因为台湾属于开放市场
台湾作家面对的是全世界的挑战
台湾读者所拥有的选择性太多了
本来台湾作者可以赚到的钱会被其它（日本、韩国、香港..等）作者赚走
本来市场就是竞争的
而台湾市场因为极为开放的关系所以更加竞争
本土作者所拥有的创意也没比其他国家作者突出
加上台湾本身“民风保守”
跟日本可以在少年漫画上连载擦边球作品不同
台湾漫画露奶恐怕就会上新闻被说荼毒儿童
此消彼长之下
台湾的创作当然越来越弱

这是后话，一党独大时期内容是被控管的这种软文化成长营养不良了快三十几年

以前连科幻题材都被限制政治开放还是很重要的，记得看手冢的书说日本漫画以前很红的题材就是政治讽刺虽然他那年代GHQ也会审查，但还是好过台湾

可是早期那时候还是有强的漫画啊 大婶婆老夫子等 冷战时期搞审查的国家多得很 关系更大的应该还是以前众多家长的价值观 认为画画不够养活自己 不够实际 没够多人投入这块 就不够成为规模经济 打游击 宣传品质等等就不够稳像现在对岸的审查也是说来就来啊 可是就是够多人投入多少也是有几部还行的题材限制有影响 但觉得不会高于家庭的鼓励往外发酵

日本也一堆家庭不鼓励小孩去创作啊，欧美也是啊所以我不认为家庭不鼓励是问题

门户太早大开了 原本有的根本不堪一击

因为台湾的经济起飞时间比日本晚 连带就是各种西方早熟娱乐产业的吸收速度 日本以前在这方面在亚州国家里面就是几乎最快 就是比我们早富起来的好处 吃饱了你就不只想吃饱就好了 6~70年代日本经济就在喷高了 手冢的高峰也从那段时间开始 这种生活现实 很容易很影响家长想法上会不会阻止孩子从事这种不是很明确行业 政府限制只是一时因素 个人的价值观经济的考量 才是影响更为长远所以你可以去留意 近10多年网络普及是已经没差 但以前台湾流行的脚步 观念的变化 粗略就是慢日本10年左右的差距 这就是台湾人普遍开始脱离温饱阶段 跟日本的时间差 对岸跟韩国开放比我们又晚 他们跟上日本的流行速度就比我们还晚些 虽然日本很多也只是直接复制西方民主先进国家的东西 但就是早

就算经济好，艺术也是很苦啊没看西方一堆艺术家要干这行得跟家里闹革命

没有强项可以发挥

人家就是以为国外月亮圆,创作风气自由嘛。自己没成就,怪爸妈不是李嘉诚

我前几篇就讲了，台湾门户大开 想发展时没产业保护 大腿开开给人干 早就是外国的形状了你们台湾人活该阿