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【挥别平成】迎接令和时代 吉卜力制作人:我讨厌“平成”的轻佻
吉卜力工作室制作人铃木敏夫,生于1948年(昭和23年),即将亲身经历生平第二次年号
变动。而平成这个即将走入历史的年号,他一看就讨厌:“我讨厌‘平成’这个字眼轻佻
的语感”。
二战战败后,日本在举国勉力复兴下迎来了和平和富足。铃木发现,这让“能享受任何娱
乐”成了平成时代最大的特征,观众无论如何,都会随着潮流轻佻起舞。到了后半叶,网
路上资讯爆炸,日渐普及的部落格、SNS上,满坑满谷都是轻薄肤浅的文字。
吉卜力电影众多日版宣传文案,如高畑勲遗作《辉耀姬物语》的“公主犯下的罪与罚(姫
の犯した罪と罚)”,也都是出自铃木的手笔。但对于网络上的轻佻话语,他倒看得很开
:
“文字是有生命的,因此我绝不反对新词新句诞生。我认为这就是世界的本质,随时在变
化。”
这段期间,日本动画业界构造也产生了巨幅变动。
除了制作公司的合作更加盛行,透过角色周边、影音商品和网络收费回本,也都成了理所
当然的事。而据铃木所述,吉卜力工作室的经营状况,年年都极不安定。像1997年《魔法
公主》虽然刷新了当年日产电影的国内票房纪录,但高达23亿日圆的制作费,还是无法回
本。
尽管现实严峻,铃木对于时下企业汲汲营营于利润成长,颇不以为然。他不但坚持“制作
电影的预算,只以电影本身成绩回收”的方针,且打从新兵上任伊始,就苦心避免扩大工
作室规模。因此,吉卜力拒绝了迪士尼、梦工厂等美国大公司合作案,也不考虑在网飞(
Netflix)上发布作品。
是什么,让吉卜力继续维持“做电影的中小型工厂”的定位?
从高畑勲作品《平成貍合战》便可见端倪。其实导演高畑也不喜欢“平成”这字眼,觉得
它充满了愚蠢气息,而之所以起这个标题,乃是“想要对这个荒谬时代,回报一矢”。该
片在1994年(平成6年)在日本首映,还成了该年度日本国内电影票房之冠。
铃木指出,前述作品之所以成功的关键在于:在有趣之余,也有内涵,就像那些他自己会
当作参考的老电影一样。他相信,“不光是有趣,也能让人有所收获的作品,一定也能博
得当代观众欢心”。而吉卜力的动画电影,都在向平成这个“能享受任何娱乐”的时代,
投出“真的这样就好了吗?”的问号。
此外,作品还把握住了“女性出头”等日本社会的变化。吉卜力做动画电影,并不随波逐
流,而是提取时代变化的精髓,再加以重新构筑,就像网络上流行语推陈出新。“要怎样
才能做出畅销的企划案呢?讲得直白点,无论是什么企划,都可以成为这个时代大众想看
的东西。因此,只要切入当下发生的事,正中要害即可。”
铃木自认在帮电影这个夕阳产业延续生命。总有一天,电影本身也会被时代淘汰,但也期
许自己做的电影,是能让未来世代赞叹的模范。因此,他笑看新时代的来临:“时代会一
直变化的,我们只要乐观其成即可”。