【郑运鹏的玩具收藏 番外篇1】台漫复兴有三条件　过度依赖政府只会恶性循环
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新的漫画作品，郑运鹏最近看得不多。“因为年纪到了，所以我很多都是先看动画、再看
漫画。”最近他在追的作品，是热门的《鬼灭之刃》，“每次运动看一集刚好，所以我是
先看完卡通，觉得不错，再去买漫画的。”
还在看的老作品，“已经看了20年，画不完的；什么《烙印勇士》啊，还有什么《强殖装
甲》啊，这个我还在收。”
“还有《刃牙》，”郑运鹏跟我们分享，15年前第一次参与立委选举，开票日那天，很多
人都问他开票时在做什么？会不会紧张？“我那时后就在看《刃牙》，在看漫画；我开票
那一天就把《刃牙》看完了。”“到现在它还在出续集，甚至Netflix还有出卡通，我都
把他看完了。”
以上他谈到的这些作品，都是日本动漫。美漫他觉得看起来吃力，“美国漫画在台湾没翻
译，而且文字算多，剧情又复杂，什么平行宇宙啊，然后角色很多。”台漫呢？“《龙少
年》、《宝岛少年》那个时代。”他表示在念高中、大学时，出版社会推一些台湾漫画家
的作品，他都会看。“那个时代有很多（台漫）都很有特色，郑问、麦人杰都是翘楚。”
郑运鹏也看过一些美漫，他觉得故事较复杂；办公室内有许多美漫电影的玩具收藏。
“但是后来随着产业改变，再加上日本的正版越来越多，当然日本比较丰富嘛。”郑运鹏
认为自己跟大部分读者一样，是以娱乐导向为主；当台漫量少、日漫量多，他们关注的焦
点就自然放在日漫上。“所以台湾的漫画在这种环境之下，就算出版社愿意投资，也是那
种很奇葩型的才有办法生存下来。”
人才、资本、数位化　为台漫带来转机
不过话锋一转，郑运鹏认为台漫复兴的机会，已经慢慢浮现。
“我对于台湾的这些以创意为主的产业，一直都很有信心。”他将台漫的转机归纳为三个
条件，首先是灵活的多元人才，他觉得这也是台湾不虞匮乏的。“台湾算是全世界很少见
，不反美、不反日、不反韩、不反中，不反欧洲；什么都玩，什么都看。”虽然这样的特
色，造成电影、戏剧、漫画等以创作为主的产业有外来竞争压力；但长期多元融合下来，
不管是创作者的灵活度、还是阅听大众对各种题材的接受度都非常高。
其次，有了创作者，有没有资本的投入也是关键。支持台湾漫画创作者的主力还是出版社
，但因为内需市场不大，很难吸引到其他产业的资金投入。但郑运鹏认为随着社会变迁，
这部分应该会逐渐产生质变，“因为我这个年纪的人，小时候看漫画、看卡通的，甚至买
不起玩具的，现在变成消费主力。”“大家对于这些娱乐生活的消费其实认知不同了，就
是现在大家可以接受这是个产业了。”
他再举例，郭台铭是做代工制造业起家，但他的儿子郭守正就愿意去投资三创，发展创意
内容。相较于产值庞大的鸿海集团，“可能大家会觉得三创‘是欲创啥（是在做什么）’
？”但这一代的人可能就会意识到创意产业的影响力，不光只是看产值而已。
“所以等到他们这一代有娱乐生活的企业家起来、接班，想要要发展更多元的事业时，说
不定就是台湾（漫画产业）资金来源的一个平台。”但郑运鹏也强调，像漫画这样的创意
产业要形成一个大的趋势、大的潮流，就需要有成功的例子来引领；“创作要不断的出来
，100个其实1、2个就够了，然后这1、2个再去扶植别的。”他再以近年的国片为例，“
就像魏德圣（《海角七号》《赛德克巴莱》）好了啦，像这种人出来之后，才会有一些风
潮敢投资。”
最后，数位化让产业出现变化。“我觉得台湾这个世代是有另外一种走出去的能力。”郑
运鹏解释，以前台湾中小企业是“提一卡皮箱”、不会讲英文也去闯天下；而现在台湾大
部分创作者也都是个体户，“数位的时代、社群的时代、跟手机的时代，说不定是台湾的
机会；现在不用提皮箱，你靠网络就出去了。”
相较起来，他从一些资料上也看到，庞大、成熟的日本漫画产业，现在反倒是遇到困境。
日本因为大型出版社居多，“产业结构保守，个性也保守。”就以纸本电子化为例，他也
听闻跟日方合作的台湾出版社，每次在洽谈日本授权时，“什么网络版不行（授权）啊，
人家盗版都已经盗完了；等到你想要卖授权的时候，你已经没有价值了。”
“过去成功的体制，可能就变成他们在网络世代的紧箍咒。”郑运鹏认为日本被他们的产
业型态绑住了。“如果我们有几个畅销、或天才型的，异军突起的话，那就是台湾这一代
、跟下一代漫画家的机会。”
政府打造环境　创作还是要回归市场机制　
除了这三项条件外，郑运鹏另外也提醒，创作还是要回归市场需求，政府能做的事有限。
由于台湾资本面在漫画的投入动能不足，有些人会希望政府能投资，或是以辅导金的形式
来帮助创作者。但他也分析，“政府绝对做不出商业口味，风险太高。”补助最后一定会
以“价值观正确”的安全题材为主。“冒险性的东西会有风险，可是政府投在有风险的东
西，到时候出问题怎么办？回过头来，立法院各议会里面又再骂你这些图利啦，然后说你
没眼光。所以他（政府）只好选个安全的题材。”
“以公务员的角度来看，（作品）卖得好也不会有人鼓励我；可是万一他卖不好，又被人
家骂，何必勒？”郑运鹏认为在这样的情况下，又会有所谓的“补助作家”出现，光靠拿
补助来创作，“那个不是市场作家，不是市场作家又怎么会有市场投资？”如此一来，只
会陷入不断的恶性循环。
以目前政府的漫画政策来说，主要还是聚焦在打造一个良好的基础环境。例如漫画基地的
成立，就是要让漫画家有一个展示空间，以及与产业媒合的平台。“对我来说不要什么事
都靠政府；可是民意代表跟舆论，很喜欢什么事情都要政府做。”郑运鹏形容，“我们还
是威权的脑袋，要做多元的事情，其实这个是矛盾啦！”
“我觉得这是台湾转型的一部分；如果大家都要靠教育部，都要靠文化部，都要靠政府，
靠地方政府，我觉得那不是一条路啦。”

说台湾人爱囤积不能忍 请把解体匠机给我

卡通就是赞

台湾漫画月刊：

台漫就现况来看不靠政府是没救的= =

自称宅宅但是带头推网络金盾的货色

不反啥？应该说都有接纳的族群吧……

你妈啦广告买到这来

卡通^^

没市场啊，没人不先带头根本玩不起来

看卡通的不要跟我们看动漫的一起谈 K？

又要恶战了，看看台漫界上层中多少滚动众

他的收藏有很重要吗？