大型的reboot以及多刊物的大型连动在欧美漫画是非常近代的产物。一般公认的第一个大
型reboot(DC的COIE)以及真正的大型连动(Marvel的秘密战争)彼此诞生的间隔只有两年半
。所以要把密集reboot当成超级英雄漫画的标志我是不太能苟同，再怎么样说，这些商
业策略也是近三十年才被比较频繁的拿出来使用。
而且需要注意到的一点是，即使是在reboot过两次的DC那边，整个故事并没有真的完全洗
掉重来。这是很多人常常有的误会。DC从来没有真的靠着reboot把一切都重新开始。不信
的人大可自己去读COIE就知道了。COIE里头，最后还是有残存著保留多元宇宙
结构被改写前的记忆的人物。如果这些reboot真的是把一切砍掉重来，那还保留着之
前故事中的人物存在就会是一个自相矛盾的说法了。reboot的真正意义在于提供一个
漫画人物的故事线可以被重新经营好迎取读者偏好的机会，而这并没有要求你一定要把过
去发生过的事情砍到跟渣一样都不剩。在这个意义上，你可以说DC根本没有重启过
(Marvel亦然)，只是世界偶尔会把多数的人事物的经历洗掉重跑一次。
回文中有人提到美国的超级英雄漫画更常使用的概念是平行宇宙，这个倒是没有错误。但
对于单一IP来说，只要该IP被经营的够久，这是迟早会发生的事情而已。不要说欧美，我
觉得既然大家都对于型月不断把同样的人物重新套模(降灵)拿出来用已经没什么意外了
，怎么还会觉得已经持有这些人物版权超过半个世纪的Marvel和DC广开平行宇宙的做法(
以及读者也乐在其中)会很让人意外......。去追求一个人物具有的诸多可能性本来就是
单一IP的社群发展到后来一定会有的状况。不要说是ACG，即使是咆哮山庄、水浒传这些
作品都会有各种品质参差不齐的续写作了。然后，还有一点，就是美国目前并不是像很多
人说的一样是百分之百遵循人物版权归公司所有的规定。这个陋习已经在80年代被改写过
一次了。虽然Marvel跟DC目前仍然是用这套规则，可是在黑马以及IMAGE这些公司，作者
是可以要求保有作品智财权的。很多编剧的状况都是一方面在Marvel与DC接案，另一方面
又在其他小公司创作能保有作品版权的书。在看到Alan Moore等人被DC阴过那么多次以后
，新一代的作者们是不会笨笨的给公司当玩具的。
最后还是要说，欧美漫画不等于超级英雄漫画。日本漫画的分镜习惯也不是唯一一种有效
的分镜美学。欧美的画师与编剧们一直都很乐于开发各式各样的分镜可能性，想要看强调
动作的流畅与连贯的分镜，甚至是偏向日系作法的作品都是找得到的。不信者可以去看看
古早年代大神Jack Kirby怎么样用3x3 panel画打斗动作的。与其去攻击为什么他们不注
重动作感或连续性，不如去思考为什么动作感与连续性应该要是分镜的必要条件。而且在
80年代以后，超级英雄以外的题材已经重回市场台面了，每一年Eisner、安古兰以及
Hugo奖上的热门入围者大都不是超级英雄漫画。我不否认超级英雄在漫画直销市场的分布
上仍然比例偏高，但IMAGE以及其他小公司也早就站稳脚步推出各式各样的多元题材了。

简单来说就是DC的重启也不过是漫画的其中一个“故事剧情”而已

是阿，整个故事在大的视野下还是没有断这是当初的COIE为什么意义那么重大的原因因为作家们想出了一套办法去把"出版社想要让刊物重新开始"这件事用漫画剧情来表达而不是直接毫无解释的说"现在这个故事我们不写了，你们自己看着办"

举jojo来看 反监视者就是神父 coie就是jojo第六部