Re: [闲聊] 古代有小说家发大财的吗?
楼主: medama ( ) 2019-06-13 22:46:50
※ 引述《qize1428 (伦)》之铭言：
: 现在的小说家
: 如果写的小说爆红热卖
: 大部分都能赚上不少钱
: 而智慧财产权制度在人类历史上
: 不过才发展三、四百年光景
: 几百年前的钜作，例如三国演义、西游记等
: 有些是作者死后才红
: 就算生前就红
: 作者好像也只赚到名气
: 没赚到什么大钱
: 所以16世纪以前有没有哪个小说家是真正靠小说赚到钱的?
https://www.zhihu.com/question/22001726/answer/20027386
（以下原文转贴）
先破一下题。题主所言古代小说，当落在明清之间。有明一代小说成熟，清
代书事多自前朝沿袭，因此这个回答，以介绍明代小说及作者状况最为切綮
。其次，题主所言作者是否可以凭文致富，出版机制为何，因此回答将不涉
文艺评价，单从市场营销角度都略谈一二。
明代是中国刻书的一个高峰期，有官刻、私刻、坊刻等。官刻是朝廷官方的
印书机构所出的书，除国子监、太医院、经厂还有穷极无聊的宗室藩王自己
办的刻坊；私刻是私人出资延请刻工雕版成书，多是一次性的，比如给自己
老师老爹刊印著作。真正决定明代印刷行业气质的，是坊刻。坊刻就是书坊
出的书，书坊的地位跟现在的图书出版公司差不多。
都说明代有资本主义萌芽，而且都举纺织业为例，其实书坊也是一个极好的
例证。明代的书坊非常兴旺，各地尤其是江南苏杭，本来就是工商聚集之地
，市民阶层初步形成，又多文人墨客，文化昌盛，连带着印刷业也跟着发展
起来。江南一些大城市有专门的图书铺子一条街，里面卖书的叫坐商，还有
走门串巷的书客。定期有书市，运输有书车、书船，物流非常发达。雕版印
刷的工坊也鳞次栉比，大的书商往往都是有自己的后端工坊和前端销售网点
，产销一条龙。
这些明代书商最可爱的地方在于，他们不像士大夫一样板著面孔把书籍当成
神圣的东西，而是当成一件商品。既然是商品，那么作为商人就要绞尽脑汁
将之利益最大化、成本最小化，因此他们的思维非常活跃，客观上促进了技
术进步。比如为了招徕买主，他们促进了套色印刷的出现，推动了版画艺术
的进步，还初步催生了广告和版权意识；比如为了节约成本，嘉靖年间的书
商在要求工匠在雕版时使用以平直为风格的字体，提高刻字速度，称为匠体
，即后世宋体字之滥觞。宋体出来以后，刻板效率大增，制作成本一路下滑
。以嘉靖年出的《豫章罗先生文集》为例，一共刻了八十三片板子，上下两
帙，一共一百六十一页，付给刻工的酬劳是二十四两银子。若以字数来算，
当时汲古阁每百字三分五厘左右，三分银子刻一百字。当真是低廉得紧。
而当时的书价又相当贵。万历年间余献可在居余堂刻的《新刻李袁二先生精
选唐诗训解》，一部七本，每部纹银一两。而《大明统一志》更贵，每部纹
银三两。其他书籍相对便宜，但少说也有数钱之价。比照万历年《宛署杂记
》提供的价格，一两银子可以买三百多斤大米，上好猪肉可买八十多斤。卖
书在那个时候，可谓是暴利行业了。
书商们的销售渠道非常畅通，销售理念十分先进，制造成本十分低廉，利润
十分巨大，那么他们还缺什么呢？
跟现在书商面临的情况差不多，缺好稿子。
明代书商们无所不印，经史子集、医书农书，道藏佛典等等，时人诗文乃至
高考作文精选，每年刊行数量巨大。但他们很快发现，明代的老百姓、尤其
是城市里的老百姓——所谓初步形成的市民阶层和市井文化——最喜闻乐见
的是各种通俗小说。书坊里卖的最好的，永远都是三国演义、水浒传之类的
畅销书。清人金缨《格言联璧》：“卖古书不如卖时文，印时文不如印小说
”，正是书商经营的诀窍。康有为亦有诗为证诗证：“我游上海考书肆，群
书何者销流多，经史不如八股盛，八股无奈小说何。”
罗贯中、施耐庵生不逢时。他们虽然写出好书，但没赶上市场上的好时候，
古人又没版权意识。三国水浒被各大书商印了一次又一次，版本无数，但他
们并没得到什么大利。这些畅销书从明初开始，出了一遍又一遍，连书商自
己有抱怨说“坊间所梓《三国》，何止数十家矣”、“《水浒》一书，坊间
梓者纷纷”。时间长了，市场饱和，人民群众难免腻烦，需要书商推出新产
品，市场出现了新的需求。
书商们看到这种巨大利益，自然不会不心动，决定要把这个市场做大做深。
当时的情形是：“宋元旧种, 亦被搜括殆尽, 肆中人见其行世颇捷, 意当别
有秘本图书而衡之”
写新鲜东西？没问题，但作者得有才气、有学识。古代识字率低，有文化的
人都得从士林里找，可偏偏当时士林风气视小说为小道，都不愿意写，愿意
写的也不敢露名。
到了嘉靖年间，稿荒和对新书的渴求已经到了巅峰。书商们绞尽脑汁，终于
想出一条特别奇葩的路来。
这条奇葩之路，是福建建阳书坊清白堂主杨涌泉想到的。
当时的福建建阳，是东南最著名的刻书中心，号称闽刻。建阳书商们最大的
特点就是走低端市场，他们的书质量一般，胜在便宜、量大，虽然口碑不及
苏杭，但市场占有率相当高。建阳书坊的商人们头脑思维灵活，对市场极其
敏感，什么点子都想得出来。
杨涌泉当时在印一本书，记录岳飞事蹟的《精忠录》。印完了审校，他突然
脑子一激灵：
《精忠录》是史书，没什么意思，但如果把它写成三国那样的小说呢？关于
岳爷爷的通俗演义，那得多牛逼啊！
杨涌泉想到这儿，赶紧去找他的亲戚，也是个书商、忠正堂主熊大木。杨涌
泉说我水平是不行了，但你读书多，写东西没问题。咱们找不到人写稿子，
可以自力更生嘛！熊大木一听也对，挽起袖子，当即就搞出了一部《大宋演
义中兴英烈传》。熊大木在序里谦称“才不及班、马之万一，顾奚能用广发
挥”，自己其实内心很自得。
熊大木认识字，可实在没什么写作天分。罗贯中是七实三虚，他是十实无虚
，就是把史书拿大白话讲了一遍，还舍不得删，把岳飞的所有奏章、题记、
檄文、书信全扔进去了，文学效果惨不忍睹。熊大木自己也觉得太枯燥，脑
子一转，往岳飞传里硬夹了一段路遇关胜的故事，还得意洋洋地加注释说这
个关胜是梁山的人曾经征讨方腊云云，借来水浒传的大皮给自己宣传。
别看这书写得糟糕，当时销量却十分惊人。现在能查到的版本，就有七种，
也就是说至少先后被七家出版商翻刻过，甚至其中一个版本还是内府本。换
句话说，嘉靖修道有暇，还让经厂刻成御本来欣赏。
熊大木一战成名，士气大振，一口气又”翻译“了《唐书志传通俗演义》、
《南北宋志传》与《全汉志传》三部通俗小说，销量都不错。
可见当时市场上的读者饥渴到了什么地步。
自古跟风者众，熊大木的成功，引燃了建阳书商们的雄心。这些书商亲自挽
起袖子，开始改史写文，一时如过江之鲫，有道是十亿书商九亿写，还有一
亿在发帖——当然，质量也极其堪忧。
到了万历年间，在这股低劣仿古的大潮中，建阳书系出现了一位绝世强者，
姓余，名象斗。
余象斗字仰止，坊名双峰堂、三台馆，自称三台山人。此人生平履历不详，
但研究明代出版， 却是绕不开的一位巨擘。
他有个长辈叫余邵鱼，当时也投身到这股创作大潮，写了本书叫《列国志传
》，讲春秋战国的，销量不错。余象斗接了书坊生意以后，亲自写了一本《
列国前编十二朝传》，从盘古讲到商周。在这本书后面，余象斗夹了一页广
告说：“至武王伐纣而有天下，《列国传》上载得明白可观，四方君子买《
列国》一览尽识。” 然后把《列国志传》重新翻印了一遍。读者买了《列国
前编》，自然就得去买《列国志传》，两部书互相带动，又大赚了一笔。
得了甜头，余象斗先后又推出了《京本通俗演义按鉴全汉志传》、《新刊京
本春秋五霸七雄全像列国志传》、《新刻皇明开运辑略武功名世英列传》、
《全像按鉴演义南北两宋志传》、和《新镌全像东西两晋演义志传》等等，
几乎要把中国历史搞过一遍。
万历二十年，一部神书横空出世，书名《西游记》。市场上都疯了，没见过
这么牛逼的小说，情节有趣，文笔也极赞，是文人中的高手，跟原来那些粗
制滥造不可同日而语。余象斗一看，一拍桌子：“他卖的好，咱们也能卖的
好，跟风呗！”
但跟风也得有人写啊？没问题，我余象斗也是文人啊！我也写过小说嘛！
然后这位有眼光没节操的营销大师亲自上阵操刀，速成了一部讲真武大帝的
《北游记》，然后又出了一部讲华光的《南游记》，全是自己写的，文字粗
陋不堪。他还从吴元泰那儿买来讲八仙的《东游记》，盗了《西游记》的版
权，凑成一部东南西北俱全的《四游记》，扔到市场上去卖。读者早听说西
游记的大名，听说又出了三部，高兴坏了，立刻掏钱去买。
万历二十二年，有一个作者叫安遇时，通过与耕堂出了本公案小说，叫《包
龙图判百家公案》。余象斗看见成了畅销书，一拍桌子：“跟！” 可是时?
紧、任务急，又没人会写，怎么办？余象斗一拍桌子：”抄“，找人搬来了
刑部和各地衙门的卷宗，硬是拼凑出一部《皇明诸司廉明奇判公案传》。这
部公案是部奇书，罗列了一百多件案子，一半的故事惨不忍睹，一半连故事
都没有，就是把判词、诉状往那儿一扔……但当时正流行公案小说，读者照
单全收，高高兴兴也买了，销量大好。
在他之后，一群反应迟钝的书商在抓住这个主题，一时间奇案、公案满天乱
飞，市面上全是此类。可大明的案子素材也就那么多，又没人会编新的，于
是这些人就互相抄袭，让这类书的质量更加惨不忍睹。最后连官府都看不下
去，一纸禁文下来说，才算稍微消停。
这几件事可以看出余象斗的行事风格：紧随市场风潮，运用营销手段刺激销
量。无关产品质量，无关人品节操——这是一个标准的市场营销天才。
余象斗在市场营销领域的杰作还不止于此。比如他对图书插图十分重视，每
本书做得好似连环画，上面是图，下面是字。虽然余家的刻工比起苏杭一代
的雕工水平差得远，但架不住图多，图多就易读，读者就愿意买。在书的细
节上，余象斗也下了大工夫，他印的书，多冠以“新镌”、“新刻”、“新
锲”、“新刊”、“新锓”，他往旧书掺杂私货，就可以当成新书来卖了。
余象斗出过《新刊京本校正演义全像三国志传评林》, 往里面多加了花关索
的一段故事。水浒传也难逃他的毒手，被出了一版《新刊京本全像插增田虎
王庆忠义水浒全传》，看名字就知道他干了些什么。书名后缀还往往以“批
评”、“评林”结尾。这是因为余象斗首创了弹幕体，对一些旧书夹以注释
批评，读者边读边看他在书旁发的议论，等于是买了一条导演评论音轨。这
样一来，既可以借名著的东风，再赚读者一笔，又不会被说是旧书新印，里
面有原创的内容，更刺激读者去买。
其他的如书页广告、牌记广告、在自序里反复提醒读者注意购买双峰堂品牌
，都是余象斗的创举。这哥们儿后来自恋到每出一本书，必在后面加一页自
己的自画像，号为“三台山人余仰止影图”，虽然自恋，但品牌影响不容忽
视。
余象斗虽然人品有限，但还有个不错的原则，就是只做忠义，不碰色情。他
出的书，多是历史演义或怪力乱神，但总体来说三观颇正，忠义廉耻不会轻
忽。双峰堂发行量那么大，却几乎一本色情书都没有。嘉靖、万历年间色情
书那么泛滥，销量那么好，余象斗也没碰过。
老先生活到76岁，临死前还刻了一本《五刻理气详辩纂要三台便览通书正宗
》，真是生命不息，出书不止。
说跑题了。
总之，以建阳书商为基地，熊大木、余象斗为巨擘，书商们在稿荒的时候，
找出一条原创之路。可是因为他们水准太低，这条路只可以取得一时之效，
却后劲不足。读者们开始读著新鲜，但很快就意识到其品质太过低劣，要求
推陈出新，出些好书。
于是回到了原来的问题：文人不肯写，书商写不好。
好在这时候朝廷帮了大忙。一是科举之路愈渐艰险，使才不如使钱，让很多
读书人举官无能，只能另谋出路；二是经济发展，言商不再是什么丢人事，
士林和商贾之间的联系日益紧密，先以财生文，再以文生财变得稀松平常。
有人评论当时情况：”古者士之子恒为士，后世商之子方能为士．此宋、元
、明以来变迁之大较也。天下之士多出于商……”
所以到了明中叶，文人终于放下身段，愿意鬻文以求财，如唐寅、文徽明、
徐渭这样的大才子，可以靠卖画、给别人写碑文墓志铭贺词什么的为生，像
吴承恩这种仕途失意、文名不显的，就只能“卖文为生”，这个卖，就是给
书商写稿，所谓“润笔”。
于是书商开始四处蒐购，笼络文人，或者从他们手里购稿，或者约写主题。
文人们虽觉此系小道，但家中贫寒，仕途无亮，只要能赚钱，写写字又算得
了什么？从嘉靖、万历以降，文人们开始悄然介入小说创作。比如天许斋刻
印《古今小说题辞》，明确交代了稿件来源： “本斋购得古今名人演义一百
二十种，先以三之一为初刻。” 就是书商从文人手里收上来若干稿子，编撰
之后刊行。凌濛初在《二刻拍案惊奇》小引里把这层关系说的更明白：“同
侪过从者索阅一篇竟,必拍案曰“‘奇哉所闻乎！’为书贾所侦，因以梓传请
。遂为钞撮成编，得四十种。“ 可见当时书商缺稿何其严重，要派人专门去
各大名家那里去“侦”察。像冯梦龙这种超级写手，还会应邀做题，他的《
古今小说》，就是“家藏古今小说甚富，因贾人之请，抽其可以嘉惠里耳者
，凡四十种，畀为一刻”，明显就是约稿了。
不过冯、凌二人本是名家，凌濛初自己家就是开书店的，所以待遇奇好，他
们是在金字塔的尖端。对了，比较出名的还有一个王世贞。王世贞是明后七
子的领袖，大文豪，可是他在出版界的待遇，和白岩松在微博的遭遇差不多
，古往今来第一大马甲。无论什么书，只要作者来历有疑问的，都有人说是
这可能王世贞写的。比如《金瓶梅》，有传说他是为了报复严世藩故意写的
，还在书页之间用毒药粘连，严世藩看得入迷，用指头蘸口水去捻书页，然
后中毒而死。还有的民间故事更荒唐，说严世藩死后，嘉靖听说《金瓶梅》
好黄好暴力，找王要来看。王世贞怕皇上也被毒死，连夜赶了另外一部献上
，就是《封神演义》——你说王世贞招谁惹谁了……
前面说的是名家。次一级的作者，是书商一次性买断书稿。《归田琐记》里
引用林樾亭讲的一个特别有意思的故事，说从前有个书生，大女儿出嫁罄尽
家财。二女儿说我出嫁时候该怎么办啊！这书生说我想办法！然后回家翻书
，看到《尚书》里有句话叫“惟尔有神，尚克相予”，一拍脑袋说有了！花
了几个月写了一部长篇小说给女儿做陪嫁。二女婿把书稿拿给书商一看，大
为激赏，重金购得，于是嫁妆问题就解决了。这位书生叫许仲琳，这部书叫
《封神演义》。
你说《封神演义》招谁惹谁了……
《封神演义》的作者到底是谁，这故事是真是假，无可考。但读书人可以写
小说拿去卖钱，而且卖的不少，这是明确确凿无疑的。
类似的情况还有清代袁枚。临死前他写了份遗嘱跟儿子说“我一生著序，都
已开雕，尚有《随园随笔》三十卷，正想付梓，而大病忽来，因而中止，他
日汝二人行有余力，分任刻之，定价发坊，兼可获利。” 也是类似情形。可
见手里若有新稿，大可以卖给书商赚一笔钱。
更牛的书商，还会自己养一批专职写手，那就更便宜了。比如明代有一位奇
幻作家叫邓志谟，极有才华，“两脚书橱”这个外号，就是从他这里传出来
的。邓志谟因为生活贫困，寄寓在福建建阳，在余象斗家当塾师，其实是被
包养，半是写手半是编辑。余象斗给他的任务，就是写神魔小说，学西游记
，于是他写了诸如吕纯阳飞剑记、许旌阳擒蛟铁树记、咒枣记等一系列奇幻
小说，编了故事黄眉、故事白眉等辞书，销量颇高。但他的利益，都被他的
出版商余象斗拿走了，以致于生活只能勉强餬口。邓志谟给朋友写的信里哭
诉：“仆穷愁著书，彫虫技尔，然不能藏之名山，徒为梨枣也者。”梨枣指
梨木和枣木，这是雕版最常用的两种材料，代指出版。邓志谟觉得自己写的
这些彫虫小技上不了厅堂，藏不进名山，但是没办法，还必须得写，因为他
太穷了，“弟今岁厄甚，薄田数亩，悉燔于骄阳，稼穑之枯，且如蜀之眉山
草，家人泣馁也。”
像这种小作者，命脉全被出版商掐住。出版商让写什么，就得写什么，不然
全家都要饿死。和现在的一些人的境遇……呃，也差不多。
总之在明代中、晚期，各大书商家里涌现出一大批塾师，他们都是落魄文人
出身，为书商提供各类稿子，半作者半编辑，生活凄苦，生活在出版界食物
链的最低层。他们所出的书良莠不齐，多以神怪、色情为主，其中放荡肆意
之处，令人惊叹。我手里有七百多部明清二、三流小说的文档，曾经随便打
开过几个看，其中一部——我名字忘了——的开头，就是书生、小姐、丫鬟
、家丁几个人在闺房里围成一圈，前后相插，群P为乐。
顺带一提，到了清代，古今第一才子（我个人这么认为）李渔就想开了。
李渔本来也是怀才不遇，写书卖给书商。书商说你这故事不错，就是太短，
你再给我写十个，凑个短篇集我就给你出。李渔只能答应，他很快意识到，
这样下去永远没出路，就对自己进行了一次SWOT分析，认为“一艺即可成名
，农圃负贩之流，皆能食力。古人以技能自显，见重于当世贤豪，遂至免于
贫贱者，实繁有徒，未遑仆数。即今耳目之前，有以博弈、声歌、蹴趵、说
书等技，邀游缙绅之门，而王公大臣无不接见恐后者。”
所以他痛痛快快甩开文人那点矜持。自己写书，自己印书，还自己卖书，开
了个芥子园书肆，还自己当导演自己当编剧还找来乔、王二姬来排戏，活得
潇洒自得，成了彻底的职业作家。红楼梦之前，四大奇书三国水浒西游金瓶
梅，就是从他的书肆刊行里叫出来的。
但和现在一样，李渔这种作者兼书商的定位，也遭遇到了他的克星。
盗版。
盗版古已有之。
这里先要推荐一下李渔的所有小说，极其有才，有才到你不敢相信这是古人
写的，充满了一派现代气息。
他的小说太有才了，太受欢迎了，苏杭的书商都盯着。先是苏州，然后是杭
州，然后是南京，后来他每出一本，书商都盗刻一本，不出击日，千里外市
面上就有盗版了。有一次，李渔南下广东，走到一半想起来东壁简陋，恐有
盗贼侵入，就写信回家，提醒家人把出书用的雕版挡在东边。等到他回来，
发现雕版也被偷走了，过了几天，市面上出现一模一样板式的盗版书…盗版
盗版，即从此事而来。
更有无良书商，干脆找个枪手写本烂书，也说是李渔写的，影响极坏。李渔
大怒，叫上女婿沈心友去告官维权。李渔在苏州告赢过几次，当地官员孙道
台判书商赔偿，还发了公告。书商群起攻之，朝廷要维稳，要大事化小。李
渔虽然满腔愤懑，却也无可奈何。他要起诉的书商太多了，为这个甚至把家
都从杭州迁到南京，方便上庭。
他在《闲情偶寄》里对盗版一事说得十分慷慨：“是集中所载诸新式，听人
效而行之。惟笺帖之体裁，则令奚奴自制自售，以代笔耕，不许他人翻梓，
已经传札布告诫之于初矣。倘仍有垄断之豪，或照式刊行，或增减一二，或
稍变其形，即以他人之功冒为己有，食其利而抹煞其名者，此即中山狼之流
亚也，当随所在之官司而控告焉，伏望主持公道。至于倚富恃强，翻刻湖上
笠翁之书者，六合以内，不知凡几。我耕彼食，情何以堪，誓当决一死战，
布告当事。即以是集为先声。总之天地生人，各赋以心，即宜各生其智，我
未尝塞彼心胸，使之勿生智巧，彼焉能夺吾生计，使不得自食其力哉！”
这一篇声讨盗版的檄文铿锵有力，搁到现在，一点不过时，特此录全，推荐
大家仔细读读。
其实文人和盗版之间，早有纠葛。宋代朱熹，就曾经因为自己的《论孟精义
》一书被浙商盗版，一纸告到当地，吓得官府立刻下公告禁止翻印，以免得
罪这位大儒。从此以后，朱熹的书都是自印自卖，获利极丰润，一生不愁吃
穿。朱氏子孙对朱熹著作的刻印出版享有垄断权，延至明清，都独得其利。
没办法，李渔写的是小说，盗就盗了。朱熹写的是马哲、马经，事关意识形
态，谁盗那就是真不知死了。明清两代政府对这类书监督都非常严，连版式
、字体都不准妄改，生怕错一处而误人子弟，两类书境遇大不相同。
至于小说作者，就只能发布声明，说说气话，指望能稍微震慑到有良心的盗
版书商。崇祯年有本书叫《道元一气》，上头牌记写了类似声明：“倘有无
知利徒影射翻刻，誓必闻之当道，借彼公案，了我因缘”。气魄挺大，口气
却很无奈。
冯梦龙在《智囊》里讲过一个故事，说某书坊主怕自己的书被盗，还没出，
就先跑到衙门说有人盗版。衙门发出海捕文书去抓盗版者。其他书商吓得惶
惶不可终日，他趁机再上市，总算版权得全——不过这个大概只是文人的美
好愿望吧。
说到盗版，不得不再提一下天才营销家余象斗。这哥们儿盗版盗起来毫不脸
红，还换著马甲盗。余君召、余文台、余元泰、余世腾、余象乌，都是他的
马甲。发起狠来，他甚至把熊大木的《大宋中兴岳王传》那么烂一本书给盗
了，重出一本，作者名改成了余应鳌，真是丧心病狂。以至时人评价说“福
建书坊专以获利为计，但遇各省所刻好书，闻开价高，即便翻刻”。
当时建阳书坊的质量不好，金陵的刻本质量高。余象斗二话不说，把要出的
新书全都加上京本二字，鱼目混珠。如果你们看到《新刊京本春秋五霸七雄
全像列国志传》、《新刊京本编集二十四帝通俗演义西汉志传》之类的名字
，还有双峰堂的印记，别多疑，肯定是盗版。
别看余象斗盗别人书毫无含糊，可容不得盗自己的书。前面讲了他盗了吴承
恩，凑出《四游记》。南北二记是他自己写的，质量低劣，《东游记》是吴
应泰的手笔，水准不错，销路最好。结果这书就被苏杭书商给盗了，余象斗
大怒，再刊的时候，在序言里大骂说盗版的都是浪棍、都是逃奴，无耻之甚
乎！据说他在自己每本书里加自己的肖像，也是有类似于激光防伪标签儿一
样的防伪功能，至于效果只有天晓得。
最后说一个无关的人。清代有个大文人袁枚，这一辈子被盗版过无数次，他
的《小仓山房诗集》卷三十三有首诗《余所梓尺牍、诗话被三省翻板近闻仓
山全集亦有翻者戏作一首》——光看诗名就知道心情有多糟糕——可为千古
读书人对盗版的心情：
自梓诗文信未真
麻沙翻板各家新
左思悔作三都赋
枉是便宜卖纸人。
: 现在的小说家
: 如果写的小说爆红热卖
: 大部分都能赚上不少钱
: 而智慧财产权制度在人类历史上
: 不过才发展三、四百年光景
: 几百年前的钜作，例如三国演义、西游记等
: 有些是作者死后才红
: 就算生前就红
: 作者好像也只赚到名气
: 没赚到什么大钱
: 所以16世纪以前有没有哪个小说家是真正靠小说赚到钱的?
https://www.zhihu.com/question/22001726/answer/20027386
（以下原文转贴）
先破一下题。题主所言古代小说，当落在明清之间。有明一代小说成熟，清
代书事多自前朝沿袭，因此这个回答，以介绍明代小说及作者状况最为切綮
。其次，题主所言作者是否可以凭文致富，出版机制为何，因此回答将不涉
文艺评价，单从市场营销角度都略谈一二。
明代是中国刻书的一个高峰期，有官刻、私刻、坊刻等。官刻是朝廷官方的
印书机构所出的书，除国子监、太医院、经厂还有穷极无聊的宗室藩王自己
办的刻坊；私刻是私人出资延请刻工雕版成书，多是一次性的，比如给自己
老师老爹刊印著作。真正决定明代印刷行业气质的，是坊刻。坊刻就是书坊
出的书，书坊的地位跟现在的图书出版公司差不多。
都说明代有资本主义萌芽，而且都举纺织业为例，其实书坊也是一个极好的
例证。明代的书坊非常兴旺，各地尤其是江南苏杭，本来就是工商聚集之地
，市民阶层初步形成，又多文人墨客，文化昌盛，连带着印刷业也跟着发展
起来。江南一些大城市有专门的图书铺子一条街，里面卖书的叫坐商，还有
走门串巷的书客。定期有书市，运输有书车、书船，物流非常发达。雕版印
刷的工坊也鳞次栉比，大的书商往往都是有自己的后端工坊和前端销售网点
，产销一条龙。
这些明代书商最可爱的地方在于，他们不像士大夫一样板著面孔把书籍当成
神圣的东西，而是当成一件商品。既然是商品，那么作为商人就要绞尽脑汁
将之利益最大化、成本最小化，因此他们的思维非常活跃，客观上促进了技
术进步。比如为了招徕买主，他们促进了套色印刷的出现，推动了版画艺术
的进步，还初步催生了广告和版权意识；比如为了节约成本，嘉靖年间的书
商在要求工匠在雕版时使用以平直为风格的字体，提高刻字速度，称为匠体
，即后世宋体字之滥觞。宋体出来以后，刻板效率大增，制作成本一路下滑
。以嘉靖年出的《豫章罗先生文集》为例，一共刻了八十三片板子，上下两
帙，一共一百六十一页，付给刻工的酬劳是二十四两银子。若以字数来算，
当时汲古阁每百字三分五厘左右，三分银子刻一百字。当真是低廉得紧。
而当时的书价又相当贵。万历年间余献可在居余堂刻的《新刻李袁二先生精
选唐诗训解》，一部七本，每部纹银一两。而《大明统一志》更贵，每部纹
银三两。其他书籍相对便宜，但少说也有数钱之价。比照万历年《宛署杂记
》提供的价格，一两银子可以买三百多斤大米，上好猪肉可买八十多斤。卖
书在那个时候，可谓是暴利行业了。
书商们的销售渠道非常畅通，销售理念十分先进，制造成本十分低廉，利润
十分巨大，那么他们还缺什么呢？
跟现在书商面临的情况差不多，缺好稿子。
明代书商们无所不印，经史子集、医书农书，道藏佛典等等，时人诗文乃至
高考作文精选，每年刊行数量巨大。但他们很快发现，明代的老百姓、尤其
是城市里的老百姓——所谓初步形成的市民阶层和市井文化——最喜闻乐见
的是各种通俗小说。书坊里卖的最好的，永远都是三国演义、水浒传之类的
畅销书。清人金缨《格言联璧》：“卖古书不如卖时文，印时文不如印小说
”，正是书商经营的诀窍。康有为亦有诗为证诗证：“我游上海考书肆，群
书何者销流多，经史不如八股盛，八股无奈小说何。”
罗贯中、施耐庵生不逢时。他们虽然写出好书，但没赶上市场上的好时候，
古人又没版权意识。三国水浒被各大书商印了一次又一次，版本无数，但他
们并没得到什么大利。这些畅销书从明初开始，出了一遍又一遍，连书商自
己有抱怨说“坊间所梓《三国》，何止数十家矣”、“《水浒》一书，坊间
梓者纷纷”。时间长了，市场饱和，人民群众难免腻烦，需要书商推出新产
品，市场出现了新的需求。
书商们看到这种巨大利益，自然不会不心动，决定要把这个市场做大做深。
当时的情形是：“宋元旧种, 亦被搜括殆尽, 肆中人见其行世颇捷, 意当别
有秘本图书而衡之”
写新鲜东西？没问题，但作者得有才气、有学识。古代识字率低，有文化的
人都得从士林里找，可偏偏当时士林风气视小说为小道，都不愿意写，愿意
写的也不敢露名。
到了嘉靖年间，稿荒和对新书的渴求已经到了巅峰。书商们绞尽脑汁，终于
想出一条特别奇葩的路来。
这条奇葩之路，是福建建阳书坊清白堂主杨涌泉想到的。
当时的福建建阳，是东南最著名的刻书中心，号称闽刻。建阳书商们最大的
特点就是走低端市场，他们的书质量一般，胜在便宜、量大，虽然口碑不及
苏杭，但市场占有率相当高。建阳书坊的商人们头脑思维灵活，对市场极其
敏感，什么点子都想得出来。
杨涌泉当时在印一本书，记录岳飞事蹟的《精忠录》。印完了审校，他突然
脑子一激灵：
《精忠录》是史书，没什么意思，但如果把它写成三国那样的小说呢？关于
岳爷爷的通俗演义，那得多牛逼啊！
杨涌泉想到这儿，赶紧去找他的亲戚，也是个书商、忠正堂主熊大木。杨涌
泉说我水平是不行了，但你读书多，写东西没问题。咱们找不到人写稿子，
可以自力更生嘛！熊大木一听也对，挽起袖子，当即就搞出了一部《大宋演
义中兴英烈传》。熊大木在序里谦称“才不及班、马之万一，顾奚能用广发
挥”，自己其实内心很自得。
熊大木认识字，可实在没什么写作天分。罗贯中是七实三虚，他是十实无虚
，就是把史书拿大白话讲了一遍，还舍不得删，把岳飞的所有奏章、题记、
檄文、书信全扔进去了，文学效果惨不忍睹。熊大木自己也觉得太枯燥，脑
子一转，往岳飞传里硬夹了一段路遇关胜的故事，还得意洋洋地加注释说这
个关胜是梁山的人曾经征讨方腊云云，借来水浒传的大皮给自己宣传。
别看这书写得糟糕，当时销量却十分惊人。现在能查到的版本，就有七种，
也就是说至少先后被七家出版商翻刻过，甚至其中一个版本还是内府本。换
句话说，嘉靖修道有暇，还让经厂刻成御本来欣赏。
熊大木一战成名，士气大振，一口气又”翻译“了《唐书志传通俗演义》、
《南北宋志传》与《全汉志传》三部通俗小说，销量都不错。
可见当时市场上的读者饥渴到了什么地步。
自古跟风者众，熊大木的成功，引燃了建阳书商们的雄心。这些书商亲自挽
起袖子，开始改史写文，一时如过江之鲫，有道是十亿书商九亿写，还有一
亿在发帖——当然，质量也极其堪忧。
到了万历年间，在这股低劣仿古的大潮中，建阳书系出现了一位绝世强者，
姓余，名象斗。
余象斗字仰止，坊名双峰堂、三台馆，自称三台山人。此人生平履历不详，
但研究明代出版， 却是绕不开的一位巨擘。
他有个长辈叫余邵鱼，当时也投身到这股创作大潮，写了本书叫《列国志传
》，讲春秋战国的，销量不错。余象斗接了书坊生意以后，亲自写了一本《
列国前编十二朝传》，从盘古讲到商周。在这本书后面，余象斗夹了一页广
告说：“至武王伐纣而有天下，《列国传》上载得明白可观，四方君子买《
列国》一览尽识。” 然后把《列国志传》重新翻印了一遍。读者买了《列国
前编》，自然就得去买《列国志传》，两部书互相带动，又大赚了一笔。
得了甜头，余象斗先后又推出了《京本通俗演义按鉴全汉志传》、《新刊京
本春秋五霸七雄全像列国志传》、《新刻皇明开运辑略武功名世英列传》、
《全像按鉴演义南北两宋志传》、和《新镌全像东西两晋演义志传》等等，
几乎要把中国历史搞过一遍。
万历二十年，一部神书横空出世，书名《西游记》。市场上都疯了，没见过
这么牛逼的小说，情节有趣，文笔也极赞，是文人中的高手，跟原来那些粗
制滥造不可同日而语。余象斗一看，一拍桌子：“他卖的好，咱们也能卖的
好，跟风呗！”
但跟风也得有人写啊？没问题，我余象斗也是文人啊！我也写过小说嘛！
然后这位有眼光没节操的营销大师亲自上阵操刀，速成了一部讲真武大帝的
《北游记》，然后又出了一部讲华光的《南游记》，全是自己写的，文字粗
陋不堪。他还从吴元泰那儿买来讲八仙的《东游记》，盗了《西游记》的版
权，凑成一部东南西北俱全的《四游记》，扔到市场上去卖。读者早听说西
游记的大名，听说又出了三部，高兴坏了，立刻掏钱去买。
万历二十二年，有一个作者叫安遇时，通过与耕堂出了本公案小说，叫《包
龙图判百家公案》。余象斗看见成了畅销书，一拍桌子：“跟！” 可是时?
紧、任务急，又没人会写，怎么办？余象斗一拍桌子：”抄“，找人搬来了
刑部和各地衙门的卷宗，硬是拼凑出一部《皇明诸司廉明奇判公案传》。这
部公案是部奇书，罗列了一百多件案子，一半的故事惨不忍睹，一半连故事
都没有，就是把判词、诉状往那儿一扔……但当时正流行公案小说，读者照
单全收，高高兴兴也买了，销量大好。
在他之后，一群反应迟钝的书商在抓住这个主题，一时间奇案、公案满天乱
飞，市面上全是此类。可大明的案子素材也就那么多，又没人会编新的，于
是这些人就互相抄袭，让这类书的质量更加惨不忍睹。最后连官府都看不下
去，一纸禁文下来说，才算稍微消停。
这几件事可以看出余象斗的行事风格：紧随市场风潮，运用营销手段刺激销
量。无关产品质量，无关人品节操——这是一个标准的市场营销天才。
余象斗在市场营销领域的杰作还不止于此。比如他对图书插图十分重视，每
本书做得好似连环画，上面是图，下面是字。虽然余家的刻工比起苏杭一代
的雕工水平差得远，但架不住图多，图多就易读，读者就愿意买。在书的细
节上，余象斗也下了大工夫，他印的书，多冠以“新镌”、“新刻”、“新
锲”、“新刊”、“新锓”，他往旧书掺杂私货，就可以当成新书来卖了。
余象斗出过《新刊京本校正演义全像三国志传评林》, 往里面多加了花关索
的一段故事。水浒传也难逃他的毒手，被出了一版《新刊京本全像插增田虎
王庆忠义水浒全传》，看名字就知道他干了些什么。书名后缀还往往以“批
评”、“评林”结尾。这是因为余象斗首创了弹幕体，对一些旧书夹以注释
批评，读者边读边看他在书旁发的议论，等于是买了一条导演评论音轨。这
样一来，既可以借名著的东风，再赚读者一笔，又不会被说是旧书新印，里
面有原创的内容，更刺激读者去买。
其他的如书页广告、牌记广告、在自序里反复提醒读者注意购买双峰堂品牌
，都是余象斗的创举。这哥们儿后来自恋到每出一本书，必在后面加一页自
己的自画像，号为“三台山人余仰止影图”，虽然自恋，但品牌影响不容忽
视。
余象斗虽然人品有限，但还有个不错的原则，就是只做忠义，不碰色情。他
出的书，多是历史演义或怪力乱神，但总体来说三观颇正，忠义廉耻不会轻
忽。双峰堂发行量那么大，却几乎一本色情书都没有。嘉靖、万历年间色情
书那么泛滥，销量那么好，余象斗也没碰过。
老先生活到76岁，临死前还刻了一本《五刻理气详辩纂要三台便览通书正宗
》，真是生命不息，出书不止。
说跑题了。
总之，以建阳书商为基地，熊大木、余象斗为巨擘，书商们在稿荒的时候，
找出一条原创之路。可是因为他们水准太低，这条路只可以取得一时之效，
却后劲不足。读者们开始读著新鲜，但很快就意识到其品质太过低劣，要求
推陈出新，出些好书。
于是回到了原来的问题：文人不肯写，书商写不好。
好在这时候朝廷帮了大忙。一是科举之路愈渐艰险，使才不如使钱，让很多
读书人举官无能，只能另谋出路；二是经济发展，言商不再是什么丢人事，
士林和商贾之间的联系日益紧密，先以财生文，再以文生财变得稀松平常。
有人评论当时情况：”古者士之子恒为士，后世商之子方能为士．此宋、元
、明以来变迁之大较也。天下之士多出于商……”
所以到了明中叶，文人终于放下身段，愿意鬻文以求财，如唐寅、文徽明、
徐渭这样的大才子，可以靠卖画、给别人写碑文墓志铭贺词什么的为生，像
吴承恩这种仕途失意、文名不显的，就只能“卖文为生”，这个卖，就是给
书商写稿，所谓“润笔”。
于是书商开始四处蒐购，笼络文人，或者从他们手里购稿，或者约写主题。
文人们虽觉此系小道，但家中贫寒，仕途无亮，只要能赚钱，写写字又算得
了什么？从嘉靖、万历以降，文人们开始悄然介入小说创作。比如天许斋刻
印《古今小说题辞》，明确交代了稿件来源： “本斋购得古今名人演义一百
二十种，先以三之一为初刻。” 就是书商从文人手里收上来若干稿子，编撰
之后刊行。凌濛初在《二刻拍案惊奇》小引里把这层关系说的更明白：“同
侪过从者索阅一篇竟,必拍案曰“‘奇哉所闻乎！’为书贾所侦，因以梓传请
。遂为钞撮成编，得四十种。“ 可见当时书商缺稿何其严重，要派人专门去
各大名家那里去“侦”察。像冯梦龙这种超级写手，还会应邀做题，他的《
古今小说》，就是“家藏古今小说甚富，因贾人之请，抽其可以嘉惠里耳者
，凡四十种，畀为一刻”，明显就是约稿了。
不过冯、凌二人本是名家，凌濛初自己家就是开书店的，所以待遇奇好，他
们是在金字塔的尖端。对了，比较出名的还有一个王世贞。王世贞是明后七
子的领袖，大文豪，可是他在出版界的待遇，和白岩松在微博的遭遇差不多
，古往今来第一大马甲。无论什么书，只要作者来历有疑问的，都有人说是
这可能王世贞写的。比如《金瓶梅》，有传说他是为了报复严世藩故意写的
，还在书页之间用毒药粘连，严世藩看得入迷，用指头蘸口水去捻书页，然
后中毒而死。还有的民间故事更荒唐，说严世藩死后，嘉靖听说《金瓶梅》
好黄好暴力，找王要来看。王世贞怕皇上也被毒死，连夜赶了另外一部献上
，就是《封神演义》——你说王世贞招谁惹谁了……
前面说的是名家。次一级的作者，是书商一次性买断书稿。《归田琐记》里
引用林樾亭讲的一个特别有意思的故事，说从前有个书生，大女儿出嫁罄尽
家财。二女儿说我出嫁时候该怎么办啊！这书生说我想办法！然后回家翻书
，看到《尚书》里有句话叫“惟尔有神，尚克相予”，一拍脑袋说有了！花
了几个月写了一部长篇小说给女儿做陪嫁。二女婿把书稿拿给书商一看，大
为激赏，重金购得，于是嫁妆问题就解决了。这位书生叫许仲琳，这部书叫
《封神演义》。
你说《封神演义》招谁惹谁了……
《封神演义》的作者到底是谁，这故事是真是假，无可考。但读书人可以写
小说拿去卖钱，而且卖的不少，这是明确确凿无疑的。
类似的情况还有清代袁枚。临死前他写了份遗嘱跟儿子说“我一生著序，都
已开雕，尚有《随园随笔》三十卷，正想付梓，而大病忽来，因而中止，他
日汝二人行有余力，分任刻之，定价发坊，兼可获利。” 也是类似情形。可
见手里若有新稿，大可以卖给书商赚一笔钱。
更牛的书商，还会自己养一批专职写手，那就更便宜了。比如明代有一位奇
幻作家叫邓志谟，极有才华，“两脚书橱”这个外号，就是从他这里传出来
的。邓志谟因为生活贫困，寄寓在福建建阳，在余象斗家当塾师，其实是被
包养，半是写手半是编辑。余象斗给他的任务，就是写神魔小说，学西游记
，于是他写了诸如吕纯阳飞剑记、许旌阳擒蛟铁树记、咒枣记等一系列奇幻
小说，编了故事黄眉、故事白眉等辞书，销量颇高。但他的利益，都被他的
出版商余象斗拿走了，以致于生活只能勉强餬口。邓志谟给朋友写的信里哭
诉：“仆穷愁著书，彫虫技尔，然不能藏之名山，徒为梨枣也者。”梨枣指
梨木和枣木，这是雕版最常用的两种材料，代指出版。邓志谟觉得自己写的
这些彫虫小技上不了厅堂，藏不进名山，但是没办法，还必须得写，因为他
太穷了，“弟今岁厄甚，薄田数亩，悉燔于骄阳，稼穑之枯，且如蜀之眉山
草，家人泣馁也。”
像这种小作者，命脉全被出版商掐住。出版商让写什么，就得写什么，不然
全家都要饿死。和现在的一些人的境遇……呃，也差不多。
总之在明代中、晚期，各大书商家里涌现出一大批塾师，他们都是落魄文人
出身，为书商提供各类稿子，半作者半编辑，生活凄苦，生活在出版界食物
链的最低层。他们所出的书良莠不齐，多以神怪、色情为主，其中放荡肆意
之处，令人惊叹。我手里有七百多部明清二、三流小说的文档，曾经随便打
开过几个看，其中一部——我名字忘了——的开头，就是书生、小姐、丫鬟
、家丁几个人在闺房里围成一圈，前后相插，群P为乐。
顺带一提，到了清代，古今第一才子（我个人这么认为）李渔就想开了。
李渔本来也是怀才不遇，写书卖给书商。书商说你这故事不错，就是太短，
你再给我写十个，凑个短篇集我就给你出。李渔只能答应，他很快意识到，
这样下去永远没出路，就对自己进行了一次SWOT分析，认为“一艺即可成名
，农圃负贩之流，皆能食力。古人以技能自显，见重于当世贤豪，遂至免于
贫贱者，实繁有徒，未遑仆数。即今耳目之前，有以博弈、声歌、蹴趵、说
书等技，邀游缙绅之门，而王公大臣无不接见恐后者。”
所以他痛痛快快甩开文人那点矜持。自己写书，自己印书，还自己卖书，开
了个芥子园书肆，还自己当导演自己当编剧还找来乔、王二姬来排戏，活得
潇洒自得，成了彻底的职业作家。红楼梦之前，四大奇书三国水浒西游金瓶
梅，就是从他的书肆刊行里叫出来的。
但和现在一样，李渔这种作者兼书商的定位，也遭遇到了他的克星。
盗版。
盗版古已有之。
这里先要推荐一下李渔的所有小说，极其有才，有才到你不敢相信这是古人
写的，充满了一派现代气息。
他的小说太有才了，太受欢迎了，苏杭的书商都盯着。先是苏州，然后是杭
州，然后是南京，后来他每出一本，书商都盗刻一本，不出击日，千里外市
面上就有盗版了。有一次，李渔南下广东，走到一半想起来东壁简陋，恐有
盗贼侵入，就写信回家，提醒家人把出书用的雕版挡在东边。等到他回来，
发现雕版也被偷走了，过了几天，市面上出现一模一样板式的盗版书…盗版
盗版，即从此事而来。
更有无良书商，干脆找个枪手写本烂书，也说是李渔写的，影响极坏。李渔
大怒，叫上女婿沈心友去告官维权。李渔在苏州告赢过几次，当地官员孙道
台判书商赔偿，还发了公告。书商群起攻之，朝廷要维稳，要大事化小。李
渔虽然满腔愤懑，却也无可奈何。他要起诉的书商太多了，为这个甚至把家
都从杭州迁到南京，方便上庭。
他在《闲情偶寄》里对盗版一事说得十分慷慨：“是集中所载诸新式，听人
效而行之。惟笺帖之体裁，则令奚奴自制自售，以代笔耕，不许他人翻梓，
已经传札布告诫之于初矣。倘仍有垄断之豪，或照式刊行，或增减一二，或
稍变其形，即以他人之功冒为己有，食其利而抹煞其名者，此即中山狼之流
亚也，当随所在之官司而控告焉，伏望主持公道。至于倚富恃强，翻刻湖上
笠翁之书者，六合以内，不知凡几。我耕彼食，情何以堪，誓当决一死战，
布告当事。即以是集为先声。总之天地生人，各赋以心，即宜各生其智，我
未尝塞彼心胸，使之勿生智巧，彼焉能夺吾生计，使不得自食其力哉！”
这一篇声讨盗版的檄文铿锵有力，搁到现在，一点不过时，特此录全，推荐
大家仔细读读。
其实文人和盗版之间，早有纠葛。宋代朱熹，就曾经因为自己的《论孟精义
》一书被浙商盗版，一纸告到当地，吓得官府立刻下公告禁止翻印，以免得
罪这位大儒。从此以后，朱熹的书都是自印自卖，获利极丰润，一生不愁吃
穿。朱氏子孙对朱熹著作的刻印出版享有垄断权，延至明清，都独得其利。
没办法，李渔写的是小说，盗就盗了。朱熹写的是马哲、马经，事关意识形
态，谁盗那就是真不知死了。明清两代政府对这类书监督都非常严，连版式
、字体都不准妄改，生怕错一处而误人子弟，两类书境遇大不相同。
至于小说作者，就只能发布声明，说说气话，指望能稍微震慑到有良心的盗
版书商。崇祯年有本书叫《道元一气》，上头牌记写了类似声明：“倘有无
知利徒影射翻刻，誓必闻之当道，借彼公案，了我因缘”。气魄挺大，口气
却很无奈。
冯梦龙在《智囊》里讲过一个故事，说某书坊主怕自己的书被盗，还没出，
就先跑到衙门说有人盗版。衙门发出海捕文书去抓盗版者。其他书商吓得惶
惶不可终日，他趁机再上市，总算版权得全——不过这个大概只是文人的美
好愿望吧。
说到盗版，不得不再提一下天才营销家余象斗。这哥们儿盗版盗起来毫不脸
红，还换著马甲盗。余君召、余文台、余元泰、余世腾、余象乌，都是他的
马甲。发起狠来，他甚至把熊大木的《大宋中兴岳王传》那么烂一本书给盗
了，重出一本，作者名改成了余应鳌，真是丧心病狂。以至时人评价说“福
建书坊专以获利为计，但遇各省所刻好书，闻开价高，即便翻刻”。
当时建阳书坊的质量不好，金陵的刻本质量高。余象斗二话不说，把要出的
新书全都加上京本二字，鱼目混珠。如果你们看到《新刊京本春秋五霸七雄
全像列国志传》、《新刊京本编集二十四帝通俗演义西汉志传》之类的名字
，还有双峰堂的印记，别多疑，肯定是盗版。
别看余象斗盗别人书毫无含糊，可容不得盗自己的书。前面讲了他盗了吴承
恩，凑出《四游记》。南北二记是他自己写的，质量低劣，《东游记》是吴
应泰的手笔，水准不错，销路最好。结果这书就被苏杭书商给盗了，余象斗
大怒，再刊的时候，在序言里大骂说盗版的都是浪棍、都是逃奴，无耻之甚
乎！据说他在自己每本书里加自己的肖像，也是有类似于激光防伪标签儿一
样的防伪功能，至于效果只有天晓得。
最后说一个无关的人。清代有个大文人袁枚，这一辈子被盗版过无数次，他
的《小仓山房诗集》卷三十三有首诗《余所梓尺牍、诗话被三省翻板近闻仓
山全集亦有翻者戏作一首》——光看诗名就知道心情有多糟糕——可为千古
读书人对盗版的心情：
自梓诗文信未真
麻沙翻板各家新
左思悔作三都赋
枉是便宜卖纸人。
作者: BITMajo (BITMajo) 2019-06-13 22:50:00
推
作者: loadingN (sarsaparilla) 2019-06-13 22:56:00
长知识
作者: rronbang (Ron1) 2019-06-13 22:58:00
推xd 满有趣的
作者: bobby4755 (苍郁之夜) 2019-06-13 23:08:00
推 所以原来是有发到财 XD
作者: dnek (哪啊哪啊的合气道) 2019-06-13 23:09:00
好现代的感觉，再接到文字狱那段简直完美
作者: louis20157 (说好不打脸) 2019-06-13 23:10:00
写的很棒 看到四游记那笑了XDD
作者: reaturn (廿年后回头看台湾) 2019-06-13 23:22:00
古代的跟风废文小说大概跟现在的异世界一样泛滥
作者: ak47123121 (小忍) 2019-06-13 23:22:00
小小抱怨一下，这样看起来明代的出版还比现代中国自由多了:p
作者: vincentwg (懒得想@_@) 2019-06-13 23:22:00
看西洽长姿势
作者: tw15 (巴拉巴拉) 2019-06-13 23:24:00
推
作者: strayer014 (next333) 2019-06-13 23:37:00
这篇文也很好看 有才写了多久R
作者: chean1020 (嘻嘻) 2019-06-13 23:39:00
支那人盗版恶习自古即有
作者: a1216543 (喳。) 2019-06-13 23:39:00
长知识 好看欸xD
作者: lungyu (肺鱼) 2019-06-13 23:39:00
推 原来盗版是这么来的
作者: ak47123121 (小忍) 2019-06-13 23:42:00
不过那时也没办法，小说不入流官方不太会对小说版权进行保护
作者: Hyena1984 (钻石心不会受伤) 2019-06-13 23:43:00
优文推
作者: Pigheros (Chu) 2019-06-13 23:43:00
厉害
作者: vincent6306 (vincent) 2019-06-13 23:55:00
推
作者: Birthday5566 (生日5566) 2019-06-14 00:18:00
原来跟现代差不多 都是男角开女后宫 历史啊...
作者: emissary (也無風雨也無晴) 2019-06-14 00:34:00
长知识了，真有趣
作者: tchaikov1812 (柴犬夫斯基) 2019-06-14 00:47:00
这么好的文章，下面也有人在乱
作者: rockmanx52 (ゴミ丼 わがんりんにゃれ) 2019-06-14 00:56:00
版权观念其实也是19世纪末才慢慢开始有的 只是因为是“蛮夷”的制度所以天朝人才不鸟
作者: d92001314 (鸡蛋) 2019-06-14 00:57:00
推长知识，而且详细有趣
作者: yu800910 (扫地娘) 2019-06-14 01:10:00
推
作者: asakurakaino (朝仓) 2019-06-14 01:13:00
长知识www
作者: wcnoname5 (囧之勇者) 2019-06-14 01:43:00
长知识
作者: jay991122 (只是个盆栽内仙人掌) 2019-06-14 01:48:00
长…长知识了
作者: Zeitgeist (时代精神) 2019-06-14 02:24:00
很有趣
作者: aOwOa (里见) 2019-06-14 02:51:00
好丰富 推
作者: susuki747 (神棍喵喵) 2019-06-14 02:53:00
仿佛看到古中国版两津
作者: bwa90 (iceb) 2019-06-14 03:00:00
课本应该收这种优文XD
作者: cloudin (☁云应) 2019-06-14 03:31:00
有趣
作者: sakaya00 (SaKa) 2019-06-14 04:02:00
先推再看
作者: azureroom (能别说就别再说) 2019-06-14 06:32:00
长知识，而且非常有趣，不推不行
作者: WindSucker (抽风者) 2019-06-14 07:22:00
6
作者: yf15114915 (just) 2019-06-14 07:33:00
以为在说九把刀
作者: bnn (前途无亮回头是暗) 2019-06-14 08:01:00
这篇太有趣了XD
作者: hank81177 (AboilNoise) 2019-06-14 08:23:00
这篇要推
作者: IsonBrother (哀伤兄) 2019-06-14 08:24:00
真的是有才
作者: pinqooo (东条家的二里头) 2019-06-14 08:57:00
不小心点到论文 推优文
作者: orange18 2019-06-14 09:02:00
支那人 呵呵
作者: kerry0496x (ACGç´…çŸé«®å‹¢åŠ›å´›èµ·ä¸) 2019-06-14 09:22:00
有趣盗版一词的由来，尤其有趣
作者: shinbird (爆è‚å°±è¦å–æ„›è‚) 2019-06-14 09:48:00
长知识了 大推
作者: goblin09597 (goblin) 2019-06-14 10:07:00
长知识推
作者: Zeeslan (大å”見習) 2019-06-14 10:30:00
有趣
作者: dustlike (灰尘) 2019-06-14 11:21:00
跟风粪作领先日本业界数百年XDD
