有啊，鲁叔我就是。
我是戏剧系毕业的，毕业后演员跟编剧都做过，偶尔也会去作一些演出的后台。我告诉你
各位啦，基本上8成以上的漫画对剧场描写都是错的。
举个最简单的例子，大多数关於戏剧的作品，都会描述主角“入戏很快”，更多是那种没
什么练习，你给他角色他就能演的。这种人实际上有没有？有，但通常都不会是好演员。
演员的表演方法，有由外向内、由内向外两种方法。由外向内主张的是先从外表下手，由
内向外主张的是从内心下手。举例来说，同样是演一名出租车司机，由外向内派会去买套
制服自己穿，然后每天去观察各个司机的样子作笔记；由内向外派回去当三个月的司机。
这两种方法都没有错，其实大多数人是两种方法混著用。就像剧本的“先有角色还是先有
故事”争论，最后大多数人也都是看情况用。
然而，无论哪一派的表演方法，都不会去否定“基础”的重要。在剧场有剧场的表演框架
，电视要收一点，电影要更内敛…这时候演员需要一双第三者的眼睛，从旁观角度看着自
己在干嘛，决定自己在舞台或萤幕上呈现出什么画面。同样是哭，你要用什么姿势哭？遮
不遮脸？头仰不仰？这些都要经过练习培养嗅觉，才能呈现出好的画面。所以才说那种“
我从来不练习，但是我超级会进入角色”的演员通常不怎么样，因为他们根本没有办法同
时进入角色同时又有舞台嗅觉。
就像是…一个天才少年天生就很会贴网点，贴出来的网点能让人哭泣。但他也不会靠只贴
网点成为漫画家呀。
然后就是漫画作品为了戏剧张力，很喜欢搞现场即兴演出。什么演员上舞台不照剧本演，
下来导演还流泪称赞你。这要是发生在现实生活流泪的就是那个暴走的演员好吗？一场舞
台剧排练期短则3个月，长的1年也有，派了这么久你上台忽然给我大改剧本让旁边救场，
根本不负责任好吗？
记得以前看过一个漫画，主角也是天才演员什么的设定。她去演电视剧的路人，看到公主
被砍于是出手救人，打乱整个演出，事后竟然被称赞超级融入角色？拜托，大姐你知道开
镜时间多宝贵，每拍一小时要花多少钱吗？没有控制能力暴走乱演说难听一点，国小生都
会，这根本不是有没有进入角色的问题。
个人觉得天才系戏剧漫画，最逼真的还是《累》了，有大学同学推荐我看《千面女郎》，
但我还没看过。
至于编剧永远都靠灵感爆发，每天游山玩水就能写出好作品的误解，那又是另一层故事了
......。

那入戏很快的 适合用来拍纪录片吗

推

编剧靠灵感爆发的活不久(各种方面) 现在平凡点比较好过

其实入戏很快的天才现实中还是存在，像是好莱坞一些半路出家的大咖演员里面满常见的，不过漫画里面充斥着极少数的天才还算可以接受，就跟灌篮高手里面都是UCAA等级选手一样*NCAA像摩根费里曼也是原先是空军的技工，后面搬家去当了舞者，就被拉去百老汇跳舞顺便接了音乐剧才开始演员之路，不到十年被发掘去演肥皂剧和电影配角了其实光灌篮高手里面樱木和三井都是满扯的存在，没练多久就能跟得上NCAA强度的比赛，这点比黑子篮球还扯

漫画一般会为了夸张某个人放弃现实 各种小设定能省就省

他当舞者是伴舞的那种喔，并不是有剧作训练的那种专业，是他后面伴舞又去碰音乐剧才开始的，算是天才，不然谁能一开始就冲百老汇的，那是多少人的梦想呀

但漫画受众多半没有那么实事求是(青少年)

我懂原po的意思，哭不是要哭的真，要意识到观众观看的角度去哭

美国家庭影集就会很注重写实性 蒐罗全美国家庭的缩影受众不同 也决定作者编剧 架桥段时的写实程度毕竟漫画 尤其跳跳系都不太在乎写实性 这是业界常态

我说的重点是，在漫画中聚集一堆极少数天才本来就是很正常的现象，像是日本地区高中一堆NCAA等级和与演戏天才有关情节的时候都是世界级天才那样

要每部都像篮球少年王那样画太难，不过这真的好看

做过几年编剧 对专业被冒犯这点 久了也就没感觉

摩根费里曼他一开始是外面舞厅纯伴舞，并不是当百老汇伴舞，他是被挖去百老汇伴舞就顺便接了主角位，真的是直接连跳两级的天才

业界环境决定最终成品 漫画一些烂梗没必要太在意

不是啦，我只是在描述摩根费里曼的扯而已w

高中戏剧社钻研过一点，算半个剧场人，我是觉得还好，日本的话剧教育和台湾的环境感觉差很多是有点简化或天才化但还没到侮辱智商的地步

要想像他是60、70年代那时候的舞厅伴舞就知道哪里扯了，可以随便跳跳的东西直接被拉进百老汇跳顺便当主角位真的神猛w

有些东西是漫画手法夸饰 你本来就不会当真吧

日本的话演戏还真的没那么在乎演员个人的演出感，他们大部分都是交由导演、演出、摄影去主导，这可能也跟他们环境有关系，想想看那些杰尼斯偶像几乎每个都嘛是硬捧上去的，颜值才是首位考量

我会觉得日本的导演体系很诡异www

你应该要去看看一些时代大河剧的采访，还真的有看过是说这样w

好像是里见八犬传还是天地人之类的，有看过偶像随兴演出就像是古人的说法偶像谈演技w

我遇过的导演没有导戏的时侯不凶的

如果说是临演随兴演出干扰主线剧情，还演掉主角的戏的话，名侦探柯南可以当例子了，高木涉演的高木警官随兴到自己独立一个长篇了，也有干扰到动画本篇剧情演出

这完全不一样啦 他那是临场发挥被回收再利用原po讲的是现场的问题

日本不少偶像包装上硬要套演戏才能的，日本只要宣传里面有天才演员或是演技长才之类的年轻艺人，通常都是雷不过生出一个龙套一堆戏份把主线剧情冲淡我个人是不怎么接受啦

基本上排练大部分的情况都很紧绷 一个大错可能就要多run好几次 更别提那种在摄影棚的

高木涉当初的角色就是个龙套，连名字都没有，一次就过了不会再出现的那种，不少大咖演员都会客串龙套，但不会一直持续出现他在当年牌子还不大呀，他当初“就是个临演”，95、96年才刚有有名字的主役而已，96年柯南当初的警官就是个龙套角色，监督也说了只会出现一两次而已所以没给名字在96年当时还算是个小咖，97年后才因为钢弹X、秀逗魔导士3代、新天地无用才红起来有知名度了应该说日本演艺圈和演剧环境真的与其他国相差很大，为了捧一个默默无名的新演员怎么样都可以，实际上还是沦为事务所与电视公司的商业营运而已，演员个人的影响力甚至实力也不重要为了捧某个人还能为他量身打造剧本甚至途中临时更改剧本，这也是为何过去枕营业或是性骚扰的传言不断的原因，高调到人人皆知，演员实力如何芸芸反倒是没那么在乎了

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