中央社文化+双周报 2019/08/12 第41期
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从捏面女孩到偶动画导演 黄匀弦捏出意外人生
“我家里是做捏面人的，我开始做停格动画，是因为没人想学捏面人，我才用这个方式，
来呈现传统工艺。”
文：洪健伦／摄影：吴翊宁／影音：叶冠吟、王怡文、蔡明珊
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第21届台北电影奖颁奖典礼上，透过手捏人偶诉说独居老人面对社会变迁的停格偶动画短
片《当 一个人》，虽只有短短15分钟篇幅，却打败了长片《幸福城市》、《切小金家的
旅馆》与《老大人》、《寒单》等强敌，拿下“最佳美术设计奖”。
稍早才先获颁该届“最佳动画片”大奖的导演黄匀弦，在拿到最佳美术奖时激动地说，“
这是我最想得到的奖！我家里是做捏面人的，我开始做停格动画，是因为没人想学捏面人
，我才用这个方式，来呈现传统工艺。”
《当 一个人》更从去年底第55届金马奖“最佳动画短片奖”开始，频频在台湾各大影展
拿下动画奖项，几乎没有失手。才做了第2部原创动画短片的黄匀弦与“旋转犀牛原创设
计工作室”，成绩傲人。
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《当 一个人》动画MV，谢铭祐演唱。（提供：旋转犀牛原创设计工作室）
曾排斥捏面人，江湖走一遭仍拾回手艺
黄匀弦与伙伴的工作室，位于新店市区外围的社区公寓大楼。一踏进门，目光就被客厅四
周架上堆满的人偶、道具与建筑物吸引，这些大大小小、造型充满奇想的作品，一路堆到
了天花板，像极了一间公仔狂热者的私人博物馆。
除了所有墙面都堆满了人偶与道具，一张方形大工作桌占去客厅中间大部分的空间，只留
下一条通往其他房间的走道。这张桌子是黄匀弦捏偶的工作桌，由于色彩鲜艳的塑钢土干
得快，她说在这边捏偶时，都不能开冷气。我们请她示范捏偶的过程，她从桌下顺手拿出
一块黏土，一边闲聊，一边就捏出一朵鲜艳的红玫瑰。
黄匀弦的父亲黄兴斌，是彰化的资深手工艺师，过去以捏面人为生。谈到她对捏面人的记
忆，黄匀弦说，她从6岁到大二，都在庙口卖捏面人，“只要有市集，我们都是全家出动
。”因为卖艺的生活辛苦，黄匀弦与哥哥黄元岳，小时候很排斥捏面人，“小时候都不知
道过年长什么样子，在庙口，大家都是去花红包钱，我们是去赚学费。”
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黄匀弦工作室的客厅推满动画人偶与道具，中间的工作桌，就是她捏人偶的地方。
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黄匀弦工作室的客厅推满动画人偶与道具，中间的工作桌，就是她捏人偶的地方。
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黄匀弦从桌下顺手拿出一块黏土，一边闲聊，一边就捏出一朵鲜艳的红玫瑰
黄匀弦与哥哥刚出社会时，都当起上班族。黄匀弦还是喜欢造型艺术，因此曾在广告公司
、百货公司橱窗陈设领域与游戏公司工作，而理工科系毕业的哥哥，则在科技业任职。
2006年，哥哥告诉黄匀弦，做触控板的人很多，但会做捏面人的人很少，他想趁年轻再试
试看。当时在游戏公司上班的黄匀弦，也决定放手一试。兄妹俩双双辞掉工作，他们以传
统捏面技法，捏出造型新颖逗趣的原创公仔，到时下热门的创意市集摆摊。这一摆，他们
就再也没有回到办公室。
但2008年，他们的公仔生意也难逃金融海啸冲击，尽管存活了下来，生意却仍吃力。后来
，因为连锁餐饮业者举办创意短片竞赛，黄匀弦试着将人偶做成偶动画，不但得了奖，也
与业者开启了长期合作，让她走上以手作人偶制作动画之路。“一路上一连串的意外，彷
彿是祖师爷安排，被带到这条路上”，黄匀弦笑着说。
没得选的宿命，还是有感情
兄妹俩在外头走了一圈，又拾起曾想逃避的本事。黄匀弦说，“从小学的手艺这辈子真的
不再碰它，心里也舍不得。但怎么让它继续生存，我们都不知道。”
但被问到最喜欢捏面人的哪一点，黄匀弦说得明白，“一项手艺从小开始做，没有喜不喜
欢的问题。很多艺师第二代都一样，它变成一种膝反应，因为学的过程中，没人管你喜不
喜欢，你没得选。”
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对于这样复杂的心情，黄匀弦看了很多。老家靠近彰化市与鹿港镇交界的她，从小看过各
种领域的老艺师，“他们知道这条路很辛苦，不希望下一代继承家业，却又不想让工艺断
掉，还是会期待有人传承手艺。那种心境的拉扯，没人知道怎么处理。”
抱着延续捏面人技艺的心情，黄匀弦与家人将这一身技艺，用在3个不同的方向。父亲在
彰化的“台湾玻璃馆”推广传统捏面人；哥哥则在南投的溪头妖怪村摆摊，继续制作新型
的设计公仔；黄匀弦则将人偶做成了停格动画。
黄匀弦说，“我们不确定哪一条路可以走得出来，但我们至少证明了，纯手工的方式也可
以制作偶动画，而且跟欧美的作品不同。”
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黄匀弦为《当 一个人》制作的主角人偶与动画场景，仍摆在工作室架上。
但偶动画的人偶需要的黏土，与捏面人不同，偶动画的人偶需要配合拍摄需求，要具备能
不断接受动作调整的柔软度，又需要能够维持姿势的支撑力。黄匀弦与父亲试过混合不同
的材质，试出了几种方法，找出合用的材质。
尽管曾经向父亲讨教，寻找适合的黏土配方，黄匀弦说，其实从和哥哥跑创意市集到开始
做影片，家人起初都不支持，也不懂他们在做什么。为了不让家人担心，而她与哥哥在尝
试初期，索性与家人“失联”。
觉得小孩们不好好上班的家人，直到《当 一个人》在2018年底拿到金马奖最佳动画短片
，他们才真的有感。“等到开始得奖拿到奖金，他们才开始觉得我们做这些还不错，对上
一辈人而言，用价值去沟通比较难，还是需要多一些世俗的肯定。”
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《当 一个人》两位导演黄匀弦（右）、蔡易锦（右2）在第55届金马奖夺下最佳动画短片
。（中央社记者张新伟摄）
为延续捏面文化起头，动画梦走出自己的生命
黄匀弦说，一开始做停格动画，为的是让更多人看见捏面艺术。“以前在庙口卖，只能捏
一只卖一只，速度慢，看到的人也不多；做成影片可以放上网，没有了国界，外国人也看
得到，或许可以提高生存机率。”
但这条路却自己走出了生命。
黄匀弦与团队带着完成的短片，到各国影展走了一圈，发现还是有很多人不认识台湾与我
们的文化。“我们的任务就变了，我们不但要用捏面人做动画，还要用捏面人讲台湾文化
与故事，再把这个故事送到他们面前，展现台湾的特色。”
《当 一个人》于焉而生。在《当 一个人》里，带着淡淡哀愁的故事，虽与社会切身相关
，却抽掉写实的场景设定，他们借外国人的视角，找出最具代表性的台湾文化元素，并将
这些元素集合在一个虚构世界里。
例如他们从来过台湾的欧美朋友口中发现，他们对台湾的庙宇建筑印象深刻，便在影片之
中，加入了庙宇场景，黄匀弦说，“影片中的庙取材自旗津天后宫，但我们也结合其他台
湾庙宇常见的形象，让他的造型更活泼。而庙顶屋脊上原本应该出现的神像，则被我们换
成12生肖在吃台湾小吃。”
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黄匀弦为《当 一个人》制作的天后宫，结合台湾庙宇特色，又加上幽默的巧思。
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黄匀弦为《当 一个人》制作的街景道具，集结台湾路边常见的风景。
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捏面技艺的转生，刚起步
以手工制作的传统工艺，只有透过不断的操作，才能延续生命。但透过以手工为主的偶动
画，是否真能延续捏面技艺，黄匀弦没有定论。她与工作室才完成2部动画短片，仍算是
刚起步，黄匀弦也仍是工作室里唯一的制偶师。
她说，目前工作室的行动只是抛砖引玉，不论是做停格动画或是捏面，他们先把成果做出
来，吸引志同道合的伙伴。“你一定要有人开第一枪，拼出一个东西。”
至少，以制作偶动画来说，他们已经有逐渐累积能量。首部作品《巴特》剧组只有少少几
人，花了3年才完成17分钟的影片；但《巴特》的成果，吸引了更多同伴加入，到了《当
一个人》，15分钟的影片只花了一年就完成。
访问当下，旁边房间门后的动画师们，正在制作他们的第3部动画短片，黄匀弦说，“我
们的创作目标是‘三短一长’，我们先用3部短片，掌握不同的核心技术，再集中火力冲
长片。”
而看过许多老艺师后继无人，黄匀弦也深知传承的重要，因此，工作室也把他们摸索的经
验以及成果整理成册，出版了《台湾哪有偶动画》一书。
黄匀弦说，“传承一定要在状况最好的时候。过去老艺师在30、40岁技术最好的时候，都
抱着技术不愿分享。等到世界变了、社会不再需要这项技术，他们才惊觉后继无人，这是
我们最担心的事情。”
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新时代为何需要老技艺，关键在价值
科技不断演进，许多新技术与生活方式，不断取代传统技艺，今日娱乐选择越来越多，声
光效果也越来越炫目，捏面人的娱乐价值早已被取代。黄匀弦还记得，国中时电动游戏开
始普及，马上就没人要学捏面了。
黄匀弦说，“传统技艺虽然美好，但它如果不被时代需要，我们也放手让它走，这真的好
吗？我一直如此自问。”她在重拾捏面技艺后，也一直自问“手工有什么了不起？”
黄匀弦说，她与哥哥在创意市集摆摊，强调贩售的作品都是台湾原创，全手工制作。但有
一类客人一听到他们这么说，不论他之前多喜欢这些公仔，马上就觉得它很廉价。还有客
人回呛，“我吃的面也是手工的”，这些人的大小眼，让黄匀弦一直很不服气，也让黄匀
弦反思，如何凸显手工的价值。
黄匀弦认为，关键在于“我的手工附加价值不够大”。为了让自己脱离只是手巧的“匠”
，为一身的技艺赋予更多价值，她认为，制作动画是个好的方法，“它不只有手艺，还可
以把我的价值观放进去，不再只是追求唯妙唯俏。”
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捏面人生的动画梦，在路上
但捏面文化要如何走下去，黄匀弦叹了一口气反问，“你说捏面文化要走下去的必要性是
什么？”她说世界这么多元，没有人可以强迫谁去做什么。“我们只能让你看到，我用捏
面的技法做了这个，如果你喜欢，想不想学怎么做。”但她也觉得捏面的生命，还没走到
最后，还有更多尝试的空间。
回首这条自己长出生命的动画之路，它从为了让更多人看到捏面人开始，但黄匀弦说，走
到现在，他们更像在做行动艺术，“我们用很少人关注的捏面技艺、做着很少人做的偶动
画，希望以自己的行动，刺激更多台湾人对自己的文化、社会更有信心，投注更多热情。
”
乘载着捏面人生的动画梦正准备起飞，黄匀弦说，“我们路才走了一半，还没到终点。”
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倒数第二段说的很好

看成偶活……

推 现在做捏面人的应该很少了

推

优质好文