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哪部 Blizzard 动画短片制作最困难、最辛苦？Blizzard 动画资深总监陈璿揭露团队想
法
（GNN 记者 RU 报导） 2019-05-17 16:37:49
　　专注于 Blizzard 旗下众多脍炙人口动画与作品产出与执行的 Blizzard 动画资深总
监陈璿（Steven Chen）此次来台参加高雄放视大赏，他特别拨空接受巴哈姆特 GNN 等台
湾媒体访问，针对众多玩家印象深刻的 Blizzard 动画影片例如《魔兽世界：巫妖王之怒
》、《魔兽世界》“避风港”、《斗阵特攻》等动画影片，分享了制作幕后想法；对于有
时玩家会说“Blizzard 其实是家动画公司”，陈璿笑说，私心来说他觉得很欣慰，代表
他们花了很多精神去做的东西能被大家肯定。
　　陈璿 2006 年以概念与传统绘图的专业背景进入 Blizzard，一开始担任角色模型艺
术师，他曾参与《星海争霸 2》三部曲、《魔兽世界》众多资料片、《暗黑破坏神 3》与
《夺魂之镰》、《炉石战记》、《斗阵特攻》等相关动画制作，目前担任资深动画总监，
他与制作总监、技术总监共同协助 Blizzard 动画工作室的运作，而趁来台参加高雄放视
大赏之际，他接受了巴哈姆特 GNN 等台湾媒体访问，以下为访谈摘要整理：
陈璿接受巴哈姆特 GNN 等台湾媒体访问
问：你们制作动画时，有使用特别的技术吗？
答：我们基本上不用动态捕捉，动态捕捉用在电影拍摄上很好，但我们 CG 影片希望脱离
现实生活、带领玩家进入幻想世界，所以动画制作都手工调的，这样比较好控制，要夸张
就夸张、要深刻就深刻，有其自由度。
　　不过，我们动画之前在做安杜因时有找真的演员，因为他感觉长得类似我们要的形象
，就用 3D 扫瞄方式来抓取他皮肤的质感，扫瞄完后由艺术家进行手工调整，这样不会是
看到完全是真人的感觉。我们要《魔兽世界》特有视觉的感觉，我们不要他太写实、但要
他很深刻，感受到他的存在与情绪。他的表情是手工调的，我们一开始建模后，会找导演
跟动画师讨论，然后会自己拍一些影片、拍了几十次，选几个可以用的，然后一个个来检
查，制作出安杜因的表情。像是如果演员皱眉头的表情，为了故事需要，我们可以再拉得
夸张一点，此外，很远的小兵动作可能也会用到动态捕捉系统，但制作英雄等主要角色大
部分都不会使用。
BlizzCon 曾公开过动态捕捉扮演安杜因演员表情的影片
问：你做过最难的动画短片是哪一个？
答：我想应该应该是《巫妖王之怒》，主要是因为冰的关系，冰的折射当时在 CG 表现有
困难，会有很多噪声，后来决定用电脑手工自己画。
　　每次做到角色很近的时候、尤其是人类会比较困难，若是做得太真会很假，让人一看
就知道是动画作出来，这是所有做写实动画的人都在奋斗克服的一件事，我们是用手工去
掉僵硬的感觉。
问：那觉得做过最辛苦的动画短片是哪一部？
答：《斗阵特攻》第一部预告动画非常辛苦，因为我们以前没做过这种非常卡通风格的影
片。一开始大家觉得“啊，卡通嘛，应该很简单”，结果真的进去做发现很困难，因为你
要做得丰富又不会觉得质感很廉价，卡通的质感廉价与否很微妙、深刻程度也很细微。其
实，我们做出《斗阵特攻》短片第一版时非常的糟，可以说就很像那种给小孩子看的卡通
，但第二次做又太写实，又把它拉回来，后来才做成了这个开场预告动画。
问：这次刚释出《魔兽世界》避风港看起来索尔与萨鲁法尔的两个角色变得沧桑，你们有
针对两人表情肌肉下什么功夫？
答：一开始我们建模时的多边形、模型本来比较轻，但做到《魔兽世界：决战艾泽拉斯》
开场动画安杜因时，他是个年轻人、他很徬徨，他的父亲是个大英雄但过世了，安杜因压
力很大、要扛整个联盟的希望，所以为了呈现他的表情，我们在多边形的点增加更多更细
，从原本七百多、增加快两倍，让他脸部表情变得很细。当他在治疗大家时，表情很复杂
，他眼神其实是难过的，但却有点微笑，我们想要呈现的是他好不容易从爆怒醒来，发现
他可以治疗、可以救大家、他不是要去砍人，他举起了手有觉悟的感觉，这个镜头非常困
难，上面皱眉、下面笑本来就很怪异，而导演又要表现他的紧张惶恐，但又要带有希望。
而希瓦娜斯的表情就比较没有困难。
　　当做到萨鲁法尔时，我们又更增加了多边形的点，他的点更多，嘴部也有特别设计，
因为他是兽人、嘴更大，要配合他说话来开合，而他角色这么大一个，在“失落荣耀”要
跟放在安杜因在一起，我们有做了很多小细节，至于萨鲁法尔做好后，就当成基础，来制
作“避风港”的索尔。
问：动画部是独立团队，你们跟游戏部门如何合作？
答：我们彼此合作非常多，通常是游戏部门提出要求，双方讨论、互相给予灵感。甚至有
的角色原本在动画是过场角色，结果游戏部门看到很感兴趣，拿去变成游戏中的角色，像
《斗阵特攻》的艾西，本来没有设定在游戏是玩家可玩的英雄，结果游戏部门对我们的设
计稿有兴趣，就彼此一起把她发展成游戏中的英雄。由于都是内部部门，所以游戏部门跟
动画部门可以深谈、密切合作，这是外包做不到的，可以说是暴雪的优势？
问：“避风港”影片曝光后，玩家觉得索尔头发变好长？
答：在角色视觉设定时，我们要跟游戏团队沟通，拿草稿给他们看，他们会觉得辫子可以
再长或短，我们就给他们看不同设计，听他们的感觉来设计。
问：你提到是要架构一个世界，那像你们推出魔兽动画短片时，剧本是一开始都设定好的
吗？
答：一开始我们会有粗略想法，知道大纲要作什么。但游戏研发不是 A 到 B，中间过程
会变、可能会微调，就会影响故事。所以我们先把大方向想好，这跟跟漫威电影系列一样
，会有大纲，但不会细到每部内容都有，所以游戏调整、我们就跟着调整，然后做出符合
游戏最需要的东西。
问：那你提到动画分镜图如果七百张，那大概做出来影片是多久？
答：大概是四到五分钟吧。
　　像《炉石战记》有时会多到五千张分镜图，这是因为当短片动作比较多的时候，我们
有时会把脚本跳过，直接透过分镜图来制作，这样比较有效率，然后很多张都是用分镜图
来更加优化后构成画面。
　　不过，一般《炉石战记》动画短片不需要这么多分镜图，我们会把一张很漂亮的图切
割，在 3D 建模、变成动画。
问：您提到情感、强调人物表情，可是像《斗阵特攻》机兵是个无机物，你们如何表达他
的感情？
答：当机器人看到小虫被吃掉，眼睛会拉一下，机器人本身有韵律，可以传达情感，不见
得一定要透过眼睛、嘴巴、鼻子，你可以透过肢体与灯光来呈现。例如机兵在发射砲弹后
，整个光影变得很深沈，这时我们就是颜色光影韵律可以传达感情，所以不一定要靠着脸
部表情。
问：那你们与《魔兽崛起》电影有合作吗？对那部电影看法如何？
答：有，我们有制作三个兽人模型给他们。大家那时非常专注、努力地做这三个兽人模型
，因为当时的动画部门总监说，《魔兽崛起》电影制作团队来问说有没有好的样品给他们
参考，所以我们动画部门要做出很好的东西，给他们瞧瞧。结果听说对方看到我们的样品
后，就把艺术家全部集合起来说，这是游戏公司作的、你们最好要做得更好（笑）。我觉
得电影在动画方面做得很不错，有抓到暴雪要的感觉。
问：很多玩家都希望暴雪能够自己推动画电影，是否有讨论过此可能性？
答：想不想要做电影.....我们其实看到很多玩家会在 YOUTUBE 上问，只要动画影片一上
我们都会看玩家意见。如果有机会，当然希望可以制作，但目前没有具体答案可回答，只
能说“NEVER SAY NEVER”。
问：可以谈谈音效部分吗？有时会帮动画画龙点睛？
答：我本身不参与音效，但所有音乐音效都是我们自己同事来写。音效部门有自己的录音
间，包括角色走路声音、叶子声音都自己弄，也会有专业团队去挑选演员声音，甚至我们
会拍配音员的影片，带到动画来参考，例如他讲话的神色，在角色适用时来使用一些。
问：你们一次要同时做三到五部动画，那是如何排先后顺序的呢？
答：这跟拍电影很不一样，电影脚本都先弄好，后面不会大改，若是一改就是大事情，会
上新闻的。
　　但游戏很弹性，它没有像电影那样的稳定性，所以我们需要很强的制作人，知道我手
上有多少人力，如果故事 DELAY、短片制作要延后，如何把人力转到其他专案，这对制作
人很困难，因为流程一直改。
　　对实际执行制作者来说，就像是我做《斗阵特攻》两个月，马上被抓去做《魔兽世界
》，等于眼睛又要洗过一遍，但这也是我们有趣的地方，我们部门有很多电影转来的人，
有人之前在电影制作一个东西一做就一年，但这边常常一直换制作内容，这也是动画部门
特别好玩的原因。
问：目前 Blizzard 的短片都以五到十分钟为主，如果你们要做一小时的动画，那有什么
要克服的呢？
答：这在故事作法上就很不同，主要是故事构造，以复杂程度来说，讲大的故事、长的故
事镜头如果要一千两百个、一千五百个那会很不同。当影片越短越精炼，因为你没有时间
浪费，前三十秒就要有感觉，所以主要是故事构造与表现上的挑战。
　　至于流程方面，我们有用很多好莱坞业界的人，所以制作流程很接近，做长的影片在
流程上除了人力要多，其他没有太多歧异，问题还是在故事那块，你如何设计一个小时到
一个半小时故事，这样的故事企划跟我们现在很不一样，而后期制作就是靠人力。
问：你觉得什么样的因素会影响动画表现？
答：可能就是要做到让人印象深刻，却同时又要达到太多目标。若是跳脱 Blizzard 的作
品来说，在制作动画时当客户要求太多东西时就最可能发生问题，因为纯粹的东西越深刻
，如果你要把一堆东西通通放进去，那会变得很松散。
　　如果故事没有明确、集中，整个动画制作就会很困难，毕竟好的故事是影片灵魂。
　　回到 Blizzard 的经验来说，如果我们听到故事团队带来好的故事，我们都很兴奋。
一开始影片导演会找大家进会议室，然后给大家简介故事，甚至导演自己演一遍，当听到
好的故事时，大家的眼睛都亮了起来。就像“避风港”短片中，索尔对萨鲁法尔说“你被
追踪了！”萨鲁法尔淡淡地回答“不，我追踪他们”，第一次听到时大家都很兴奋，所以
如果故事架构松散、目的不明确，就很难表现好一个动画影片。
问：那有没有因为动画制作的情况，反过来要求剧本改进？
答：这样的作法是可以，但比较少发生。剧本主要是五、六个人在负责，那后期动画制作
有一、两百人在弄，所以前期剧本他们会把东西做得比较谨慎，当然，也有可能发生 2D
图想法看起来很漂亮，但 3D 呈现后却因为太深什么都看不到，这种就可能会调整，然后
我们会去跟 2D 艺术指导彼此沟通，看以 3D 呈现怎么样会比较好。
　　你如果要回去改故事那成本非常贵，过去有发生过，但我不能讲是什么作品。当你已
经做到 3D 镜头时，突然发现这个表现很不 OK，故事又重新弄，那会造成后期所有大延
迟，此时制作人就会去调整人力资源，例如建模的留下一个人力，其他四个移到别的专案
，我们常笑说这种状况很像消防队，哪里失火就派去哪里就浇水，类似这种感觉。
问：玩家常说暴雪是动画公司？你听了有何感想？
答：私心来说，我很欣慰，我们花了很多精神、精力去做这些动画。每次看到玩家说，他
们想要看暴雪做的动画电影，对我们来说是种鼓励，像有的 YOUTUBER 会拍他们第一次看
我们刚公开的动画的反应。如果是我们做得特别辛苦的动画，大家会跑到会议室一起看玩
家的反应，那对我们来说是强心针，大家看到了我们的成果，我们成功了，这样的感觉。

动画公司无误

所以说什么时候出一个动画长片

wow第二集呢？？把阿萨斯抓出来再战十年

手游厂跟动画公司 自己选一个吧

我选动画公司 手游下去

米老鼠决定打包动画部 手游部的垃圾不要谢谢