一般这里讲的逻辑有两种
一种是:设定是否前后表现一致。
例如说铁血的孤儿，第一部打的难分难舍，第二部说其实早就有大杀器，那就不免有人要抱
怨为什么不早拿出来，前面是打假的吗?
这种逻辑是必须的，因为涉及故事本身。
第二种是违反现实常识
例如水上跑步，双重极限，到哪都会发生密室杀人的金田一一，轻小说常见的穿越，系统，
对岸小说常见的老爷爷。
个人私见，这些无论它再怎么不合现实，就一个文创作品而言是有其价值的，正是有这些元
素，才使作品有更多可能。
此外，动画，漫画，小说，电影，都"不是"现实，哪怕它设定背景是现实，它的"本质"仍是
人为编造，在虚假之中要求现实中的真实是没逻辑的。
不妨试想，如果现实有batman，根据常识，他早就因为内伤而死了，这还是以他的装备真能
防穿甲弹为前提。但会有人想看这种batman吗?答案是否定的。
不要以现实的概念要求作者，而是看作者能不能讲出一个前后一致的故事。

创作圈有这样一句话：人类比上帝难当多了 人写剧本需要有逻辑 但上帝不用

比起杯面 隔壁的东尼史塔克比较危险

就像写个开车被飞机撞的剧情会被读者骂死，但是现实却会发生…

那是马克吐温讲的吧，小说尚需使人信服，现实则不必。

除了前后矛盾无法自圆其说以外 其他都无所谓

不需要 但是留住客群要

如果一开头出现个很难打的某魔头让你相信主角身处危险但是后来又 哈哈其实这魔头城外随便一只杂鱼都比他强，那读者会觉得感情被欺骗，背叛读者就是问题所在除非你有其他方式，能够写得让读者信服这是因为主角成长了，或者其他让人可以接受的理由不过这多少也和读者有关，速食读者或许根本不介意这些