※ 引述《yamiyamiimu (圣洁天使)》之铭言：
: 台湾的文创产业是“烂到爆炸”，每次都只得到了短暂的成功(像是台湾漫画家郑问)。
: 最后死在“产业链”做不起来(台湾没有ACG文化的整体产业链)，可以作为文化输出。
: 然后就一堆“被操死的漫画家”，其中也不乏那些出了名的人物们。
其实这是一件很有趣的事
如果单论成功人士，我们可以举一堆成功的台湾之光
为啥谈到文创产业，几乎一面倒地认为台湾没有希望？
这道理很简单，就是没人想把钱投进来
文创产业被称为软实力，就是因为他的影响力是无形的，比起从一开始扶持
就如黑马窜起，现在能稳定提供各种漂亮数字跟外汇的科技业，文创产业初
期投入有如无底黑洞，没办法定ＫＰＩ也没办法预测，这跟玩乐透没什么差
别。
这牵涉到两个层面，一是管理层面，一是行销层面
文创本身就是非常难以管理的一个圈子，因为会进这圈子的多少有点反社会
不管是不是动漫圈的都一样，作息不正常只是基本操作，文创产能是很吃情
绪的，要提升情绪每个人的点都不同。
这增加了管理上的难度，另外就是台湾人的管理一直都很烂，大量充满人治
色彩跟经验主义。主要是因为从经济奇蹟获利的这一代都认为赚钱就是这么
回事，找到好投资的点，钱投下去就赢了。很少人能意识到管理不当带来的
祸害，经济奇蹟的钱太好赚了，就算你管理烂到不行，还是能赚到买豪宅开
跑车。
为啥现在台湾的有钱人几乎不敢投资房地产以外的东西？因为房地产不用管
理，就是买了屯了然后炒爆它。开公司要管理，台湾的有钱人用人唯亲，不
尊重专业，也不屑于管理。偶尔有人跳出来开公司，就被自己的坏习惯给搞
爆炸，所以现在那些手上有一堆钱的人宁愿把钱丢去房地产也不愿意创实业
，只有一些想不开的富二代愿意烧钱赌一场，然后又因为自己无法摆脱长辈
的操弄或自己被长辈定型的错误管理观念，大多半途夭折。
不重视管理的加上难以管理的，你能期待什么？当然是一败涂地，尤其是游
戏这类需要大量人才同时合作的产业，更是惨到不行。圈子里常常有些八卦
就是老板主管乱搞导致公司完蛋的。
为啥现在还有人愿意跳大陆？因为大陆人多，想要炒作还是有机会的，人多
就好炒作，只要能炒作，短时间获利，管理就不是问题。但如果改成长期营
运管理问题就很重要，这时候中国人不擅管理的弊病就出现了。不得不说儒
学遗毒很麻烦，以上为尊的结果就是上面的人一但出错就掰了，偏偏经济起
飞养起来的人都有种盲目的自信，看不远却认为自己看很远，看不准确认为
自己看很准，出错了就全都是下层员工好吃懒做的错，自己没错，因为自己
是老板是皇帝，不能有错。
总之呢，光是管理问题我就觉得台湾的文创产业基本没救，因为不好管也不
能管，你说同人圈能发展蓬勃可以进商业吗？可以啊！前提是你们愿意被管
理，我问过同人圈的画师十个有七个都不愿意被管或很难互相配合的，剩下
三个有两个可能是在接公司的案子，一个是真正在业界待过。这么悬殊的比
例就知道要完全转化不可能，再说了本来同人圈就是有别于商业圈，是一个
梦想比赚钱重要的价值观，要从这里出来的人适应商业管理，本来就很难。
这还只是在漫画跟小说为主的同人圈，上升到游戏跟动画就更惨了。动画不
用说几乎是一潭死水，麦仁杰老师现在还不知道行不行。游戏呢，好不容易
一个还愿起来了，我们还要为了小熊维尼内乱鸡鸡歪歪。其他还没出头的就
更不用讲了，早在还愿大红之前还有一款也是解谜类型的游戏是由有病制作
发行的，版上的讨论就小猫两三只，开箱文跟推文讨论。对比起还愿的风潮
真是天差地别。有病制作算是行之有年的独立游戏团队，到现在依然是靠募
资在筹饭钱，因为少了行销，除了只能在自己的圈子里经营以外，外圈名声
不显。但少了钱是咬怎么行销？还愿能红背后可是一连串的操作，还有那游
戏品质包含音乐等，都是花钱的好吗？
这边就来讨论第二个问题，其实这部分更需要资本注入，那就是行销问题。
台湾很奇怪，重行销的不重内容，重内容的没钱行销。钱永远无法一次到尾
让两边都满足。
文创比其他产业更吃行销，因为文创产品的使用者体验，在初期的先行宣传
会影响甚远。
同样是一部电影，先行宣传做得好，引起足够的注目，洋片就是比国片还要
来的多人看多人讨论。这看的人讨论的人一多，使用者体验就会上升，上升
了就会产生良性循环，让更多人看更多人讨论。反过来说，如果人少，只会
恶性循环，因为文创产品并非只是单纯的娱乐，他更多的功能是担负起人与
人之间的memes非正规交流，也就是所谓的社交词汇的载具。
今天整班的人都在看复仇者联盟4，只有你跑去看狂徒，你是要找谁聊？没人
聊自然就连你都懒得讨论，之后就算有狂徒2你也不想看了，你反而会去看
复仇者联盟4的续集。
这就是优势，这就是无法打破之壁。在文创产业中文创产品的待遇是两极化的
，不是大红就是红不了，没有什么中间值，这是因为资讯的覆蓋度问题，今天
大家都在讨论还愿，版上充斥着还愿的时候，很难注意到其他话题的资讯。人
的大脑有其极限，除非你不想当人了，不然你是无法超越自己身体的最大情报
载流量。
行销这件事就是如此，为啥国片只有贺岁片可以有市场？因为贺岁片这个情报
因子已经多到能抗拒外来种的入侵，甚至能把外来种给挤下去。没办法跟对方
抗衡，你就注定只能被覆蓋掉，成为他人的垫脚石。同样的情况在动漫也是如
此，在还愿没红之前，西洽版讨论国产游戏动漫的串少的可怜，因为大家的注
意力都在日本的动漫上面，长久以来日本的动漫memes占据了台湾大多数宅宅
的眼光，我们当然没心力去注意台湾的动漫在搞啥。如果不是有心人在努力无
私奉献自己的时间去帮忙宣传，估计这些东西连在脸书都没啥人能看到。
但行销只靠粉丝宣传够吗？绝对不够，因为只靠粉丝小圈圈行销传播度不高而
且提升销量有限，做一些比较简单的东西尚可，要做只有国外大厂能去赌的3A
游戏就不可能了，而3A才是检证一个国家的动漫产业是否达标得一个门槛。因
为你的产业发展有足够规模了，才有人能去挑战这东西，不然动漫永远都是小
圈圈在玩，也不可能发展到国际，更不用说挑战国际市场。此次还愿要是没搭
上维尼风潮，大概要一口气搞到人尽皆知也很有难度。但就算把网络上的那些
实况宣传讨论都当成免费的，参展不用钱吗？金流不用钱吗？平台宣传不用钱
吗？要，而且要很多钱，不会说你把功劳都归到网络上，这些基本功就不做。
行销就是要大资本，而且资本要投对地方，要卖对的产品，这都不是一篇论文
就能说清楚的东西，台湾的有钱人品味也不够好，是真的很差，而且不尊重行
销专业，也不懂得营造好形象。资本要投对地方，也必须要行销这圈子的发展
够好才行，不然就会让投钱的人觉得被骗，结果还是断尾求生。这就是为什么
行销很难做，因为台湾人太看重眼前的利益，太短视了，没办法一到两年最多
三年内回收的投资都叫失败，形象营造又岂是一两年就能做好坐满？
更不用讲更依赖行销，更讲究形象，更需要长久经营的文创产业了，行销的弱
势其实也在某方面代表文创的弱势，因为文创本身的应用之一就是行销，两者
是相辅相成的。
: 请参考以下的网址:https://goo.gl/E9t7FG
: 当底下的创作者们，几乎是喊“穷、忙、工作过劳”的时候。
: 总是有一些人，会拿到一些“不正当的报酬”?
: 请参考以下的网址:https://goo.gl/Jv615t
: 这也让我们不禁去怀疑一件事:“台湾是真的缺钱吗”?
: 光是文化部所砸下的800万，不知可以养活多少“未来的台湾之光了”。
: 我认为，台湾其实不缺钱，而是因为:“钱，没有花在刀口上”。
: 台湾的产业链，之所以做不起来的原因，主要是因为目前很缺乏“下列的两种人”:
: 1.天资聪颖，可以看到未来的趋势，且富有创新、创造力的“千里马”。
: 2.手上握有资源，知道应该“把宝贵的资源”投资在哪里的“伯乐”。
: 当“伯乐遇上了千里马”的时候，我们就得到了很多“富有创造力的天才”。
: 以及愿意“将资源投注在这些天才身上的人”。
: 让这些人去创新、创造，然后用“充满热情了热情的创作”去感动它人。
: 并且带动“台湾‘整体’的文化产业起飞”。
: 那时候，才是台湾产业真正开始要从“‘代工’转为‘创新’”的时候。
: 那么，究竟台湾文化的产业链，真正缺的是什么呢?
: 不就是人们“真正热爱文化”的那份“心”吗?
你常常把焦点放在人才上面，认为只有让人才能安心生活了，才能够让产业做起来
我从不否认产业的资产就是人，没有人谈什么产业。但人要养就是要投钱，却不能
是这样的投法。把钱都投到生产上，却忽视了管理跟行销，这就如无尽深坑，投多
少就亏多少。卖不出去的产品在资本家眼中是没有价值的，也没有生产理由，更不
用说把钱投入。只有当这些生产者生产出更有价值的产品，才能得到更多资本家的
资助与投入，才能做更大更好更能行销到国际的产品。
有些东西，不是光靠喂饱生产者就能做的，尤其是游戏跟动画，这背后蕴藏的技术
力可不是靠食物能换到，更不用说每个生产者的需求不一样。不是每个人的人生目
标都是“当一个清高的创作者”，更多人会考虑的是能不能从这一行求得温饱以外
还能娶妻生子成家立业。
只靠梦想跟热情是无法吸引更多人加入的，更何况现在少子化，以后的新血会越来
越少，年轻人可能愿意赌，但中壮年可不愿意，能靠简单的梦想跟热情骗到的人只
会越来越少，要推动产业链只会越来越难。
现在我后面要说的是更重要的东西，今天台湾的动漫圈发展不出产业链，最直接的
负面影响就是当台湾的SJW，宗教人士，卫道人士跟媒体要霸凌我们的时候，我们是
手无缚鸡之力的。FB最近杀台湾画师杀得兴起，连一点点裸露图都要直接Ban，却不
去Ban那些三次元的，为何？不就没这个产业链，后面没有利益鸠葛，没有有力人士
撑腰吗？为何次文化一直很难上台面？不就是因为没有足够的大头撑腰吗？大家都
各自做各自的，无法统合也没有能够影响到决策层的人出现，政商圈的人都不熟这
块，所以自然开刀就开很爽。
当然，我们没办法反抗，可以跑走，我一直都认为台湾的环境要发展ＡＣＧ产业链
几乎不可能，但对于愿意出走的杰出人士，这天底下还真不是无路可走，有些同人
圈的画师都已经开始往日本跑了，还有组团去的，这是好现象，这代表我们面对
日本不是一味地挨打，但稀少的个体实力能够达到小规模的胜利，遇到产业的碰撞
企业与企业之间的竞争，我们还是输得很难看。而资本世界里面竞争就是大者恒大
一步落后步步落后，再加上台湾自身的民情与资本结构，台湾的文创圈几乎没有翻
身余地，更不用说ＡＣＧ这个次文化产业，连要个资本注入都有困难。
在这前提下我只会呼吁有能力有梦想有热血的人快逃，不会要他们继续为台湾那扶
不起的ＡＣＧ产业浪费人生。
只有走出去，才能养活自己，至于要不要回来报答国家，那就再说。至少在台湾的
资本结构出现变化前，我是不建议回来的。

看那人人吹捧的台湾之光赤烛都只能找中资你就知道那些嘴上说要支持台湾acg的都只会出张嘴

你还说漏点 台湾现阶段创业困难程度也远高于以前创业资金银行根本不敢借 要借也不够你烧 前期艰辛就能扫退9X%的ACG创业者

老实说...你这篇一半以上是错的会这样觉得表示你只看到最后端而已 没有纵观整个产业链

到底是那家在炒房子?

我觉得就是因为没办法抢赢日本市场而已 不管在岛内或岛外 海量的日本商品都卡死死的 连美国和法国的ACG产品都卖不赢日本 何况同质性跟日本很高的台湾创作 如果台湾能像某些国家或民族无脑支持自家产品 还有点机会 但感觉无脑支持的话 会有人端屎喂群众

这年代太开放了，在文化产业上很难靠着保护主义来振兴自家产业了啦，除非学对面中国那样搞，但是台湾人也不可能买单的

所以保护政策和关税很重要啊...只是这些会被喊锁国罢了

汽车产业保护这么多年了，裕隆起来了吗？保护一堆关系良好的垃圾干嘛？

你我都知道不保护就是会被打死 但是又知道保护政策会自己玩死自己 其实最后还是回到老话 到底有什么理由一定要别人有我们也要有...

保护政策要提供炼蛊的环境，不然就是期待张忠谋这种空降救世主

真的，做不起来就做不起来，干嘛一定硬要，很多产业也有类似的问题

he大的文都很长很难回..rmish开头那多人是怎样（骂到自己