这个问题涉及到著作财产权的存续期间，也就是著作财产权最多可以维持多久。
包含台湾在内的许多国家，多半是参考《伯尔尼公约》，而制定了 50年 这个精美的标准
。至于美国和欧盟则是已经延长到 70年 。
这个50年又该怎么算？
如果著作人(也就是作者)是自然人，那就是著作人的终身+50年。
如果著作人是法人，那就是从首次公开发表开始，往后算50年为止。
只要超过上面的期间，著作财产权就会失效，著作就会成为任何人都能使用的公共财。
凭著这个概念，我们才不会看到李白的后代在我们每一次背诗的时候都要收费。也因此可
以毫无顾忌地不断印刷、转贴莎士比亚的著作而不必被追讨版税。
但是这些著作财产要能够继续延续下去，还有一个很重要的前提，那就是：在这段期间内
，必须要有人继续持有这份著作财产权。
换句话说，要是一份著作无人继承或接手，而必须依法充公时，即便还在上面的50年(或7
0年)期间内，也会自动变成公共财。
做个小结论：
1. 著作财产权有效期间是：
自然人著作人 终身+50年。
法人著作人 首次公开起50年
2. 一旦没有人去继承著作财产权，或是没有人承受解散的法人所拥有的著作财产，就算
还在有效期间内，也会自动变成公共财。
因此原po的问题，答案就是要看有没有还在发表后五十年内，或是倒闭后有没有人接受着
作财产权。如果其中一个没有，那这份著作就进入公共领域，任何人都可以自由使用了。
最后聊一下为什么要有这种设定。
其实这涉及到全世界的著作权法都在挣扎的两难，那就是：如何在不抑制其他人创作灵感
的前提下，维护作者的生存利益和创作利益。
保护着作财产权可以让作者有饭吃，能够支持并鼓励他继续创作。但越是保护着作财产权
，也相对地增加了其他使用者使用的成本，减少了接触作品的机会(想想那些贵到爆炸的
原文教科书)。
然而，几乎世上一切创作的来源，又完全无法排除“受到其他作品薰陶或启发”的情境。
不如说，没有一个作者是凭空创造出自己的作品。
毕卡索再怎么富有创造力，在第一次拿起画笔时，必然也是跟着前人的技法、成果学习。
托尔斯泰也是饱读前人著作才能积累自己的内涵，进一步创作。
因此著作权法本身就存在着一种“既保护创作，也同时抑制了创作”的矛盾情结。
前面提到的伯尔尼公约，便是试图处理这个困境。它认为，一个著作财产权的保护，应该
要能涵盖“作者终身，及身后两代子孙”。如果再超过，就会过度抑制其他人接触作品并
激发新创作的可能性。50年就是当时的人参考平均寿命所定的数字。
当然，全球平均寿命在现在已经越来越长，这也是为什么欧盟延长了有效期间到70年，美
国后来也跟进，还触发了一场宪法诉讼，这边就是后话了。

70不是老鼠条款吗?

老鼠不是目标要延到100年?

推一个,长知识了

100年大概很难吧 当初上70也是因为人类平均年龄这次大概只是赌赌看而已

米老鼠当然是延到世界末日了

米老鼠目前延到2023年 但邪恶帝国怎么可能就此罢手

有钱好办事，老鼠帝国延到200年都不意外