我对科幻倾向于用最广的定义 所以倒无意去争论说倪匡是不是科幻
（不过他的鬼故事／恐怖故事当然不是科幻。然后我觉得他的恐怖短篇才是真的写得好）
但是要说华人第一
哪方面第一？
又怎么定义华人？（比方说美籍华裔作家里面有 生涯四星云四雨果四轨迹奖的 姜峯楠
史上唯一单篇作品横扫星云轨迹世界奇幻奖的三冠王 刘宇昆
他们算不算？）
倪匡在多产畅销长卖这方面 虽然手上没有数据 但直觉上应该是华文科幻创作中的顶尖
而我对他的长篇作品的感觉是 作品中关键的 "异相" 的描述非常有味道 充满惊异感
但是整本书的故事架构经常流于松散
收尾／解谜则不是老掉牙的外星人就是天外飞来一笔 甚至两者皆是
这个问题应该跟他的作品多是报纸连载有关。
报纸连载的作品你每天的那一小段都要有娱乐性 而整部作品的连贯性不会也不能太强
以便读者半途上车 然后中间几天忘了看 之后接下去也不会看不懂
所以读倪匡的科幻长篇 我是觉得关键在于 "你要享受那个过程" 无误
也就是说 看倪匡 看的不是他的故事 而是他塑造的那个情境
透过文字 的确有一种把读者放进去 体会角色所感受到的惊异感的魔力
整体而言 倪匡的科幻有他可观之处 但是缺点也很明显（不只是够不够科学的问题）
我认为 若从质的角度来看
就算不论张系国科幻奖世代那些精神上逼近欧美科幻新浪潮时代水准的华文创作
张系国本人 凭短篇集 <<星云组曲>> 加上 城系列三部曲
（<<五玉碟>> <<龙城飞将>> <<一羽毛>>）
他在华文科幻创作的一代宗师地位怎么看也不会输给倪匡
尤其是他的城系列（包括长篇三部曲与相关短篇） 至今还是我唯一承认扛得起
"中式科幻" 这块招牌的作品
所谓的 中式 不是说它的背景设定在中国／华语圈，
也不是单纯堆砌华／汉文化的典故词汇
而是在与今日相隔了遥远的时间与空间的行星乎回上 搬演了一场
只有当一个华人反身回看自身国族的历史与文化中那个永恒归复的吃人循环时
才会懂得的感叹

倪匡恐怖短篇 上次看到现在十多年过去 不少篇剧情都还是记得很清楚

我还记得倪匡有一个故事，是一个叫光辉的年轻人，差点给组织做成虚拟人存在电脑里

倪匡后期的作品 哲学的部分比科幻多 行动救星就是一例

倪匡非卫斯理的短篇集还不错卫斯理后期就不太行 从有古武术小开挂化险为夷变成星际看我面子

开头吸引人 中间呼拢人 结尾外星人

阴间系列毒瘤 后期动不动就要扯到阴间

记得支离人的封面把小时候的我吓个半死...

木炭和搜灵这种也不错 丛林之神、地图这种也还行反正不要有那种大反派是外星人的都还可以

倪匡比较好读易懂阿 其他的看不下去

我觉得<<活路>>不错啊。蛙型外星人一定是keroro军曹