题时，常常看到很多球迷会出来说
捕手善于配球有助于破解对方配球啦，捕手球看得最多容易破解对方球路啦...等等
这些以棒球观念出发的视角不能说是错的，但不会是重点
因为这是“棒球作品”，是个人创作
既然是创作，那作品任何发生的事情，其实就是作者说得算，只要掰个理由交代读者就好了
今天我开心让捕手打击很强，就说他头脑很好很会破解对手
今天不开心，也可以随便掰个理由，说捕手很累，或心思都放在配球
或者干脆不想理由，反正打击本来就爆干难，不会打就是不会打
到头的讲，让棒球漫画“捕手同时是强打”蔚为风潮的主要原因
还是因为这是一个好用的“创作手段”
一般而言，一个棒球漫画，主角都是当投手的
这很好理解，因为投手是棒球比赛中最具有主动性的位置
投手要是在那边学碗公时停，那比赛就没办法继续下去
所以除了少数例外，让“投手当主角”就是一个让故事变得比较容易推展的手段
但你投手不可能对着空气丢啊，一定要有个捕手帮他配球、接球吧？
换句话说，就是主角投手的情况下，捕手几乎不可能分不到戏份
在捕手对投手如此重要的情况下，对编剧来讲最省事的写法，就是干脆提升正捕手的戏份
让他成为核心角色之一，反正每次比赛都要写这位，那干脆加强他的存在感吧
于是一堆棒球漫画的捕手都变成
聪明、阻杀强、配球强，场下还会帮忙解释棒球知识
不时还会直接设定成主角的最好朋友，担任主角棒球观启蒙的一个角色
这些主要是防守部分，但棒球还有另一半的时间在攻击啊
今天已经花重本把当投捕的都描写下去了
剩下一半时间跳过这两个人，让其他角色瓜分掉戏份，这不就很亏
想想一场决定甲子园门票的重要大赛，然后主角一半时间在打酱油，这不好吧？
所以最方便的，就是让投捕进攻时也有事情做，最直接的当然就是直接设定成强打
即使例如泽村这种鸟打，都还配一个“短打很强”的微妙能力给他
至于捕手，就直接设定成很能打
不然嘴巴讲得一口好球，结果一半的时间负责出局，这也不行吧？
况且若是把打击要角跟防守要角分成两组人来写，结果很容易变成两边的份量都打折
拿我最喜欢的安达充来举例
H2和邻家女孩都是捕手兼任主力强打
到了四叶游戏，则出现东雄平瓜分掉打击重点
结果就是虽然也努力地想把捕手赤石写得很强，但怎样份量都远不如野田和松平
连带的东雄平也受影响，后来的角色功能，就只剩纯粹的“打击很强”
就算突然讲要追青叶，也只觉得喔是喔，然后也果然没有追到
两位单一角色份量，都远不如一个得到橘英雄评“如果没有他就没有我和比吕”
从对方ACE手上干砲，最后CALL高速滑球（干你水平外曲球）来速球的野田
这就是把戏份集中，让投捕设定成打击时也是重点角色的好处
可以想想看要是御幸、寿也等人要是打击根本不行
这些角色的份量会打上多少折扣？
反过来说，把强打资质加到本来戏份就不少的新角身上
不就又能顾及戏份，还可以加强角色魅力
创作篇幅可是很珍贵的啊，花一分力气介绍A，可就代表少一分力气介绍BCDE
把多一点特质整合进一个角色内，顺便让角色功能性更多，层次更丰富
这在创作时本来就是常用手段，而把捕手打击升格
说穿了就是配合这个操作的创作手段罢了
其他真正棒球观念上的理由，只能说都是其次而已

所言甚是

有好有坏啊 这样其他角色看起来就超像路人

有道理

就只是你如果主角是野手可能一场一半画面都是在空白，要镜头当然角色就塞给投捕...ˊ_>ˋ

有理 连西索打棒球里捕手也是呆瓜队友中比较不呆的那位

看投手类型啊 有的就是外野上去等球的 你怎么办

出口不算强打吧 而且主要角色还是渡久地跟儿岛

真的 不过我觉得王牌投手那个是不是越打越后面了....

当然很难做到九个人都不是路人 不过三四个应该还是做得到的

所以现实的捕手同时也是强打的情况不多吗

捕手强打真的不多 有生涯后期也常会转其他位置

您棒球系?

说真的高中打甲子园的话捕手是强打也不会太奇怪，例如2017年全垒打破甲子园大会纪录的广陵的中村就是捕手。不过那是因为现实中高中素质参差不齐，不会像漫画每个都跟鬼一样各种140up+神奇的变化球。

长打型捕手是很珍贵的存在

MLB里捕手永远都要轮替 而且打击是野手九人中最弱的 差距很大 高OPS的游击手还非常多 捕手就少多了

魔投手就是有个专用捕手专接魔球 但是打率太差被逼去修炼

说得好

现实而言 高中大学捕手强打很多啊只不过为了早上大联盟以及延长打击寿命 很多很能打的捕手 自己和球团都会想要他转位置像Harper在大学是明星捕手 为了早上大联盟转外野森友哉也是前面去外野 后面才会去蹲捕的

推 确实就是如此 创作手段

学生棒球本来就是把最有天份的往投手、捕手、游击塞啊，又不是每间学校都找的到那么多有天份的