以一个读者的观点来说
我觉得轻小说让写作出版的门槛降低很多
文笔跟小说内容不用好到魔戒的20%出版社就愿意出版
重点是题材跟元素能够满足市场，文笔的要求相对较低
但是文笔没那么好的代价就是你知道你的作品不能靠文笔红
小说能否成功不确定性提高
你不知道为什么类似的题材这部红了那部却没红
所以堆尸就对了
轻小说就是堆尸法则，一千部一万部轻小说堆出一部爆红的轻小说
因此，以4-5个章节的文字量，用100个故事包装相同的大众市场元素
比如说异世界、后宫、装弱这些元素，是一种方法
出版社比你更了解轻小说市场这样的特性
为了满足这样的市场，你不用写的很好出版社也很愿意出版
以素人作家的角度来说，利用这种市场特性，写轻小说的CP值是很高的
因为文笔某程度上是吃天分的
你可能写个100年也不及别人写1个月
就算你觉得你的文笔好，别人也不这么觉得
但轻小说只要找到符合大众需求的题材，写就对了
而且插画是轻小说另一个成败的关键
这个部分我不清楚是作者找插画家还是出版社找插画家
好插画能够激发读者的想像
并疯狂增幅作品情节满足读者意淫的程度
总之不是作家需要烦恼的事

讲是这样讲，但是时就是台湾这边还没有轻小说作家发家致富的，红的都是进口的QQ

日本的轻小说能起来，跟他们有建构起整个产业链有关吧，包括动画化日本的出版社比台湾强的是他们能投资动画化以及帮作者经营整个ip，动画其实是比插图更好的宣传

台湾文坛红的作家就不多吧 尤其大众文学类 没有产业链很有问题 文学又倾向严肃文学而有点轻视多大众文学的存在不一定要动画 但改变成剧本给戏剧演出的机会也不多

有成长潜力的作品，出版社投资动画，通常就能大幅拉抬起作品的销量台湾没有相关的产业链，出版社就变成只是帮作者校稿和印书以及销售的而已，能对作品带来的效益很有限要拍成戏剧又是另一回事台湾的戏剧大概也受制于预算和技术，很多日本轻小说的题材台湾根本没有能力翻拍成戏剧九把刀能红，也一部分是因为他的作品被翻拍成电影，达到广告的效果也拉抬起他作品的销量台湾的确还有能制作电视剧和电影的能力，但是不得不说现在的戏剧电影也都在靠烧补助金过日子

刃太老早就红了ㄅ 那个年代有在搞什么翻拍吗

能像日本那种动画化后对出版社是鱼帮水水帮鱼的例子非常少

九把刀靠电影红的那块跟小说的那块其实没有重叠太多就是

九把刀的成功例子比较像是日本轻小说家成功的模式

你说的是后期，初期的Ｇ大是靠网络红起来的模式不一样，他在ＢＢＳ站不靠点阅数就累积了足够的人气让出版社签的，他当时还提倡一稿多头，你要说类似的

网络经营起固定的粉丝群，然后被电影投资人相中，觉得有固定粉丝撑底的话投资不至于大暴死

鲜网那一挂的，比方说天罪跟御我还比较像小说家模式不过天罪跟御我最近好像都没啥动作，只专注在小说这块就是

然后电影红了也拉抬起原作销量，这样的一个正循环

后期就是这样了没错

循环起来就变成电影投资者也乐于翻拍九把刀的作品

可4他拍电影就不写书了欸

台湾我印象中的例子就只有九把刀，但是日本轻小说的模式就大概是这样，只是他们靠的是动画