https://i.imgur.com/u7zROWX.jpg
　　https://i.imgur.com/oq7G0pJ.jpg
　　案：今早再刷，午后三时许微幅修订了原文，并改标题。
　　早安。
　　原本预定累积至十五刷左右再做分享，但对剩余场次很不乐观，说不准届时旋告下档
，再见已是BD，那便失去提供观影参考、活络上映期间讨论热度的原意了。遂趁周末，整
理近日笔记，草成文章；尤其希望有助今日预计入场的观众XD。
　　本文为〈HELLO WORLD 七刷杂感〉（#1TueteGa (C_Chat)）、〈十刷细节纪录〉（
#1TxJ9JSy (C_Chat)）之补篇。部分条目来自yst8577大大上周文章（#1TxCJXDA
(C_Chat)）的启发。一样严重剧透，请斟酌观看。
－　－　－
　　新的条目以“Ａ、Ｂ、Ｃ、……”为序数。
三、
　　讨论联欢会的女同学们，即先后“借坐”直実与瑠璃座位的同一群人。占直実座位时
喝的铝箔包果汁，跟惧高症事件里直実买来的同款。其中短双马尾那位坐在直実前面。紫
色短发那位坐在第三行第四列（讲台视角由左至右），第一次抢フィッシュサンド（鱼肉
三明治）失利，仰头呐喊掩面失落转身离开；第二次右手则快要搆到。
　　补：在第一次午餐争夺战(?)中，短双马尾、褐色短发这两位倒是提着纸袋有说有笑
先行离开，妳们不是朋友？
四、
　　第一次图书委员会后，瑠璃的手机原本放在褶裙右侧口袋，放弃操作后直接丢进背包
。
　　补：给直実纸条后，瑠璃并未收起笔与手札，而是左手拿着，不疾不徐背上背包，回
身就走，不带走一片云彩。（初看就觉得好帅>///<）
3.　乌鸦（カラス）
　(4) 惧高症事件后，直実看着Wiz通讯录的“Ruri”气泡傻笑，黑乌愤而用爪狠敲──
这点纯粹脑补，可能是2047ルリ感到害羞或恶心，于是打断；尽管她不太可能存有这等余
裕QQ。此刻黑乌的眼神的确锐利而非圆浑。
　　补：4月21日归还书签后，ナオミ看精神测定值的时候，黑乌瞟了他一眼。这是黑乌唯二
的眼神改变。叼著信封仰首示意则是另一有趣动作。
　　续：承Chia Chun大大补充，厕所谈话最后，ナオミ抛下“いいか、话しかけるなよっ
！”（听好了，不准跟我搭话）一句时，肩上的黑乌附和似地叫了一声。此刻黑乌的眼神
亦转锐利，像是对于直実“评价”的抗议或反驳。所以黑乌眼神的改变当有三处。
人物设计感想　二、
　　……不过瑠璃喜欢直実的心路演进，还是不难看出。瑠璃对直実首次产生好感，应即
惧高症事件（BGM〈恋の予感〉）。直実安慰“每个人都有害怕的事物”，主动抛出分工
合作的具体方案后，瑠璃啜饮果汁之时明显不自然地左顾右盼，脸上皮肤似乎流过一道蜷
挤力量──这段乍看是3D技术的不协调，但我觉得确有呈现初期小鹿乱撞的莫名焦躁。…
…
　　补：这段瑠璃其实喝得很快很急，除了包装变形幅度，仔细一点能听到吸管吸入空气
而非液体的声音（即喝尽之际常见的响声）。
8.　《大湖底都市》借书卡
　　个人原本倾向首栏签名乃是瑠璃刻意为之，默表心意，宣示主权。经lodpdp大提示（
#1Ts0ywrw (C_Chat) 留言），细察原借书单的第一二人姓氏为“荻原”、“大久保”，
确与新借书单的第二三人姓氏相同，然后漫画似乎也指向是直実更改（同前文，oristt1
大的留言）；再对比瑠璃给的住址字条上的姓名，两者字迹明显不同，亦证明出自不同人
手──私心喜欢瑠璃所为，但数次亲眼确认后无从反驳呜呜呜呜呜可恶。
　　补：原借书卡第一个名字是“荻原ゆみ子”，第二个是“大久保弘司”，第三个是“
中山正菱”──总是一闪即逝，希望没有看错。
　　续：除了瑠璃6月25日早上翻览《大湖底都市》的困惑神情、2037ルリ脱口而出“…
…あの、本”（那本书）等线索，小说另有墨痕褪色之描述，电影给予的其他判断提示即
字迹差异。如图：
　　https://i.imgur.com/q8dBVNo.jpg
　　（@shiraitoshuzo／20191211，直実笔迹。感谢厂商让我有图可征XD）
　　https://i.imgur.com/kB90tGC.jpg
　　（ANOTHER WORLD #3／瑠璃笔迹。《図书委员会日志 2027年》书影，名字写法与住
址字条相同）
　　案：可参yst大文章第38条。
十二、
　　锦高男厕的海报、瑠璃房间的粉色布偶，是电影里两个个人觉得神秘、有趣，却仍难
以言喻的元素。
　　补：承Chia Chun大补充，瑠璃房间的粉色布偶为NTTドコモ的形象角色モンジュウ
ロウ（CV.浜辺美波）。
　　https://i.imgur.com/cO6YtAt.jpg
　　（@m_monjuro／20190927）
　　https://www.nttdocomo.co.jp/special_contents/pdcm/monjuro.html
Ａ、
　　2037研究团队的控制室位在B4（参墙上标示）。
Ｂ、
　　参yst大文章第64条，金乌转换的神之手可以隔空造物。电影没有明言两个神之手的
差别，不过撇开封门封窗（毕竟还是解释得通），金乌在追逐战前段创造辅助后肢、询问
“乗り物を出しますか？自転车、バイク……”（我该给你什么交通工具吗？车子或摩托
车？），可谓已反映了牠既有自我意志，更有不需仰仗直実的创造（存取）能力（能够提
供直実不理解构造的物品），似为再高一层的“存在”。
Ｃ、
　　参yst大文章第82、89条，刺穿ナオミ的是九尾狐的尾巴。电影表现不很明显，细察
则所言不虚。可在切至京都塔观景台视角前、ナオミ解释为何要求删除自己时的两幕立姿
侧影，看见腰部羽裳(?)之下的九条细黑尾巴（关闭自动修复系统后的白化状态则无法分
辨）；两次剑化发动攻击的镜头也显示来自九尾狐背后，贯穿ナオミ的金属柱的确也是九
根（数这个好痛）。
十六、
　　ナオミ历史纪录事业中心地下的个人房间里，桌旁挂的画不知有无象征涵义。
　　补：按序，此条在Ａ、Ｂ之间，因篇幅考量后挪至此。
　　直观上，那幅画预示了ナオミ左下肢偏瘫的未来。第一百四十次潜行失败而摔下座椅
的那一幕，ナオミ狼狈撑起身躯的姿势简直跟画中女性如出一辙。这一借由电脑（进入过
去、挽救未来的“入口”）的延伸线形成的镜射对比，不得不说是对ナオミ的无情嘲讽─
─个人原先以为这个视觉设计止于如此。
　　https://i.imgur.com/2Q9pjW2.jpg
　　（moma.org／Andrew Wyeth. Christina's World. 1948）
　　那幅画是美国写实主义画家Andrew Wyeth的蛋彩画作《Christina's World》（克里
斯蒂娜的世界）。据说科幻电影《Oblivion》（遗落战境）曾用此画象征归途的孤独与艰
难。画中女性名为Anna Christina Olson，幼年罹患脊髓灰质症（或进行性神经性腓骨萎
缩症），不良于行，若想回家（右上房屋，今日已成景点），只能伸手一寸一寸地爬。此
画自技法至隐喻，诚有多处可究，譬如原野呈现的虚旷忧伤、荒草衬托的瘦弱无力，手臂
变形的病体写实，灵感与模特的年龄置换（Christina时年五十五岁，少女形象实为妻子
Betsy），以及Wyeth的自我疗伤与期许（方经丧父丧子）……网上评述不少，或可参看；
惟就摸索电影寓意而言，也许不妨首先探问：“Christina的世界是什么样的世界？”
　　这种问题当然难有“正解”。谢哲青《寂寞博物馆》引述一段Wyeth的访谈内容：
　　　克里斯蒂娜的身体虽然受限，但她的精神力量依旧强韧。透过她个人无比的意志，
　想征服的，不仅仅只是眼前的干涸，更是这看似毫无希望的世界……
　　现代艺术博物馆（MoMA，此画收藏地）官网载录一段1953年Wyeth寄给首任馆长
Alfred Barr的信：
　　　The challenge to me was to do justice to her extraordinary conquest of
　a life which most people would consider hopeless. If in some small way I have
　been able in paint to make the viewer sense that her world may be limited
　physically but by no means spiritually, then I have achieved what I set out
　to do.
“be limited physically but by no means spiritually”（个人倾向意译为“动心忍
性”），也许就是Christina或Wyeth的世界与精神；电影安排这幅挂画，所欲刻划的ナオ
ミ个性想来亦近乎此。又，ナオミ乃是在“房间”这私人领域挂上该画（至少无意撤换）
，意味那种世界或精神其实同为他的自我要求，“造次必于是，颠沛必于是”，在身残（
潜行失败）之前的心残（ルリ沉睡）早已矢誓砥志砺行，自强不息。
　　因此，画的设置不只残忍预告ナオミ的未来，而是宣示这个角色的精神向往，“虽九
死其犹未悔”的觉悟（肉身之苦甚至是种赎罪），“虽千万人吾往矣”的勇气。亦因此，
ナオミ艰辛而坚定地唤醒的ルリ旋即面临系统尝试删除，自己则遭压制动弹不得的时候，
那道呐喊的痛楚竟显得脱离现实（配合剧情，可谓“跨越世界的绝望”）──事发过于突
然且凶险，未及消化，只能做出本能反应──痛彻心扉。他未享分毫轻叹“偷来的时光总
是太短”的余裕，遂不得不如此的“患得患失”。回到2037世界的ナオミ，每分每秒的感
情都是真挚无比的。他确实失却部分本心，对于ルリ的一往情深则无“年来减尽风情”之
微嫌。这是ナオミ在“一贫如洗”的悲壮光辉里（详参个人七刷杂感），扎起的一点有限
温暖；抑或，《Christina's World》传予观众的象征意涵，使其结局不致全然冷调空虚。
　　Christina想要“回家”（视线方向），此概念置于电影，或有三义：一是直実对
2037ルリ说“帰りましょう。仆たちの场所に”（回去吧，回到我们的世界）；二是ナオ
ミ想要拯救ルリ，即“删除”之际“ふたりの未来を、取りもどすと决めた”（挽回我们
的未来）的自省（惟此句亦可释为对直実与瑠璃的“补偿”）；三是2047团队对于ナオミ
的招唤和等待，即结尾“贵方の精神は今、ようやく器と同调したんです……”（你现在
的精神终于跟容器同步了）透露的长路漫漫──电影使用《Christina's World》未必涵
盖这些层次，但做此种联想总是不无趣味。
－　－　－
15.
　　回忆画面里，有三个人走出京斗大学，左侧女性疑似就是ANOTHER WORLD #2那位。
　　“猫好きの同级生”
　(6) 4月17日京都府历史纪录事业中心，直実一行人下楼梯时左方第二层。
　　　续：直実一行人走向B2（参下一幕的楼层地图），她在B1电梯左侧。
　　两位男性外国“游客”
　(1) 故事开头直実经过的正在参观“京都编年史”的游客中（金发、褐发）。
　(2) ナオミ潜入前，伏见稲荷广场入口左侧、两位锦高女生旁边（褐发）；直実爬上的
　　　宽阶梯左侧（金发）。
　(3) ナオミ潜入前，千本鸟居左侧岔路（褐发）；楼梯上有位跟直実擦身而过往下走的
　　　金发男性，虽穿蓝衣，应该不是同一人。
　　　续：擦身而过那位的确是另一人。
　(4) ナオミ潜入后，千本鸟居右侧岔路（褐发）；伏见稲荷广场入口右侧往内走的那位
　　　（金发）。
　(5) 京都府历史纪录事业中心导览同团成员（金发、褐发）。
　(6) 4月20日，发生“意外”的公共汽车上的后半部座位（第三排？）（金发、褐发）。
　(7) 直実开始制造黑洞后，朝雾桥外摊位视角的远景（金发、褐发）。这是电影中唯一
　　　的三人同框。
　(8) 续：2037ルリ苏醒后的第二次摊位视角远景里，两位外国游客仍然在场；“猫好き
　　　の同级生”则已不见踪影。
　　　订正：再刷觉得又不很像（特征不足），此条删除。
　(9) ナオミ的回忆画面里，走出京斗大学三人的右边那位（金发）。
　(10) 续：追逐战中，金乌说“太慢了”而创造辅助后肢，下一幕被狐面踩过的红车的
　　　 后面那位，有点形似褐发游客。
　(11) ナオミ从空中道路冲进京都駅后的俯视景左方（金发）。
　(12) 大阶梯上被黄色膨胀物体吓到往下狂奔的人群中（金发、褐发）。
时间接近的场景列在一起，计十则目击情报。
　　续：增为十二则。
　　订正：减为十一则。
　　没有把握宣称数完，有待来者补充。其实此外应该还有几位──譬如参观アルタラ同
团的金色短发＋浅蓝上衣＋深蓝七分裤的外国女性，在伏见稲荷、烟火大会、大阶梯都有
出现，也都跟金发男性同行──但辨识度较低，暂且忽略。
　　补：这位外国女性也见于ナオミ回忆画面里的京斗大学门口。再一位常见角色则是褐
发＋草绿上衣＋白色衬衫（从未扣上）＋深蓝长裤＋黑鞋＋黑后背包的日本（或东方）男
性，故事之初即见于南图书馆外、千本鸟居左侧岔路（正在看手机）等场景。
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　　很想刷个336次致敬ナオミ。

刷336次要呼唤大瑠璃发糖我愿意

短时间内看那么多次不痛苦吗？ 不知道下礼拜回去时还有没有

希望之后官方能发糖～

ナオミ粉来报到~先推HW和原po用心看了ナオミ这段真的好难过@@ 我也想再看个340次致敬希望官方出后日补发糖给ナオミ

话说这张画怎么在不知道名字的情况下查到的啊

推 Hello World

不抱希望地翻查家里艺术类书籍就中了，否则已经打算请教主修艺术史的友人XD

居然能够在家里翻书找到，也太强了！

推个 看完那么多补细节的文章 又想再去刷一次

推挂画考察

推

ナオミ粉来推推

ナオミ粉+1

今早也去京站 Hello World真的大推