※ 引述《RoMaybe (解任务冒险者 我还在学习)》之铭言：
: 因为日本还没有所谓如起点这一类的网络小说收费网站，我认为对网络小说这种体裁来说
: 收费网站是很重要的里程碑，不仅仅是日更的压力，而是相较于实体书出版形式的轻小说
: 而言，读者会一本本的购入，如果读者对于这本书失去了兴趣往往会过了一两集才呈现在
: 销售数字，但是网络小说由于大多是每天更新，读者可能这两三天觉得不好看就干脆不订
: 阅了，来自于读者反馈以及小说收益的压力相较于书籍式的出版来得更密集也更大。
: 这也造成了网络小说跟轻小说之间最大的不同，高潮点的创造。轻小说整本大部分只说一
: 个章节，有的还会出个上下卷甚至是上中下卷把故事讲完，中间会塞一些配角的故事、背
: 景或事件起因。换成网小基本上五章内没有一个小高潮读者就会说:“大海啊你全是水。”
: ，所以差不多的篇幅可能轻小说才一个章节告个段落，网小已经一路从小喽囉打脸打到幕
: 后黑手跪下来喊主角爷爷兼收一个正派一个反派两个妹子，正准备要换张地图。
: 两者的不同由此可见，网络小说跟轻小说之间没有谁优谁劣，只是顺应环境使得小说在节
: 奏的拿捏上变成两种不同的模式，但因为节奏不同、载体不同甚至是受众不同的关系，适
: 合的题材也因而有所不同，造成了两种不一样的体裁。
这篇基本同意，不过几个点聊一下，我自认日本轻小说跟网络小说都还看了不少。
日更文化确实产生了与整本创作回异的风格，
代表特色还有一点在于，如果作者比较“软”，常常会迫于读者压力修改情节。
这段读者不喜欢？叫骂连连订阅数直线下降？
即使原本有起承转合有峰回路转，却可能扛不到把整段前因后果交代完毕。
而这种临时的转弯，哪怕本来有构思大纲也很容易把自己转到圆都圆不回来。
那中国网小有没有用“一卷创作”类似于整本创作的作者？有。
但那是你要有一定人气，有一定坚持，扛得住读者、编辑、甚至自己的举棋不定，
好好把最早设定的分卷大纲一步一脚印的完成，
哪怕剧情冷个几天读者也只会期待接下来的场面而不是当场开喷。
“赘婿”算是个比较有代表性的例子，但也因此作者常常一休十天半月说要好好构思，
“异常生物见闻录”分卷大纲、整作的起承转合也算是不错的，
不能说没有，但这些网小中也确实算异数。
哪怕日更，卷纲完整且能确实实施的话，其实跟整本创作也没太大的不同，
多得是一天写很长一段写来摆着，没灵感写不下去时就先更新存货撑著的作者。
但说实在，我也不会认为高潮不断地图一直转就有多“毒瘤”，
毕竟网络小说作为娱乐取向的创作题材，有娱乐到某部分的读者或许就算成功，
充其量是个人“喜欢”或“不喜欢”这种做法。

眼珠子根本不理读者的啊 他家读者是反过来被感化www说到穿越 眼珠子现在在写奇幻 看来也是游刃有余

实际上中国轻小也是有一堆前期难啃到吐但是大红的作品轻小这种模式 其实就是大量作品筛子筛下来看谁运气好

中国网小日更作者的变化会很明显 越写越烂跟越写越好都能很容易看出来 前期爆烂中后期大升级的作品不少

也有没任何变化的 蕃茄ㄏㄏ

中原五白大都没啥变化吧天蚕土豆 辰东 我吃西红柿 梦入神机 唐家三少千篇一律还有读者打赏 难怪不会进步

像是大眼珠子跟老牛都是越写越好的

大眼珠子新作是科幻类的喔

目前还是用奇幻包装啦 虽然世界的认知法还是科幻写法