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作者: youtien (恒萃工坊) 看板: Touhou
标题: [文花] 第一届《东方九声坛》总评
时间: Thu Feb 28 00:14:03 2019
第一届“东方九声坛”同人歌词创作比赛结束了。本次赛事，自选组的有效投
稿共16篇，指定组的有效投稿共11篇。得奖名单如下：
自选组
优胜：零教授〈为自由平等而旅行〉
入选：张吉诃德〈问我〉、7zts7〈霜华〉、Solanil〈风之叙事曲〉
指定组
优胜：Solanil〈少女废墟旅行〉
入选：Doc.Quin〈三途川船歌〉
总评：
https://zhuanlan.zhihu.com/p/57864215
得奖名单：
https://zhuanlan.zhihu.com/p/57241470
指定组：
https://zhuanlan.zhihu.com/p/57879325
自选组：
https://zhuanlan.zhihu.com/p/57880528
第一届《东方九声坛》总评及活动感想　－　叶紫蝉
第一届《东方九声坛》中文填词活动到此落幕了。第一届活动历时两个月，共计
收到有效投稿26份：其中指定组11份稿件，自由组15份稿件。其中有不少作者同时向
两个组投稿。作为本届活动的主办方之一，我在活动开始时对于最终收到的投稿数目
有着相对比较悲观的预期。没想到在大家的积极支持之下，居然收到了这么多稿件，
实在是大喜过望。本届活动开了一个好头，我十分期待在未来的活动中可以吸引到更
多的中文填词爱好者，并且继续鼓励更多新人前来尝试、发掘自身的才能，以提高圈
子的整体水准，促进不同社团和不同领域的合作，共同讨论学习、共同进步。
胡老师对于国内华语歌曲圈，尤其是对东方中文同人歌曲的贡献，可谓有目共睹
。胡老师不遗余力地向圈子里推广严谨的学术思路、推荐国内外名家讲师的书目，数
年来一直坚持培养新人，引进多部学术专著，身体力行参与创作，真正做到了雅俗共
赏。早在约六年前我开始尝试东方中文填词、随后加入社团“疯帽子茶会”专司中文
作词，就从胡老师那里得到了颇多的批评指导，受益匪浅。
萌生举办这次活动的想法源于有一次和胡老师讨论这样一个问题：当今华语流行
歌坛的填词水准大多不尽人意，数十年来没有进步，作品品质低劣的流量小生大行其
道，良作无人问津，这是观众的问题还是作者的问题？观众和作者的水准本应“相长
”进入良性循环，是什么导致现状陷入了恶性循环？除了资本的介入、文化审核的管
控、审美教育的不足，到底有没有别的原因，阻碍了圈子的发展？
胡老师认为这一问题相当有讨论价值，然而我们由于缺乏实据，讨论没有得出太
多新的结论。于是我带着一种“摸底”的想法，提出了举办填词活动的建议。我和胡
老师一拍即合，迅速确定了举办方式，拟定了活动细则，并且邀请了社团“疯帽子茶
会”的【不愿透露姓名的好人】曲师为指定组提供了作曲。
万事俱备。在我们发出征稿启事的三天后，负责接收稿件的欣姐就收到了第一份
投稿。在除夕2月4日，所有的投稿全部整理完毕。在整个评审过程中，我们历经了一
些困难，不过仍然按时完成了评审工作。我对于胡老师和欣姐的赞助和工作十分感谢
。这次活动取得了一些成绩，在接下来筹备的新的活动中，我们也会适当考虑一些新
的方式。
　　从收到的投稿整体品质来看，除了个别具有恶搞性质的作品，几乎所有的参赛者
都展示出了较高的写作水准，没有盲目追求古风／中国风意象和文言歌词。16篇的作
品的基础分在B类及以上，表意比较完整明确。尤其是自选组，也许是因为原作的存
在降低了音乐性难度，本组展示出了极高的多样性，简直争奇斗艳。其中冠军作品《
为自由和平等而旅行》和入围作品《问我》更是令人拊膺高蹈的奇葩。但在自选组，
音乐性错误的硬伤拉低了不少作品的基础评分。大量的作品出现轻重不等的断句和节
奏方面的错误，半数以上作品出现了段落错误（将间奏段落填上歌词，或遗漏了应当
填词的段落）。这就引申向了另一个问题：词作者到底是否需要具备一定的音乐水准
？
　　用于指定组填词的音乐《Hellaby》的【不愿透露姓名的好人】曲作者认为，词作
者具备的音乐水准应当达到能够正确理解音高和节奏、熟练区分音色、了解常见的音
乐段落结构，并具备阅读理解谱面（五线谱或简谱）的能力。但是，就这个问题我们
尚未达成统一意见。就我个人而言，尽管我具备阅读简单谱面的能力，但我依然认为
对词作者来说这是较为不重要的要求。与此相比，理解音乐试图表达的感情色彩是更
重要的能力。本次活动的作品中有数位作者提供了演唱小样。有演唱效果极为惊艳的
，也有五音不全、无力区分节奏和音高的。评委组事先已经承诺过不会依据小样体现
的唱功而更改评分，因此不会对唱得不好的作品额外扣分。但是，小样的作用本意在
于在文字描述不够的情况下，帮助评审了解如何唱、如何把歌词节奏与音乐节奏相合
。如果小样不能体现这一点，反而起到误导评审员的作用，我认为这时提交小样并不
是一个好的选择。此外，本次活动中还出现了粤语歌和说唱歌曲，从多样性来看，这
是个好的开端。当然，说到底评分不过是一种降维打击，一旦选取特征指标量化评审
，必然会失去某些“神韵”一般的东西。有的作品我个人很喜欢，但因为评分所需的
指标上表现不够出色，所以没能得到高分，我觉得非常遗憾。
　　最容易起争议的“立意”评分过程是这样的：我首先阅读作者的附带说明，结合
作品内容取得作者的立意。根据立意是否具备时空普适性、是否关怀人类的终极命运
来确定其高低，高分则放入5分以上的高分区，否则进入5分以下的低分区。第二步是
根据立意或选材的新颖老套维度而上下浮动。第三步是根据作品内容体现了多少程度
的立意内容确定百分比。第四步是根据表现的情感消极积极维度而再次浮动。因为这
套打分流程，没写附带说明、或者附带说明疑似不诚实的作品，由于评审员的理解偏
差，很容易吃亏。以个别角色的表层形象、私人感情为主要题材，没有推广或升华的
，也很容易吃亏。但是我认为是否书写附带说明是作者态度的重要体现，而我认真对
待这个活动，自然也希望作者认真对待。最后，我希望九声坛活动能够越办越好，能
够随着时间的发展，逐步建成国内东方同人的一隅。我虽有这野心，但也会努力拿出
与这份野心相匹配的实力来。
第一届《东方九声坛》总评及活动感想　－　胡又天
　　去年底，叶子在问我有关华语歌词的种种“为什么”和“差在哪里”的问题时，
我的看法是：回答这些问题并不难，但然后呢？你能如何去改善它？提出办法也不难
，但是谁来做？你会去做吗？
　　我会做。你有兴趣就一起来做。好，我们来办个填词比赛。事情基本就是这样。
　　产业分析和文化社会学可以从环境方面把“为什么不行”说得非常细致，但就算
你营造出了一个很不错的小环境，好作品也不会凭空出现，它还是要等人来写，而人
要写出好作品，其实不一定要有十足的好环境，有一、两成也就很可以了。当然，如
果没有市场支援，好作品和好作者很难得到它应有的待遇，但当你愈来愈在意名誉、
收入、历史地位等等的时候，会不会偏离诗歌和艺术的初心？初心是什么呢？也就是
有话想说，或者想大家唱着开心。一开始也就这么简单，只是我们的理念和欲望会把
它愈搞愈复杂。
　　话虽如此，我也并不主张说什么“简单就好”之类或许可以名之为“初心主义”
的话。事实上，我的野心是超大的，就是要和古今一流诗人、词人、创作歌手并列，
在中国文学和华语流行歌曲的历史上开宗立派。我从2001年大一开始写词，就是这个
心念，真的。不过因为游戏打太多、懒得自己学乐器搞乐团，又没有很积极去奔走，
所以这么多年还是没有出道。我的高中学长，有已经成为天团的苏打绿，有金马奖级
的作曲家王希文，还有一些比较不知名但在业内都有贡献的专业人员，学妹也有金曲
歌后艾怡良（比我小很多，我没见过她），我在哪里呢？还好，要比正经的成就，我
还有一部论文勉强拿得出手；创作方面，在同人圈里面写这些歌词，办这点活动，也
不算交白卷。虽然我们的规模远远不及主流，但当我确实看到有人喜欢我的作品，会
跟着唱的时候，我知道我的功夫没有白练。虽然还没有登入殿堂和市场，但我得到了
同人，这便是最扎实的。
　　所以虽然我们这个圈子比较小，但我作评论或自己写歌词，心里悬的标准，就是
和古今中外各种一流作品一样的。一流并不是非天才或苦学不可，张宗昌的二次创作
〈俺也来个大风歌〉：“大砲开兮轰他娘”（一作“大砲轰兮开他娘”），在我看来
也是一流。真的。当年我看到这句的时候快笑死了，一看就再也忘不掉，这不是一流
，什么才是一流？我当下便立了个志向：我也要写这样的。于是十年后有了〈爱的火
花〉。
　　我在文学上所受的训练，我从前人学到的心法之中，有一条非常重要，就是不要
抱着畛域或者门户之见不放。艺术当然有门派、雅俗之分，你若硬要以什么“反歧视
”之类的名义去说“没有谁比谁高尚”，那是便辟的混帐，但如果你觉得只有教科书
收录的、文化界推崇的、或者大众市场畅销的那些才够“体面”，而同人歌曲只能是
小圈子自娱自乐，所以我们不必讲求这个或避忌那个－－那便是妄自菲薄、划地自限
了。我近年在很多鬼畜歌曲中，看到了远胜于当前专业词人水准的语感和气韵，即便
它在主流里还是不上台面的东西，我心里已经给它供了牌位。主流的排位和我的牌位
，哪个比较有份量？当然是我的。我可以押上我的学位和专业去推我的这套评价，但
就算我没有这个学位，我仍然可以认定它比它好、谁比谁对。你也可以。
　　诗歌这种东西，有时候神来一笔，还没学写字的小孩都能出神作；仔细琢磨起来
，给你八辈子也学不尽。当然，我们不必学尽，只要“学到家”也就够了。怎么样才
算是学到家？你掌握了正确有效的学习方法，然后到觉得自己掌握住了那个语感、乐
感的时候，便算知晓了门径；到你自己有觉得可以拿上台面的作品时，也就算是登堂
入室，学到家了。那些“我师从何派，修了某某某的课”、“我写了这个的研究论文
”或“我跟谁谁谁在一起玩”之类外在的事情都不算真的。
　　本届参赛作品，技巧大都还很生涩，下一届或下两届、下三届，不意外的话也不
会骤然提升太多，毕竟大家在学校里没练过这个，而你若想要写好，一要天赋，二要
勤练；虽然练法和学习材料我们很多人都帮你整理过了，但你平常还要打游戏、追剧
、追小说、追动画漫画，还要混聊天群，还要做杂事，然后剩下一点时间，或许还有
本行的书要读、本业的事要做，哪来那么多空闲去钻研硬核的经典。我听说我祖父18
岁的时候就读完了二十四史；我说，你如果不给我其他的娱乐项目，我18岁也能看完
二十四史加一柜子古书。
　　我祖父那一辈，还有很多人能写得出很正宗的旧体诗词，道理很简单：“熟读唐
诗三百首，不会作诗也会吟”，你看的都那些，一写起来自然就像。到我父亲那一辈
就不行了。然而那一辈人，也就是杨弦、黄霑、罗大佑那一辈，多了西洋文学和流行
歌曲的薰陶，乃有港台新派流行歌曲的黄金时代。现在我们这一辈，姑且叫游戏世代
、网络世代好了，我们又有很多新的东西，像我读博的时候就通读了上千本东方同人
......然后也有少数人能花多一些功夫在古典文学和近现代文学上的，于是就有了一
些很够看的鬼畜歌曲。我们自己也来做这少数人之一，便有希望能做到比我们父辈祖
辈都强了。
　　当然，此非一朝一夕之功，所以我提出的建议，是先用你力所能及的语言来写就
好，其他馒馒来。然而在此之前，有一点应该要想清楚，就是“我想做到什么程度”
。像是正规作品那样的专业水准？可以在同人Live活动上大家一起嗨？在同人圈里玩
梗玩出花？或者沿袭文学传统来创他个什么新猷？总之，不要只把目标放在“把这首
歌词填完”，你的思维应该是让歌词足以为你这个大目标来服务。这个大目标也可以
是很简单的“搞笑”或“喝酒的时候唱两句”──别小看这个，这是很实际的；反倒
“拿文学奖”或“商业出道”这些，太多机心，有损实际。有了大目标，你整个人在
心志上就可以比较博大，这便是一个比较好的创作者的状态。
　　第一届“东方九声坛”如今告一段落，大家还想写或者还没写的，请继续写，我
们很快又可以办第二届的；就算我们不办，你也可以写。也欢迎有兴趣的社团或个人
前来参加我们的组委会，把活动办得更大、更好一些。1980至90年代，香港有个“香
港业余填词人协会”，出过一份刊物叫《词汇》，刊登词评、词作、填词讲座等等，
也办过奖。这个协会的影响力老实说并不很大，《词汇》每期也只得几页纸，然而林
夕出道以前，就在上面以本名梁伟文写过许多词评，并参加编辑与评审工作。所以大
家不要小看自己，也许你也可以是下一个林夕，或者至少跟下一个林夕同台过。这里
说的“下一个林夕”不是我，是你们；我年纪已经比当年的林夕大多了，而且我不做
下一个谁，我就是我。你当然也可以是独特的你，你总能有一些别人没有或者不够的
东西。做原创，做同人，做经典，做恶俗，要做出花，都要有点志气。志气可以不拿
出来显摆，但要放在心里。这样，你的东西，自然就会比较有趣。