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偶尔跟同好讲起中国的动漫轻小说领域，当然创作自由是极为重要的一环，但是我认为不
是这个时代的关键，在上一个时代台湾的漫画小说曾经有机会发展的可是被国立编译馆扼
杀了，不自由的创作环境使得台湾的动漫娱乐发展止步不前，像刘钦欣那样能过通过国立
编译馆审核的创作根本完全不好看，可是能够得到读者共鸣的创作多少必须带有一点批判
性的，则肯定通不过审核而无法出版，读者只有不吃跟吃大便两种选择，久了之后只剩下
劣作可以生存的产业自然被读者抛弃
可是现在这个时代情况是不一样的，如果说创作自由是唯一原因，那么为什么解禁之后的
台湾发展依然迟缓呢？
中国的轻（网络）小说模式我觉得可以找到一种观察方向，大多对于中国网络小说的批判
主要就是‘套路’，所谓套路就是把小说的剧情归类出来一二三四，然后对每种类型再细
化切割成模组甲乙丙丁，每个模组又有标准化的文字组合可以选择，后面的写手想要写什
么样的剧情，只要按照分类选择固定的模组，只是单纯把人名形容词这些抽换掉，就变成
一篇新创的文章，只要文字雷同性不高就视为自己的创作，也就导致读者在阅读的时候每
个写手写出来的故事都觉得有强烈的重复感，每个人写的东西都差不多，而特别优秀的作
者也就是创意的发想更天马行空、文字掌握更加丰富而已
既然讨厌套路，那么不按照套路来写的作者是非就能受到读者欢迎？其实坚持反套路的作
者还是为数不少的，但是几乎都一下子就会挂掉，编辑知道套路是一种恶性循环，可是又
逼迫作者逼须遵照这种套路玩法，在以前台湾的言情小说还在华语界占领导地位的时候，
这种套路规则也是出版界的一种默契，何时男主角应该出来了、何时狐狸精应该上门打脸
了、何时差不多该出车祸了，读者看了前面就能猜到后面
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套路玩久了对产业来说是慢性死亡，可是不玩套路呢？不玩套路却是立即死亡！
套路是中国轻小说界在低利润之下找到的答案，每部小说只能得到很少的利润－＞那就大
量生产吧！
大量生产可是连载需要时间，当前部连载中看不到后续而新作快速出来时，读者忠诚度变
得很低随时都会弃追使得前期投资报销－＞那就加快作者生产速度吧！
也就是为了加快读者写作速度，于是作者与编辑们归纳了越来越多的套路，只要直接撷取
模组化的套路，作者只需要发想创意概念，中间所有的铺陈直接照抄，所以每日三千字变
成基本，日更一万字不是梦想，日更三万字都觉得还能再努力，而代价就是文字品质的大
幅下滑
也就是说，套路并不完全是因为作者偷懒，而是作者如果不快速的更新读者会流失，为了
维持读者忠诚度不得不采用套路，而快速写作之后作者稿费上涨了、出版社因为大量生产
提高了利基了，除了读者因为文字品质劣化不满以外，两方都没有受到损失
而当套路开始风行之后不采取套路的作者，就必须因为生产速度太慢而付出代价，如果维
持品质就要付出读者弃追丧失收入的代价，而想要不按照套路却维持写作速度，就要承受
因为缺乏时间整合细化结构，而结构松散剧情不合理的风险，要是写太快导致剧情崩掉也
是完蛋
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可是难道读者只能接受快速更新而品质低劣的作品吗？其实又不是的，如冰与火之歌、哈
利波特这些名作，虽然出版速度慢得要死仍然可以取得读者的认可掏钱
说白了就是收入问题，出版社只给得起这种程度的稿费，写手如果花太多时间润稿只会活
活饿死，只好降低品质来加快速度，然而高品质的写作需要长期的训练以及丰富的人生阅
历，这些都需要充裕的非工作时间，在血汗写作的工作环境写作者没有那种条件，从业越
久习惯了那种套路写作想要写正常的文章可能都变得有难度，这些写手可以说从文学角度
看都废掉了，可是不这样他们赚不到钱无力维持生活
那难道是出版社的错吗？我认为又不是，即使出版社愿意出版精品的作品，这种作品在中
国市场仍然是存在的，数量也依然太少不足以成为一种常态营利的类型，想要维持这个产
业的动能，出版社给予套路这种支援已经做到了能做的最好
总之就是中国缺乏足够的中产阶级支撑，足够的中产阶级才能有够多不担心饿死的创作者
数年磨一剑的写出如冰与火之歌那样的精品，其实写作也并非乔治马丁的唯一职业，他在
编辑跟电视编剧累积了长时间的经历才写出这部轰动的小说，在美国一名作家三十或四十
岁以上才正式出版第一本商业作品其实都很常态，因为丰富的人生经历才是创作的土壤，
可是这种土壤你社会要先有普遍的中产阶级，如果学生一毕业就急着第一份收入必须能餬
口，往后绑上了房贷只要一失业就会失去房子家庭整个完蛋而不能失去工作，上面讲的那
些就全部别提，因此中国的创作者没有不套路创作的自由，讲白了，缺钱
而中国的读者属于中产阶级圈子的群众太少，于是对出版社来说，花得起钱的人不买你的
书，而买你书的人花不起钱，降低品质而大量生产其实是很合理而且不得不走的正确选择
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把这种反套到台湾跟日本ＡＣＧ产业的沉沦也都说得通，说白了，日本泡沫经济以后中产
阶级变少了、变穷了，像以前一样养一批整天搞学运的无所事事大学生，累积了社会观察
的沉淀之后下来创作，那样的土壤消失了，为了生存出版社跟动画公司同样采取廉价而大
量生产的策略，而最佳解就是套路
缺乏足够有钱有闲的消费阶级，优雅精致的东西是很难存在的

是说全世界的中产阶级都在被快速消灭中吧…可是有的国家领底薪的人还可以活得有尊严，有的国家领底薪的人比狗还惨…

这文章作者可能不太熟起点等写手是怎样发迹的

不想走套路就要连整个生产到销售模式都脱离套路

发迹只是个开头 后面怎么走还是看环境

也太凶 怎么第一段就先呛刘老师的创作不好看

结果作者自己也一样套路啊 起手党国扼杀 接着现实环境(土壤)不好 最后遍地毒草毒花缺乏XX价值 结束

我觉得机器人系列很好看。

不提打赏月票制度对套路化的影响就没说到重点压