https://www.storm.mg/article/2180086
吴尚轩 2020-01-15 08:10
https://i.imgur.com/3BNUlyB.jpg
台湾儿童节目自制比例不到1成，而在直播网红正夯、日本动画当道的现况下，台湾儿少
节目制作的现况面临很大的考验。图为公视在2018年举办台湾国际儿童影展映后座谈活动
。（公视提供）
台湾儿少节目匮乏，自制比例不足10%，这个现象背后隐藏的，除了是对于儿少节目的忽
视以外，也包含投资、制作端对此缺乏信心，尤其在手机、网络时代，如何跟直播网红、
韩国偶像，或者如《鬼灭之刃》等日本动画竞争，也成为相关人员的考验，编剧林孟寰便
表示，制作儿少节目的困难，在于“认识真的小朋友”，而不是作品中重现大人想像的小
朋友，要意识到儿童是主体，确实关心他们的身心发展。
世新大学媒体识读中心研究员黄聿清与台大公共政策研究中心，于2017年起，加入国际青
少年与媒体教育研究中心（下称：IZI）的跨国儿少电视节目研究，其中显示台湾儿少节
目高达87.9%为动画，且所有节目中，91.1%为国外制作，国内独立制作仅占7.6%。
https://i.imgur.com/yesWtEE.png
国际青少年与媒体教育研究中心（IZI）国际儿少节目研究中，自制与外购比率，左起依
序为：自制、跨国合制、外购。（黄聿清提供）
对于自制节目的匮乏，黄聿清于研究报告中便指出，乃是对于相关产业环节的断裂，台湾
自1993年有线电视开放以来，普及率持续维持在8-9成，产业市场极小，破百的频道数则
导致供给过度，想要求生存、获利，电视台向外购片是必然的选择，尤其动画是最受孩子
喜爱的类别。
“现在孩子就是在看日本动画，有文化差异在，所以不会在里头看见自己的生活、熟悉的
场域。”富邦文教基会总干事冷彬，目前也投身儿童节目开发，她表示好的儿童节目并不
简单，“你要让儿童看到的东西都有教育意义，又不想说教，本身故事就很难发展。”
养成系统缺乏相关养分　儿童节目沦“无差别”制作
对于真人戏剧、实境节目的匮乏，冷彬则指出，台湾相关影视人员，很多不懂要怎么跟儿
童一起工作，不知道怎么让小孩自然的呈现、表演，常常是找学校参加竞赛、益智节目，
很常变成学校选一批优秀的学生出来，有些学校甚至还会进行特训，要孩子背一堆东西，
完全遗传了升学主义思维。
冷彬也谈到，对相关科系学生来讲，做儿童节目从来不是一个选项，大家唸传播学院就是
要拍电影、纪录片，当然这牵涉到养成系统的问题，像是政府辅导金有没有相关项目，电
视台是不是愿意投资等，儿童节目门槛确实比较高，要花很多时间跟小朋友相处，孩子也
不能像成人演员一cue就上场，或有些学校会要求一堂课的时间要拍完，长期导致投资、
制作方却步，因此也没累积经验，最后只好回归一般节目的制作方法。
无国际组织会员身分　儿童节目制作技术提升难
公视国际部经理郭菀玲则指出，由于台湾不是ABU（亚太广播联盟）EBU（欧洲广播联盟）
等国际组织会员，无法参与合制计画，也比较少有技术性操作的分享、学习机会，包括小
朋友的对白怎么引导、配音、教他进入情境等方法，这些都需要透过实作来学习，此外还
有工时等限制，难度确实很高。
郭菀玲说明，公视目前也透过举办2年一度的国际儿童影展，邀请国际影人、策展人前来
交流，希望让台湾创作者了解国外趋势、制作方法，此外2018年时也参与慕尼黑国际儿少
影展（PRIX JEUNESSE）发起的《那一天，我变勇敢了》系列短片计画，拍摄短片《乌龟
少女》并参与交流。
此外，富邦文教基金会也于2018年起举办孵育计画，征集制作团队，从发想、剧本阶段进
行协助，并于去年底举行提案大会，由接受孵育团队报告企划、发想，同时邀集投资人、
制作端参与进行媒合，意图注入活水。
其中“宅故事创作”团队所开发的剧本《魔神候补生》，描述饱受霸凌所苦的主角，从神
秘电玩意外获得超能力，而成为校园小霸王，却发现同校校花也有相同能力，并以霸凌他
人为乐，2人因此以魔法展开对抗。
编剧林孟寰对此表示，他从自己过去在儿童剧团经验发现，通常小朋友已经在看《进击的
巨人》、《鬼灭之刃》这样刺激的日本动漫，但儿童剧团为了符合家长期待，常要做得比
较保守，“这跟他们真正想要的是脱节的，反而是服务家长，家长希望他是纯真的，所以
明明他们心智已经到下一个阶段，还是要回来看这些。”
林孟寰表示，当然滑稽搞笑桥段的孩子还是会笑，但这跟他们看漫画、影集、电影的刺激
感有落差，现在上网很方便，小朋友会去找自己想看的东西，像他外甥都会看电竞直播，
他认为困难是要认识真的小朋友，不是只在作品中，重现大人想像中的小朋友，他呼吁要
意识到儿童是主体，要真的关心他的身心发展状态。
林孟寰并举例，像在儿童法规严谨的英美，还是不断尝试比较刺激性的东西，像《探险活
宝》就符合小朋友想看的夸张，但谈论的东西又有哲学性，是用新世代观点在做这些节目
，现在大家赚钱不容易，就会越做越保守，但这无法吸收新世代观众，期待未来更多有勇
气的投资者，能让更多不一样东西进来。
编剧：想抓住他们，就呈现他们
编剧简肇萱开发的剧本《出动吧！小厨神》，则以就读小学的厨神佑佑为主角出发，像日
剧《深夜食堂》一般，透过料理解决生活中的各种杂症。她表示构思剧本时，思索自己想
让小孩看什么样的节目，而对家长来说，最重要就是小孩的健康、饮食，所以才有此构想
。
简肇萱并谈到，想吸引观众就要回到儿童本身，把台湾小孩面对的问题写进故事里，如台
湾有很多隔代教养、新住民子女议题，这是日本动漫没办法触及的，“抓住台湾小孩的方
式，就是呈现台湾小孩。”
儿童节目商业价值藏很大？研究员喊话：国家应有所作为
冷彬也向业界呼吁，儿童节目其实蕴含很大的IP（Intellectual Property）能量，尤其
像国外从戏剧改编到游戏、小说、轻小说、漫画等，跨域能力很强大，她也提到，小时候
的东西会影响一辈子，甚至可以建立某种价值行为、消费行为，像迪士尼电影《冰雪奇缘
》周边热卖，或者日本动画《美少女战士》现在又红回来，并推出联名化妆品等，有些东
西过几年后，在复古风潮下可能又可以变成大人的产品。
黄聿清则呼吁，儿少节目的困境不能永远靠民间，国家要有积极作为，尤其孵育人才、培
力机制非做不可，送人员出国进修，或找国外人员来开工作坊都可以，她并以古巴为例，
如古巴2007年自制节目仅有6%，外购节目达94%，但到2017年自制节目已达33%，如果国家
投注资源，能不能有机会像古巴一样提升？
https://i.imgur.com/AZsbAUi.png
国际青少年与媒体教育研究中心（IZI）研究中，2007年国际儿少节目自制比率。（黄聿
清提供）
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“孩子一点都不笨！”从慕尼黑经验一探如何用影像谈性别、种族与霸凌
https://www.storm.mg/article/2180041
吴尚轩 2020-01-15 08:20
https://i.imgur.com/mqBHLMf.jpg
根据国际青少年与媒体教育研究中心（IZI）针对台湾在2017年9月-11月间的儿童节目研
究，有高达87.9%儿童节目是动画，另外更有突破9成的节目都来自外国制作。图为2018年
慕尼黑国际儿童影展。（取自PRIX JEUNESSE INTERNATIONAL脸书）
谈到“儿童节目”，你脑海里浮现的是什么？根据研究，台湾儿少节目高达87.9%为动画
，且超过9成节目为外国制作，其背后的隐忧之一，便是对于儿童节目想像的缺乏。世新
大学媒体识读中心研究员黄聿清便呼吁，透过影像，其实可以让孩子学习面对霸凌、歧视
、性别、身份认同等议题，“孩子真的一点都不笨，问题是爸爸、妈妈不相信他们可以，
还相信他们住在无菌室里。”
黄聿清与台大公共政策研究中心，于2017年起，加入国际青少年与媒体教育研究中心（
IZI）的跨国儿少电视节目比较研究，从2017年9至11月之间，于东森幼幼台、卡通频道、
迪士尼频道、Momo亲子台，以及公视儿少时抽样，最终合计抽出174小时，共计380个儿少
节目。
台湾外购节目“高的吓人”　土地认同恐受到冲击
根据研究结果，380个儿少节目中，有126个新播节目，平均每个节目重播率为66.8%，此
外87.9%的类型为“动画节目”，其中以2D动画居多占72.6%，3D动画占15.3%；所有节目
中，有91%为国外制作或由外国购入，国内独立制作仅占8%。
此外，黄聿清也参与IZI所发起，统计比利时、加拿大、古巴、德国、以色列、英国、美
国、台湾共8个国家的儿少节目研究。该份研究显示，在全部4535个儿少节目中，高达87%
为虚构类节目，实境节目仅占10%；若细看虚构类节目，其中77%为动画（3D占30%、2D为
46%、黏土动画1%）、14%真人、6%混合、1%布偶，可见2D动画于国际儿少节目，确实为大
宗。
https://i.imgur.com/dMhD5JB.png
国际青少年与媒体教育研究中心（IZI）国际儿少电视节目研究中，虚构类作品比率。左
起依序为3D动画／2D动画、黏土动画；右方类别：动画、实境节目、混合、布偶。（黄聿
清提供）
但若比较个别国家占比，则在抽样的383个台湾节目中，动画、非动画比率，分别为94%、
4%，为差距最悬殊者，而在内容来源上，台湾91%外购节目为各国最高，自制节目则以8%
敬陪末座。
https://i.imgur.com/LNUeBV4.png
国际青少年与媒体教育研究中心（IZI）国际儿少节目研究中，动画与非动画比率。（黄
聿清提供）
“小国家都会有这种状况，像比利时也是，但如果认为国民的认同很重要，这会是很根本
的问题。”针对台湾超高的外购率，黄聿清表示，当孩子大量浸淫在外国动画、偶像团体
里，他们没有土地认同一点也不意外，也因此需要想唤醒对儿少节目的重视，这已经是国
安危机。
台湾儿少节目面对的困境绝非一朝一夕所致，大量的动画，也代表真人戏剧、实境节目的
缺乏，隐藏背后的，不仅是制作端、收视端的供需问题，除了影视产业对儿童节目的制作
困难以外，我国对于儿少节目的想像，往往也止于唱跳、益智问答等面向，但黄聿清举例
，如影集《我们与恶的距离》、《你的孩子不是你的孩子》其实也都算是儿少节目。
借镜外国影展　研究员：做儿少节目不用花大钱
给孩子看的节目究竟还有多少可能？或许可以从国外借镜。德国慕尼黑国际儿少影展（
PRIX JEUNESSE INTERNATIONAL）于1964年起，每2年举办一届，迄今已是世界指标级的儿
少影展，包含各国公广集团、儿童节目制作人皆齐聚于此，历届主题并扣连国际趋势，如
2016年欧洲因难民潮，使得种族、认同问题浮上台面，该年主题便为探索身份认同的“
Identity”，而2018年则为“坚强孩子的勇敢故事”（Strong Stories for Strong Kids
）。
“很多人说没钱做不出儿少节目，但去了慕尼黑后我发现，不需要花大钱，而是主题可以
扣连到孩子的问题。”黄聿清于2016年首度参与慕尼黑儿童影展，她形容这趟旅程，彻底
打破自己以前对儿少节目的框架。
黄聿清说明，影展中的影片都会触及身障、性别、性倾向、种族歧视、移民融入、面对死
亡等议题，如纪录片《My Father》透过不同的小孩自拍介绍自己的父亲，像有人的爸爸
得了阿兹海默症，有小朋友爸爸则是变性人等，或者也有些影片是想像力非常强大，像有
短片的主角是僵尸小学生，因为是不死之身，打不痛、摔不死，反而成为校园霸凌的对象
，借此探讨霸凌、种族歧视问题，而之所以是僵尸，是因为制作单位做过调查，发现小朋
友最喜欢的角色就是僵尸跟忍者，期望借此吸引他们的目光。
黄聿清指出，来到2018年的影展，更出现许多新媒体应用，如北欧节目《Mental》描述青
少年因精神疾病被送进治疗所，制作公司帮这些角色在Facebook开设帐号，告诉小朋友如
果有类似的困扰，可以私讯他们互动，变成一种类似咨商的管道，最后因为太成功，角色
不能随节目结束而消失，而改由政府接手经营帐号。
儿影成片商观察指标！从选片看儿童节目大环境
回到台湾，公视自2004年开始举办的儿童国际影展（下称：儿影），也致力将于将国内外
优秀儿少节目带到国内，公视国际部经理郭菀玲便指出，常常有片商会先观望儿影放映的
效果，再决定某部片是否要进台湾院线。
郭菀玲说明，儿影的选片希望从儿童角度出发，不只是影片里有孩子，也希望可以从孩子
的角度看这个世界，探讨孩子跟家人的关系，还有校园里的友谊或霸凌，以及怎么看待生
命、亲人过世怎么面对等，此外如性别、爸妈离婚等过往较少触及的议题，也不会回避。
郭菀玲谈到，如影展单元“抉择大考验”，就是要谈选择上的困难，像过去曾放映短片《
无声合唱团》，描述老师要求小孩做不对的事，来保卫学校的团体荣誉，呈现出小孩面对
抉择的拉扯，她强调，这不是要告诉孩子该怎么选择，而是要引导他们自己思考，也希望
孩子学习面对困境时可以采取什么行动，而不是被动地等大人来拯救。
郭菀玲也从选片经验说明，台湾节目与国外相较，动画部分产量与制作经验都比较少，整
体品质跟国际有落差，以儿童视角为出发的纪录片几乎没有，很多只有儿童角色，但不是
儿童观点，儿童角度出发的剧情片也非常少，偶尔才会碰上1、2部。
同样比较亚洲国家，郭菀玲指出，韩国片这4、5年来在数量上有大幅成长，题材的多样性
也增加很多，如剧情片《Bori》描述一个孩子在聋哑家庭长大，反而很想变得跟家人一样
，这是国内看不到的多样性，不过她也坦言，韩国片常有明显的商业架构，像他们动画技
术炉火纯青，但常是好莱坞式、制式化的剧情；而日本则以电视节目为主，如NHK的《弹
丸兄弟大冒险》，描述红、黄、绿三色球兄弟，对抗黑球大魔王，在日本广受欢迎。
“常被优先牺牲！”全球儿少节目呈减少趋势
然而即便放诸国际，儿少节目的处境也不见得乐观。郭菀玲表示，过去2年来全球儿童节
目都有减少的趋势，以电视节目来说，因为很多来参加儿影的单位，是各国公广集团、公
共媒体，但近年全球公共媒体都在萎缩，过程中儿童节目会被优先被牺牲，所以作品数量
明显下滑。
如今面对手机、行动装置与网络的兴起，要抢孩子的眼球，无法回避的，就是如何面对日
本动画、美国电影、韩国偶像等影视作品的挑战，对此郭菀玲则表示，他们的概念不是抢
观众、取代，而是在商业媒体之外，希望孩子可以看看一些不同的东西。
“亲子电影院”盼让儿影延续　公视：让亲子有对话契机
郭菀玲说明，目前公视在OTT平台公视+开设“亲子电影院”单元做为儿影的延续，希望让
都会区以外的孩子，也能够观赏这些节目，“你还是可以看很炫的电玩、卡通，但有机会
还是可以来看看，像有些议题，爸妈平常比较不会跟孩子讨论，或许可以借由影片发挥，
让他有开启对话的契机。”
黄聿清指出，儿少节目最重要就是教育，除了让孩子对未来的困境产生理解外，她并特别
就霸凌、歧视谈到，很多父母其实不了解孩子，或许也可以透过这些节目来理解，不要等
到发生憾事才来检讨，孩子也能透过影片学习同理。
“孩子真的一点都不笨，问题是爸爸、妈妈不相信他们可以，还相信他们住在无菌室里。
”黄聿清呼吁，现在社群媒体发达的状况下，孩子已经不可能住在无菌室，该要教他们独
立思考，毕竟只要有同学、有跟人接触，他们就得面对人际关系、霸凌等问题。

怎么跟鬼刃比? 应该跟巧虎.佩佩比吧

不研发只代工/低薪/没有相关产业人才

好长一串 我只想说文以载道是个白痴思想

比较对象错误阿 先跟虫台蜗牛台有播的比阿

嘴那么多先拿出成品啊…你本土连魔法阿嬷人设跑去中国制作的学生毕制等级的《快乐星猫》都打不赢了你说要想办法跟《鬼灭之刃》竞争根本痴人说梦

但儿童剧团为了符合家长期待，常要做得比较保守，“这跟他们真正想要的是脱节的，反而是服务家长，家长希望他是纯真的，所以明明他们心智已经到下一个阶段，还是要回来看这些。”上面这段才是重点

公视把拍片预算挪个十分之一给儿少部门吧 水果奶奶终究还是要退休的

蜗牛台的都做得不错吧？什么哥哥姊姊的不少人看啊

应该先去跟巧虎比吧.....

拿政府预算根本做不好好妈 绑手绑脚的 又没市场压力

可怜啊

"你要让儿童看到的东西都有教育意义"难怪魔法阿嬷会被和谐了

看看政府补助的重甲跟市场导向的东篱

把鬼灭和进击当儿少节目看这计画就没搞头了吧，人家又不是儿少节目的剧组和预算在做

以前的卡通都有爱与勇气加希望 现在的小孩不吃这些....

摆明的就是没钱的压力就能乱做跟思考过市场需求的差异

就算是日本动画制作公司都没几家能和幽浮桌比了

你看人家的东西只看得到刺激重口味，然后说你要和人家争夺儿少观众…

公视以前就有自制动画啊 只是近年变成以外购为主结果现在公视儿少节目越来越少 预算都不晓得被挪到哪去了

儿少节目跟深夜动画比= ="

可怜呐！

抢眼球是什么鬼…这个用词已经这么通俗了吗

你们不和面包超人比 跑去和鬼灭比是要干嘛

记者现在都直接网络转贴当新闻，别期待他们有文采了

连真珠美人鱼都赢不了了，就别想这些了，没竞争力

已经完全支语化了，抢眼球

俄罗斯动画玛莎与熊笑而不语2018年全球YT观看次数破儿童节目金氏世界纪录

抢眼球? 怎么可能比火影还会抢眼球呢~

跟当红的比才能创造话题

鬼神童子:我也很会抢眼球

就台湾没有自己的文化而已啊 夜市脏乱 8+9没水准 就学生涯苦闷 当兵被狗干 根本没有文化可言 ==

上一个做出自己文化的被说怪力乱神哈哈哈哈哈

打鬼的故事也很适合做成儿童动画，政治正确又有台湾味，政府补助下去就赢了。

要也是拿彩虹小马或珍珠美人鱼来比吧.

不是 怎么是跟鬼灭比

我也觉得重点是Rain大大那段，现在小朋友早就受到外界

鬼灭的客群不一样吧......

刺激过多了，你在给他看那些传统儿童作品他当然看不下去不是和鬼灭比阿，是表示现在小朋友看得东西是这些，你

台湾观众的确都是日系的形状了

能再给他们看那些“家长认为的”小朋友作品当然没人要看

第四台的电视台过于泛滥及其他娱乐管道很多也是原因.

学中国啊 用卡通演战争灌输意识形态 牛逼

现在小孩想看的跟20年前也不一样

中国的动画全职高手 镇魂街 大圣归来不错

你当幽浮桌吃素逆

谈儿少提到鬼灭巨人484搞错了什么到底是在谈全年龄还是谈儿少阿?

我们最后也会成为我们当初讨厌的那种大人。

讲得比较狠一点，不是家长"还相信"小孩住在无菌室里，而是家长"希望"小孩关在无菌室里比较好掌控，有些送读经班的根本就这种心态

公视以前水果冰淇淋 下课发路米还行阿 应该思考怎么转型吧

下课花路米真的不错，小时候暑假超爱看暑假花路米有一次暑假花路米是介绍世界各国的小孩的生活，而且还有每天不同主题，那时候我真的每天看还看重播

怎么会提鬼灭.....不是佩佩猪或幼教一哥巧虎

抢小孩的眼球，猎奇喔？

讲难听的连HOWHOW都屌打你们这些人

回楼上 代表台湾儿童现在流行看的就是鬼灭

讲得比较狠一点 还觉得日本动画甚至鬼灭是儿少节目

就是有你们这种觉得小孩子都只应该看peggy或巧虎的心态存在儿童节目业界问题才会这么大

就是搞错了些什么

这篇文章都把各方面都写得很清楚了是没看完就在推文吗鬼灭是少年jump的作品本来就可以划成儿少节目而且受众是很难得的维持在jump本来设定的年龄层

同意Rain大大，里面也有提到应该要像探险活宝那样发展不只是单纯的儿童动画还富含哲理

光看他们把鬼灭跟儿童摆在一起就知道没救了

咱们有发财之刃不用怕:)

笑死 收看年龄层19岁以上占超过一半的jump目标是儿少创刊的时候可能是儿少啦 现在19岁以上收看的比例超过一半

文章标题把鬼灭改成七龙珠然后退个20年我还以为一样

啊我不就说很难得了腻鬼灭真的就在国中小学间大热门的有问题吗

全文都有谈到国内困境跟问题，但我知道很多人只看到鬼灭

这篇看到最后会觉得如果家长没有倾听小孩需求和面对多样性的心，那家长筛选出的儿少节目也不会有什么改变至于小孩会不会乖乖看你筛选出来的东西又是另一回事了

反正这类文章最后都一样 几年后什么都还不会改变不如谈中国"儿少"动画近年为何能够发展用中国'儿少'动画的发展来谈论 还必较有意义

鬼灭一定是要拿进来比的阿，应该说各式各样的娱乐都该被拿进来比，因为这些小朋友都有机会接触到，现在管道太多了，如果不把这些都列进来，那小朋友怎么会想看你做的节目，一定是去看这些更有吸引力的阿

中国的儿少产业的确很值得讨论 只是在希恰风向常不对

会变啊！变得更烂而已。

像去年很红的罗小黑 板上吵半天也没看到正经的讨论不过大概是被某id弄黑的关系……

讲巧虎的不就是文内提到的自以为是大人？儿少不是幼儿啦

光这个标题，应该是不懂在骗经费

风传媒写这几千字专题应该有比标题党懂不少啦

抢孩子的眼球？你幻影旅团？

很多人根本没搞清楚状况吧 就是现在小孩看鬼灭啊

写得其实蛮深入，但我还是要说抢你妈眼球

推回来

抢眼球抢不赢人家很正常啊，因为人家一开始就不是当儿少节目做有刺激的娱乐看，谁要看无聊的儿少说教节目如果我有小丑可以看，我还看快乐巧虎岛干嘛

看看小孩都看什么YOUTUBER吧

反骨男孩、张家兄弟滑起来、馆长

这篇说的不错啦

动画制作的好太难了 不只剧本作画 连配音都要有足够的功力才能跟国外的产品比 不然只会剩下满满尴尬感

台湾制作的儿少节目其实品质不错，但也需要有好的策略

说实话现在小学生都会看张家兄弟了 纯真个头AT这种大人能研究剧情 小朋友能享受世界观的作品好多了

硬要说教就下去吧，小朋友有娱乐性高的作品可以选择为什么要看难看的…

之前有个JUMP编辑访谈 他们自己也承认自家的孩子都没在看JUMP

简单说买别国的比自己制作便宜啊

儿少节目不能亡，我是忠实观众耶！

不过制作小孩子接受但大人反感的儿童节目有风险很多家庭的3C产品使用权掌控在家长手上

可怜哪

抢三小眼球

他们看的动漫都是由同学朋友或网络文章推荐

写出这种文章就表示根本搞错问题了

改看火影抢眼球

怪力乱神的魔法阿嬷你不要，现在才知道台湾没动画了齁，当时评审就是台湾停滞主因啦

好怪

你把儿少节目定义在“教育”，受众就注定无法扩大，jump虽然是少年漫画，但他们的核心是友情、努力、胜利，题材就不会那么死

用“儿童节目”的观点去跟《鬼灭之刃》比，光是立足点就不同了。换个思维来说，如果现在小孩的童年是《鬼灭之刃》，那些“幼儿节目”迟早会因为没有市场而收掉吧。我童年其实也大多都是跟日本动画有关，什么乌龙派出所、乱马1/2、忍者哈特利之类的。这些打从一开始就是用“儿童节目”的方向去做吗？或者该说什么样的“内容”可以是儿童节目？

跟网红抢比较有差吧

单纯嘘抢眼球 是要活摘器官吗

那个 IZI : International Central Institude for Youthand Educational Television

鬼灭又不是儿少搞错比较对象吧

所以这个机构本身是研究教育性电视节目的吧？要鬼灭强调教育性会不会太强求了？不是说没有但不是重点

要教育小孩之前 得先教育大人鬼灭教育性很浓厚呀 还满强调正义感跟人情的只是他不会用八股的那套说教呈现而已“我把你当人看 我教育你”才是这种老是以“教育”当重点的作品让人反感的地方

小朋友看巨人跟鬼灭不太适合吧…

谁管你适不适合 他们就会看啊 难道西洽板友小时候都不看动画的吗儿少节目受众包括小学生啊 你们小学没看过动画?

不是要拿沛沛猪当范本才对吗