※ 引述《Soaz (寿司)》之铭言：
: 以他自己来讲 他从小就读那些漫画长大 所以她知道那个角色应该会是怎样的
: 个性 所以他在下笔前不会回去翻这个角色以前有哪些设定(有些人因为这样不喜欢他XD)
: 只会记住这个角色重要的个性 能力 经历等等...
: 然后再依自己的想法去构思剧情
: 而他说剧情的重点不是很重要 反正大家都知道超级英雄会遇到一个坏人
: 而最后一定会靠各种方法打赢他 或是输了 然后再打赢他
: 重要的是 这个角色在这段故事中得到了什么
: 这段故事的经历让他有哪些成长
: 如果故事写得好 这些成长是能够回馈给读者的
: 读者会因此感受到自己有类似的经历 因此才引发共鸣
: 回到原PO写的
: 我觉得不管日漫还是美漫也好
: 想在虚构的故事追求合理是不可能的
: 当然基本的逻辑 因果是必不可少
: 但如果把漫画故事的重点放在合理性
: 想必最后写出的故事也不会有趣了
: 对了 其实美慢也不是完全不注重合理性啦 比如多重宇宙这些概念
: 很多读者也是很在意的
: 因为有些编剧可能对该角色不熟 或是不够熟悉
: 把这个角色的性格写歪 如果是对这个角色比较熟的 看到一半肯定会气到喷人
: 想要写比较特别的剧情的编剧
: 通常是建立在该角色应有的特色 又额外添加一些新的变化
: 但这多一点的变化 好不好 就看读者的反映了
: 有的也会向现在连载的闪电侠 编剧安安全全的写 不要有什么太出格的剧情
: 写好闪电侠应有的样子 也是可以交货的
: 但评价就是普普通通没有不好 但也称不上最好
对,所以你应该引用我后面的文章
为什么我会说"日本的惊悚剧到最后往往会变成超能力大战"?
这就是日本漫画过度重视合理性
最后反而导致舍本逐末的结果
我举个例子,有一部漫画叫做天空侵犯
一开始这是很常见的悬疑剧
女主角莫名的来到了一个只能在高楼大厦的高层移动的世界
没办法下到一楼,而且敌人会想尽办法杀害女主角或是逼女主角跳楼
女主角要一边求生,一边解开这个世界的秘密
可是后半剧情就变成超能力大战
那这种惊悚求生剧的意义就没有了
所以我在推文回复中有说
欧美编剧比较像JOJO的逻辑(也可以说JOJO就是模仿欧美)
原则上主角的能力尽可能从头到尾都固定,不靠升级解决问题,而是强调精神上的成长
扯得不好当然也会骂,但至少作品的氛围会尽量维持头尾一贯
日漫遇到编剧无法处理的困境,比较接近七龙珠的逻辑
干脆让主角升级暴力解决,故事的风格和走向就彻底变质
想想看,进击的巨人如果给好莱乌来演
那主角从头到尾就会是以人类的身分跟巨人对抗,而不是自己也变成巨人
看看美剧和好莱屋电影,特别是那种惊悚求生的剧情
比如说恐怖片,猎杀片,冒险片
变态杀人魔和恶灵单方面的追杀主角
最后主角忍无可忍有豁出性命的觉悟后才有可能对敌人反将一军
日漫经常会有那种为什么演到一半突然变成战斗片
紧张感归零的超展开
连死亡笔记本到一半演不下去,破局的方法也是干脆让新的死神登场......

欧美也能力升级不少 钢铁人 蜘蛛人 蝙蝠侠 各种外挂宝石随你装

他会说那是装备提升不是本身能力膨胀

美漫也会有相同问题XD 大多是编剧写到后面不行了只好硬写 就写出一大堆奇怪的剧情