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独步千古的画工，未能匹配的团队：郑问纪念画展感想
郑问是一个令人惋惜的巨匠。作为艺术家，他有着极为扎实的基本功、求新求变的创意、
全神贯注的魄力；作为漫画家与美工，他有着一个职员最宝贵的自律性；作为一个人，他
有着忠直、仁爱、侠义这些令人称道的传统美德。然而，在《阿鼻剑》以后，郑问却再也
没有得到足以匹配其画技的剧本，没有得到其他领域的超一流人才与他合作，于是在创作
上未能再有更加经典的作品，在经营上也局限于眼前，而未能在生前就为自己和整个行业
谋取更加健康的环境。
今年6月16日至9月17日，郑问纪念画展“千年一问”于台北故宫展出。以漫画家登上故宫
这个大雅之堂，受到政界、学界与业界的一致尊崇，郑问应该是第一人。然而老实说，大
家都看得出政客只是沾他的光，学者口惠不费地肯定一下这位和正统（能在拍卖市场卖很
多钱、能支持很多高端论述的）艺术圈井水不犯河水的同胞也不难；业界倒有不少是与大
众一样真心敬重的，但真要对得起郑问，就应该多方联合，把现在这低迷的创作环境搞好
，让今后的漫画家还能在出道前多练一些郑问练过的基本功，出道后拥有比郑问生前更好
的合作团队。此非一朝一夕之功，希望我们能真的做到。
我在周二和老爸老妈一起去看了这个展览，买了画册和纪念文集，方才知道：郑问在2003
年以后，到北京出任了华义《铁血三国志》的美术总监，2008年又做了金山烈火团队的《
封神榜2》、《月影传说》美术总监，2014年又担纲了一款《战神魔霸》，都是网游，而
这些游戏的名字我都还是第一次看到，通常这就意谓着它没有成功。刚刚查了一下，《铁
血三国志》转换开发工作室以后又开发了很久，后来没有正式推出，其他的游戏似乎大多
也都停运了。
展览可以隐去不理想的部份，只突出郑问的画作，并且称颂说他带出了大量优秀的画家和
美术从业者，在国内著名的游戏公司延续着他的言传身教。然而现实是那些游戏的寿命并
没有比郑问的漫画长，而网游这种体裁，可想而知，也不能发挥郑问在艺术上的表现力。
即便插画好看，若游戏不好玩、剧情不精彩，那也白搭。
这场展览中，特别为《郑问之三国志》辟了一个专区，完整展出郑问所画的100多张插画
与肖像，其中一些大幅作品，如赵子龙单骑救主的《长坂坡》，的确是剧力惊人；导览也
指出，那百余肖像各使用了不同的技法和思路，可谓郑问画技完全成熟的综合展现。但很
可惜，我记得的是《郑问之三国志》这款2001年的PS2游戏评价并不高。根据导览所述，
这是日本Game Arts的老板给了郑问一个“无期限”，等了4年收齐郑问的画，才交给底下
人做出了游戏来──详情尚待考证，但我刚刚去搜了一下游戏影片，结果只能叹息。
当然，这里郑问只负责画画，其他方面的不足，不是他的责任。但为什么这么多年，他都
没有跟到真正靠谱的团队呢？根据他在北京所带的同事商伟光的说法是：老师的电邮信箱
里，塞了500多封各种各样的合作邀请，而郑问老师完全没有打开来看过，就只专注在眼
前的工作。
如果郑问稍微有一点现代人的活泛心思，多一点普通人的社交，当不至那麽短于谋身。
有一则故事是，郑问在1998年曾帮一位罹癌的漫画家义卖筹款，亲自摆摊签名，且低调不
声张。这故事非常符合“为善不欲人知”和“深藏身与名”的传统道德、侠义精神，但反
过来看，郑问是自己被这种观念束缚住了。以他的鼎鼎大名，他完全有办法做得更多更好
，然而这不是他的性格。以他的本领，他完全可以组队进军世上第一流的游戏公司甚至艺
术市场，但是他没有，他似乎就是一直守着努力工作、专注当下、重视身边情义的信条。
或许这等朴实，和他穷人家小孩的出身有关。现在我们随便一个人，都可以讲一堆生意经
，指出这种艺术家需要配上有战略眼光的经纪团队，然后可以如何如何；然而，当年郑问
就是没有配到这种队伍，他和时报出版集团、和马利（郝明义）、和日本的合作，都只是
一案接一案的，没有长期、整体的生涯规划；在游戏公司做的这十几年，从结果来看，似
乎也该算是埋没了。
而现在大家都已经很懂生意经，却无人有郑问的功力了。基础扎实的美术科班生并不少，
问题是，郑问那种厚重的风格，和当前轻松娱乐、光鲜刺激的风尚，根本就不是一路。郑
问曾经在访谈中说“我不会画可爱型的人物”；我们还可以说得更彻底一点：他不会搞笑
。郑问漫画并非没有搞笑的场面，但看起来就是比其他人的作品来得凝滞。郑问也不卖弄
性感，他画裸体，是直承西方艺术和中国艺术的正宗，展现生命力和线条美，或庄严或端
丽，无有色情意味。有得必有失，我们先别说消费者喜欢什么，我们只论你个人喜欢什么
，你就可以得出你与郑问在心理上的距离。
最适合郑问的作品类型，也就是历史正剧、传统武侠、传统仙侠。很可惜的是，郑问的编
剧能力与国学根柢都称不上一流，历史正剧《刺客列传》、《东周英雄传》是照着正史改
编成短篇，尚可藏拙，但自由发挥的部份就不免出现硬伤，如《东周英雄传》某一篇的开
场居然有少林和尚（佛教是汉朝才传入）；又如秦穆公与三百野人一篇，郑问把野人画成
披头散发、赤裸上身的野蛮人，但读过中文系、历史系的应该就知道“野人”是居住在郊
野的人，是相对于住在城内的“国人”而言，都是华夏，不是蛮夷戎狄；如果是戎狄，史
书会注明。小时候还不懂，长大以后回头再看，便不免叹息。
武侠作品《阿鼻剑》的经典地位毋庸置疑，那是有编剧马利（郝明义）与郑问合作，彼时
两人都是最灵光的年岁，然而只画了两部不了了之。这次展览的画册收录了当年第三部头
一回的残稿，我原本应该是带着宝物出土的心情来拜读，看过以后，却觉得还是两部完结
就好了──第二部结尾把意境拔得太高，第三部回到凡尘，怎么想都觉得很难避免为续完
而续完的平庸。除此之外，《风云外传－天下无双》是老派的短篇佳构。
仙侠，除了早年脱胎自《蜀山剑侠传》的《斗神》，以现代都市为背景、在日本发表的《
深邃美丽的亚细亚》其实也算──它在精神内核、表现手法上，都可谓脱胎自民间所熟悉
的儒道释三教的各种寓言。若以短篇单元剧的形式来看待，确有不少篇极为精彩，而且适
合郑问他自由出入于写实和写意之间的笔触；但要串成长篇，到后面就力有未逮、难以收
束。这除了是公认的评价，也是当年我在《龙少年》上追连载时的观感。2000年时他去香
港带人一起画《大霹雳》，当年我虽然很迷霹雳布袋戏，但直觉就觉得这不行；和同学一
起看了第一期，果然不行，剧情零碎散乱，画也只有一些重要场面是他亲笔精修，与旁篇
助手们快速量产的画面严重不协调。然而郑问还是将就撑到了合作期满，一点也不摆什么
大师的架子。他应该摆的。
郑问的画技超越时代，甚至可以说独步千古，极可惜的是其他方面没有匹配上；在其他方
面配得上他的人，这么多年以来，就是没有对上。设使你能与盛年时期的郑问合作，你可
以给他什么样的剧本或企画？或者说，可以与他建立什么样的一个让大家更好的经营模式
？虽然现在再想这些，也只能在穿越小说里实现了，然而来者犹可追，我们需要从现在开
始更积极地联系各方面真正靠谱的能人，如果没有，那就从没有捷径的基本功练起。说归
这样说，你会去练吗？我会去练吗？大部份的情况，我们也还是只能看着未能更加经典的
郑问遗作，一叹再叹。
郑问在游戏界的影响与遗泽，是值得继续追踪报导的题目，而我们游戏媒体正是最适合做
这件事的单位，所以如果您和美术总监时期的郑问大师有过来往，欢迎留言或来信分享经
历，亦可联络我们前去采访。

简单来讲，就是郑问画技一流，生意能力不怎么样

帮QQ

可惜

艺术性很强，可是商业化不行也是枉然

只能画插画

拍马屁拍成这样........

买过大霹雳，稍有后悔，对那时的学生来说可是笔大钱

吹

很中肯啊，他的画技超越时代

人家都进故宫了

后期做游戏真的可惜了，跟粪厂合作浪费才能

推

文中写不会搞笑，但我觉得冰淇淋和钻戒很好笑阿XD