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对现代的动漫迷而言，《城市猎人》（City Hunter）应该不是那么熟悉的作品。但是对
昭和年代出生的男生（大叔）们来说，《城市猎人》可是与《北斗神拳》并列神作的少年
漫画。而这两部漫画，也在台湾把日本漫画视为洪水猛兽、“文化侵略”的时代，被当成
是荼毒青少年的两大作品——爆头炸肚家常便饭的《北斗神拳》当然是“暴力”代表；而
“色情”的担当作品就是《城市猎人》了。
其实如果比起现在动不动就“妹控”、就“寝取”、就“轻工口”的动漫作品，《城市猎
人》简直健全得不得了。偶尔会出现的美女杀必思画面从来就三点不露，真的让人家觉得
“唉额”的画面，都是男主角冴羽獠起生理反应时候的惊人男性性征，而且都是用在搞笑
桥段里。
如果真的要讲“唉额”的话，我觉得某香港前动作巨星的真人版城市猎人电影，还比较猥
亵百倍。
说到电影版，就不得不提一下这部作品在台湾流行的时代背景了。其实很多人认识《城市
猎人》主角的名字，并不是原版的“冴羽獠”，而是盗版时代的“孟波”，就连电影版也
是使用这个名字。在日本动漫存在如空气般理所当然的现在，我们已经很难想像台湾曾经
严禁过日本漫画，甚至所有的漫画作品都需要有国内编译馆的审定才能出版这件事了。
但是在这种国策表面上严禁日本漫画文化侵略的时代，台湾读者们并没有停止对日本漫画
的需求——不用“动漫”的原因，是因为80年代并没有像现在这么方便的影音管道，虽然
日本的动画产业已经进入黄金时代，可是台湾大部分看得到的动画还是得经过录影带店里
的出租录影带，而且应该都是当时在日本的台湾人从电视台侧录的。虽然看得到《城市猎
人》等作品的动画，但是要照集数一路从头看到尾有一定难度。所以当时的日本动漫文化
，主要的传播媒介还是盗版的漫画出版品。
《城市猎人》连载时正是我的中二期（真的是国中二年级），所以作品里那个枪法神准又
超帅而且○○超大（！）的真男人，就理所当然成为我的偶像。虽然一枪就打下直升机的
设定现在看来实在太过唬洨，而且当时看来细致的人物和情节设定，从成人角度来看一厢
情愿之处也没有少过（像是用枪对决的时候感觉得到对方的“杀气”之类的），但是小男
生怎么懂这些道理。
所以中二的我也去买了一把蟒蛇手枪的火药BB枪，还在上地理课的时候把火药环里的火药
一个个用小刀慢慢刮下来，想要集中多一点火药塞在弹䇲里，看能不能增加威力把买来的
钢珠打出去（年轻人千万不要学）。结果刀片刮火药的时候不小心火星点燃，就在我课本
上演出了一场华丽的小型烟火秀。
其实《城市猎人》的作者北条司，在这部作品前就有另一部畅销的作品《猫眼》。但是《
城市猎人》更加突破尺度的黄腔搞笑和美型画风，最重要的是以男生当主角的特性，让这
部作品大红大紫。
这部作品一开始连载时其实反应平平，因为开头的情节是走社会写实派路线，主角真的是
个杀手、剧情里也不少人领了便当。但是在担当编辑（日本的连载漫画都有个专属的编辑
，负责每个漫画家）的建议之后，改走软性和白烂路线，才有了后来动漫史上的这部经典
作品。
《城市猎人》连载的《少年JUMP》杂志，是以读者票选的人气投票作为判断标准，只要连
续几个星期人气不振的话，立刻不管剧情进行到什么地方都给你两个星期收尾，然后腰斩
。
在这种弱肉强食的体制下，其实担当编辑和作者会成为福祸共享的战斗伙伴。这种担当编
辑制和无情的人气投票制，也打造出了日后JUMP惊人的周销600万部传奇——但那是在没
有网络、主流媒体占尽社会发声优势的旧时光。
对经历过那个时代的人来说，旧时光永远是美好的。
现在已经是大叔们的《城市猎人》迷，也一直觉得《北斗神拳》和《城市猎人》的写实剧
画风格才是王道；现在的动漫流行风格，根本是一堆分不清楚谁是谁的巨眼无鼻萝莉。不
过时代的喜好会不断改变，《北斗神拳》和《城市猎人》从引领时代的美图代表，变成充
满昭和气息的旧式画风和老派故事。
《城市猎人》的基本套路，就是数周结局的“单元式故事”：任务依赖者永远只会是美女
，然后阿獠也一定会向美女毛手毛脚，而且蛮高机率在接受依赖之前，美女就会先遇到阿
獠，然后觉得他根本是个没用的变态。故事中段时，美女必定会遭袭，然后看来没用的阿
獠立刻发挥主角威能，轻松把坏蛋赶走，再发现美女不为人知的辛酸秘密。故事过程间阿
獠的搭档阿香简直搞笑担当，不是拿着大槌子不时追打阿獠，就是误会认真工作的阿獠然
后让他遭受男性最害怕的种种皮肉痛。当然，最后结局一定是城市猎人完美达成任务，最
后美女怀着对阿獠淡淡的思慕离开。
最重要的是阿獠的心上人明明是阿香，却每次都要取笑她男人婆啦没胸部啦，故意要在她
面前非礼其他美女。而这是因为阿獠用轻浮来掩盖自己身为佣兵的悲惨过去，而且不想让
心爱的人和自己一起活在黑暗世界的心情。
简单来讲，就是过时的“昭和式男人浪漫”。
当然这种昭和式浪漫如果要严格分析的话，可以和“侘寂”（侘び）和“粋”（いき）这
种日本传统的美学一起探讨。但这部大众娱乐作品反映出的，简单说就是当时中二期的男
性心目中“真男人”的形象。许多五六年级的大叔们，就是看着这种价值长大的。但是就
像前面提到的，80年代由《城市猎人》等作品，开创的动画与漫画平行同时连载的复合媒
体方式沿续至今，当红的作品风格已经大大转变。
当时的少年们变成阿叔阿北，过去喜欢的作品和今日流行风格的tone调不合，自然产出了
一种“还是旧时光好”的怀古心情。而且其实他们仍然保留着过去培养起来的阅读漫画习
惯，虽然有些变成了青年漫画的读者，但是大部分还是怀念那个时代的作品，先入为主地
觉得后面红的都不是真正经典这样。
所以当北斗和CH的担当编辑、后来也成为JUMP编集长而创下600万纪录的堀江信彦，在因
为销售不振而于2000年离开集英社后，就和《北斗神拳》作者原哲夫和《城市猎人》作者
北条司成立了公司，发行了新的漫画杂志。杂志的看板作品，就是《北斗神拳》的续作《
苍天之拳》，和《城市猎人》的续作《天使心》——简单讲，就是重炒冷饭了。
这两部作品挟著巨作重现的气势，的确在当时也掀起了一股热潮。尤其是《天使心》的女
主角设定是台湾女生“香莹”，更让许多台湾读者亲切感倍增。不过热潮一过，大家终于
还是重新确认了一个真理：记忆可能还是留在过去最美丽的时候最好。
《城市猎人》故事中呼叫主角的方式，是在新宿车站东口的“传言板”上写下“XYZ”三
个字。在手机密度快比人口还高的东京，传言板早就因为失去功能而在车站消失，而且新
宿东口本来就不曾设置过传言板，这是《城市猎人》的独特故事设定。但是因为最近《城
市猎人》的剧场版上映，而在新宿东口真的设置了宣传用的传言板。
台湾很爱提日本用动漫文化创造莫大商机这件事，却很少人发现：动漫文化是多样而且可
以用年龄层细分的。
《城市猎人》或许已经是年轻动漫迷不曾听过的名字，但是就像80年代的《北斗神拳》等
名作一样，过去的读者们年岁增长、成为有经济能力的中年，这些作品IP就被大量运用在
像柏青哥等中年以上客层的商业活动上继续活跃。
或许最近台湾某个发大财的城市，会用许多中古玉女和陈年偶像来代言，也是效法这种分
龄化的方式要让银发的粉丝们继续花钱，继续追忆他们青春时的美好年代吧。不过作品不
是老就是好，还是要讲究一定的代表性和质感。想到这点，我看了看《城市猎人》剧场版
的宣传活动和最近台湾某城市的宣传影片，想要看看我们有没有还能够加强的地方。
然后我就流下了眼泪。
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"现在的动漫流行风格，根本是一堆分不清楚谁是谁的巨眼无鼻萝莉"
虽然这句话会得罪人,但5~6年级那个时代红的动漫,主角的画风与剧本都有很明确的特色
至少7年级头红的经典动漫也有明确的特色在

这次剧场版很好看! 不管是中间的跨界彩蛋或是最后片尾的感人重制 真的让人回忆满满 大厅满场 散场时看到观众群年龄层明显高过其他剧场作品 甚至有父母跟儿女一起来看的5 60跟2 30岁的组合 不少高龄者看片尾看到哭这种影响力跟魅力 真的才是创作物才有的独特魅力

别说现代萌系画风分不清谁是谁 其实老北自己角色的辨识度也很低 所有的美女委托人几乎都是同一个模子里出来的