嗨嗨，我们是动漫评论系社团 Socotaku，这几天陆续公开我们同人志里面
的评论文章：
第一篇 #1RM7UfQt 改编的技艺：《K-ON!》是如何泡开的？
第二篇 #1RMSIiHw 为我的王之力撑十秒
第三篇是选自三刊《新海诚电车问题》，是我们对新海诚各电影作品的评论
集，从《你的名字》，《秒速五公分》到《言叶之庭》。要是你对新海诚很
有话想说，也欢迎周六来我们 FF32 的摊位B38聊聊天：
同样因为有注释所以比较推荐网页版
https://medium.com/socotaku/985f214adb02
不是御宅族的新海诚
by kouhou
＃电车、军武与科幻
　　《你的名字》爆红之际， 在推特上，有关本片各种层面的讨论也随之
高涨，其中有一则获得将近三万转推的推文抓住了笔者的目光：
> 陪我一起看“你的名字”的铁道肥宅跟我说什么“明明是总武线居然声音
> 是东海道线的（发车时叮─地往下掉那个声音）”还有“丸之内线跟总武
> 线的声音一样其他的也都是兼用卡”还有“明明是新宿站却有京滨东北线
> 的车开进来，一般来说信号上根本不可能”还有其他有的没的，豪口怕。
> ❶
　　虽然对这则推文，网络上的反应大多是当作笑谈，或是再次“敬佩”铁
道宅的专业程度，并没有引发什么认真的讨论❷。然而以这则推文为代表，
许多铁道宅的质疑之所以能抓住笔者的目光❸， 并不是因为这突显《你的
名字》制作上多么重大的错误（事实上，有着ＪＲ东日本加入制作委员会、
ＪＲ东海愿意开放使用的本片，在电车相关场景的描写上已经是前所未见的
多且细致❹），这些错误对观众来说也很难影响叙事的合理性❺，然而这些
有关“电车”的错误其实象征了新海诚作品的重要特质。
　　电车的错误对大部份的观众来说一点都不重要，但是对铁道宅来说，纵
然不是不可原谅，也至少令他们浑身不舒服、觉得哪里怪怪的。是的，笔者
在此就可以直截了当地指出：“新海诚不是铁道宅。”甚至更进一步可以从
访谈中发现，新海诚连“电车爱好者”都算不上，只是喜欢有着电车的风景
罢了❻。这个事实并不起眼，却很惊人。
　　如果说新海诚不能算是以热衷于电车场景闻名的话，日本动画界大概没
有别人有资格了。但尽管作品中反复加入电车场景，新海诚却没有比任何一
个严谨的导演抱持着更加不寻常的坚持。新海诚对电车没有御宅族式的坚持。
什么？新海诚不是铁道宅？说几乎每一部作品都有电车的新海诚不是铁道宅
，似乎就像是说从《红猪》到《风起》画遍各国战机的宫崎骏不是航空迷、
不是军武宅，一样难以想像。不过事实上，并不是每部片里面都有出现该要
素，就可以成为该领域合格的御宅。看看正统军武宅宫崎骏在《天空之城》
里是怎么作的吧。在虚构的世界让虚构的军队使用外型影射德军而鲜为人知
（至少对大部份观众而言）的装甲列车追捕男女主角，对一般观众这是个有
着重工业风格的场景，对军武宅来说在铁轨上出现装甲列车则是一种求之不
得、想当然尔的浪漫，如此非必要的存在若不是刻意作给军武宅看，那也只
有军武宅们能够感受导演选择描绘这样一个场景的悸动，或者，文化底蕴❼。
相较于此，《你的名字》中三叶的为爱追寻，描绘为现实的飞驒东京电车一
日来回，从时间、劳力、费用的牺牲来看，无疑是展现渴求与决断的场景，
却无法与铁道宅共感，新海诚固然得到了他想要的电车风景，却无法令感官
大幅特化的御宅族们满足❽。
　　这样随手借来御宅族的注目，然后毫不经营（至少不如御宅族这般呵护
）地融入自己的风景、自己的情怀，向来是新海诚的一贯手法。在《云之彼
端，约定的地方》中，新海诚同样借来“美苏冷战”、“日本分裂”、“北
海道独立”直到战争前夕等等军武宅会提高注意力的元素，然后让大家等到
的是聊备一格的空战，还有主角以蓝天绿地作为背景，顺利无比地以单机低
空穿越津轻海峡前线，入侵北海道正中央进行投弹作战。所以我说那个防空
砲呢？防空飞弹呢？国土防空军（Войска ПВО）咧？
　　虽然笔者寻找许多证据以极力避免，但恐怕读者看到现在还是会觉得“
这不就几个铁道警察、军武警察在挑毛病”、“人家新海诚就不是要画这个
啊”。没错，如同前述，这些御宅族想看的确实不是新海诚要画的。而且没
错，这些御宅族都在挑毛病，御宅族想知道的是在这些有着御宅传统的领域
中，你有多少毛病。
　　二○○二的《星之声》是这个章节要讨论的最后一部片，这次新海诚借
用了科幻元素，精准地说有巨大机器人、与外星人的宇宙战争、宇宙尺度造
成的巨大时间差等。前岛贤切中要害地指出这些元素多少继承了《新世纪福
音战士》、《勇往直前》（トップをねらえ！），却几乎是放在表面，既没
有透漏广大的世界观设定，更没有暗示观众对先行作品的引用、致敬，只是
单纯地从御宅族所共享的要素（数据库）中，提取需要的前提与舞台，上演
新海诚的“Boy meets Girl”风景❾。
　　如果比较二○○四年的《苍穹之战神》（苍穹のファフナー）就可以更
明显看出运用御宅族要素的不同方式，两者同样建立了一个基于人类存亡的
对外星人战争世界观，同样向往来的巨大机器人作品借用非得以少年少女驾
驶机器人作战的合理性前提，在同样相似 EVA 的驾驶舱中，与同样相似使
徒的外星人作战。不过《星之声》仅止于此，《苍穹之战神》则进一步提取
与《新世纪福音战士》的要素、相似性来创造背后的大叙事，战争中少年少
女的挣扎借由与身心直接连结的巨大机器人、外星人（异界体）的心理攻击
体现为战争攻防的一部分，大人们在面对末日的组织中不时勾心斗角、不时
挂念少年少女们，最后《苍穹之战神》以比起《新世纪福音战士》更突出的
同侪情谊与末日决战、生离死别的悲情获得成功，在此世界观下顺利系列化
至今。同样让御宅族感知到的前提、要素，在《星之声》是新海诚的背景，
在《苍穹之战神》则是引出背后世界观与剧情走向，后者让你熟悉接着跟你
说：“我们还有新玩意”，前者让你接受然后跟你说：“我要开始讲（我的
）故事了。”❿
　　是的，铁道宅、军武宅、科幻宅、巨大机器人宅，这些御宅族们表错情
了，他们（ 我们？）见到黑影就开枪，误认加入这些要素的新海诚有同他
们一样的狂热（マニア）、一样的坚持（こだわり）。
　　新海诚不是御宅族。
　　或准确地说，新海诚不是有教养的御宅族。
＃新海诚的御宅族
　　前岛贤说看《星之声》时，你不需要御宅族的知识，你不需要熟悉科幻
作品的教养，你观看纯粹的少年少女故事，然后被触动心弦。东浩纪觉得
正是这样与大叙事、故事消费的脱离，迎来了数据库消费的时代，从深层资
料库提取属性组合成作品，因此以“萌”之名就可以产生无限作品。冈田斗
司夫直指在这样时代下的第三代御宅族不是以往的御宅族， 以“萌”、以
“自我感觉”为中心的人们不再在乎御宅族的教养，也不再在乎其他御宅族
的领域，“御宅族已经死了”。东浩纪与冈田斗司夫其实都有提到，这些论
述背后更大的背景是观众对于御宅族要素的习以为常，御宅文化的普及化，
使得成为（自认？）“御宅族”的门槛降低，每个观众都可以轻易理解、轻
易接受御宅族的要素与前提，而不需要感受过经典、消化过名作。
　　就是在这个时代，新海诚出现了，以一个传统日本动画产业的局外人之
姿出现了。相较于传统日本动画产业的最高点─用动画走向社会的宫崎骏
，新海诚更像是带着个人走进了动画，带着个人的动机制作动画，没有公共
性、社会性的关怀，对于动画能传达的普遍性，新海诚想像的是形式的接受
，而不是内容的普世。这样打从一刚开始就专注个人情感的新海诚，优秀
地网罗了普及化的御宅族要素放进作品（而且翦除传承脉络的繁杂枝叶），
或者用东浩纪的术语来说，在“动画的写实主义”中快速上手。在这一点上
，新海诚远比“后福音战士时代”的所有人走得更远，在新海诚的作品里，
观众走进一个又一个看似充满御宅情怀的世界，却永远围绕新海诚自我意识
的主题。因此新海诚的世界并不难以理解，但新海诚的情感却难以述说、难
以厘清，但对第三世代的御宅族而言，借由作品的自我意识抒发个人的自
我意识（不必要说明），那是再擅长也不过了。
　　然而，这里吊诡的是，新海诚并不全然放弃御宅族要素的传承。一者是
校园恋爱，出于有意无意的叙事取消、缺陷，新海诚相当倚赖校园恋爱领
域的定式表现。从《星之声》、《云之彼端，约定的地方》、《秒速５公分
》、《追逐繁星的孩子》到《你的名字》，少年少女的恋爱萌发如果不是一
开始就告诉你“设定”，其叙事表现也是微不可得，“总之，这是一个╲一
对恋爱中的少年少女，你懂的”。只不过与其他要素不同，新海诚认真的讲
述这些情感的去向，我们也就乐于给“远距离恋爱”、“三角恋”、“他不
爱我”、“与爱人的生离死别”、“交换身体”等经典命题比较多的回顾与
思考。
　　另一方面，新海诚靠着“作家性”的特色，建立了自己的御宅族的要素
。新海诚的御宅族们就在其每一部作品中，追寻有深意的独白、有深意而
且重复利用的风景、切中要害的配乐、音乐录影带式的演出、自我意识中的
丧失感，进而上溯村上春树，探究后福音战士时代，思考世界系。新海诚这
个在二十九岁震惊业界的 outsider，其实就是用着动画、用着随手捻来的
御宅族要素在拍自己的电影，而到最后把这种作风变成了新的一种御宅族。
＃咬合不正
　　对一般的观众来说，那些新海诚借去的御宅族要素即便浮于表面也没有
关系，因为他们本来就不知道冈田斗司夫所谓的教养，那些只是电影中的一
种元素。但是对有所涉猎的御宅族们来说，在新海诚的作品中，越在乎电影
中的世界恐怕是欲发觉得咬合不正。这些御宅族如笔者我，并不是不能接
受叙事的省略，除了在特定领域有第一、二代御宅族的深度理解，得以发现
新海诚挪用元素的浅薄，在当代的人们对普遍上早已习惯数据库式的理解，
如果没有偏离这些理解以外的刻板印象、定式表现，可能比一般大众还要毫
无质疑地全盘接受。御宅族们本就是对符号有着强烈（且僵固）反应的人们
，更何况加上第三代御宅族以来强调自我意识的态度，与新海诚的御宅族对
情感内在议题的极度重视，在在都鼓励观赏新海诚的御宅族们自己脑补。冈
田斗司夫说：“御宅民族毁灭了，你自己诞生了。”
　　被《星之声》感动不需要理解科幻要素的传承，这不是指观众不在乎这
些科幻要素，而是说在科幻已死早于御宅已死的时代，空间跳跃、宇宙战争
、好似有话要说的外星人，早就是定番。不用导演多作解释，导演没进一步
说的也无须再加思考，这些设定或许有用、或许没有，只能等待导演告诉我
们。科幻先于御宅而亡，我们终究接受了新海诚。
　　最后听到美加子的“（わたしは）ここにいるよ”（我在这里哦），觉
得咬合不正的人们啊，去回答异界体的质问吧！
　　“あなたはそこにいますか。”（你在那里吗？）

这篇所谓的科幻才是欠人战喔

无聊，人红是非多

用心推

挑毛病的真得很无聊

好长

end 建议段落标题写明主要观点为何 不然我不知道你的撰文目的 还要从长文中看出你的想法 麻烦

10页不到就被说好长

总结就是:新海不够宅

还以为是那个电车问题

同样的论述可以套在许多完成度没这么高的作品，但你这篇不正是在告诉读者新海诚没在管你提的那些限制和框架，这样说来你也只是在敲边鼓打安全牌

其实换成之前某个推特图画台湾人穿旗袍就知道，考据之类的是不是挑毛病只不过是看你关不关心而已

与其说挑毛病应该说是分析新海诚的创作取向吧上面某些推文的阅读能力到底…

很有趣的题目推一下。有些人就...呵呵

阿宅的"教养"与一般人的教养不太一样就是在这个速食符号当道的年代 多数的阿宅就仅只是FANS而已

感觉蛮有趣的 推个

推个