“过去的日本动画比现在的更有人气”很不妙，动画制作人福原庆匡对于日本动画的新感
悟
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在《动物朋友》事件之后作为制作人的福原庆匡有了更多的机会来阐述自己对于日本动画
制作行业的理解，之前在上海出差的时候福原庆匡认为中国动画的潜力还是非常大的，对
于日本动画来说守卫产业的最后一道壁垒就是创造性。而这周末福原庆匡参加加拿大的日系
动画活动，在与加拿大动画观众的交流当中，福原庆匡又有了新的感悟，认为“过去的日
本动画比现在的作品更有人气”，实际上是很糟糕的情况。
福原庆匡这次参加的是加拿大的日系动画活动 AnimeNorth，在加拿大的动画观众群体中
，过去的日本动画作品比起现在的作品，还是很受欢迎，最近对于核心动画观众来说无法
理解的日本动画也在增加，福原庆匡认为造成这种现象的原因是日本动画被资金筹集所折
腾，无法静下心来制作动画。日本动画筹资资金的推移情况是①为了获得收视率→②为了
卖 BD→③为了开声优演唱会→④为了向海外网站销售播放权，普遍的资金筹集方法是①
②，③是以在日本国内居住观众为对象，④因为是 B to B 业务所以被视频网站所左右。
就像这样动画制作倾向是根据制作资金的筹集方法而变化。
虽然有动画作品数量过多而细分化，不同文化圈难以理解等等原因，现在日本动画在海外
的人气由 10 到 20 年前的作品支撑，那麽现在的作品将会培育 10 到 20 年后的粉丝，
这样的情况很糟糕，没有多样化，而是细分化成为分散小作品的情况很糟糕。福原庆匡再
次深感，不是为了钱而是以粉丝为方向，构建出这样的制作动画环境的重要性。虽然现在
对于日本动画来说海外配信是业务的重点，但是根据少数海外企业的经营方针来制作动画
的状况，让日本动画的多样性有缩小的危险。日本政府应该构建一个能够让全球观众访问
，可以观看日本所有动画的付费配信平台，并以此作为日本的国策之一。

OK 继续封锁

话说动画也算是日本在国际上有人气的一项商品吧为什么日本政府要像躲牛鬼蛇神一样呢

周末福原庆匡参加拿大的日系动画活动 少一个加?

本来就是喔 以前的动画和现在有时空隔阂

因为就是觉得不入流阿

贵古？

可是只要有一部禁得起考验的 吸引注意力时间（注意力）是有限的资源等于现在的新作品要和历年所有动画一起比较也许某一部佳作就摆在那里 五年十年才过时

因为以前的动画会一直播重复播，现在的播一季就没了!

还有一个常见的情形是 一个小孩他看动漫的时间很少

不是因为流行的鸽子飞太慢吗？

以前一季多少部，现在一季拿来组大联盟都还绰绰有余

等到考完大考的暑假才回头补童年的小遗憾XD

倒不是说贵古什么的 单纯就现在的动画类型很难培养下一代的粉丝吧

配信平台说很久了还是照样不做啊

现在的动画类型感觉都是针对起码有一定宅度的观众了

明明有有机会做的跟美国一样大却被自己人搞坏

配信平台这东西会卡的主要还是制作公司吧? 利益分配

还有少子化的问题啊，日本动漫当红的时期也算是有吃到人口红利的时期，现在日本少子化已经相当严重，各国少子化问题也在慢慢显现，而且年轻人又是经济能力比较不足的族群

每家公司光利润放在那边要怎么分就会大乱斗了

现在的日本很少像探险活宝 神脐小卷毛 阿甘妙世界 公主闯天关 那种风格非常鲜明的动画

因为有一定宅度的至少还会掏钱消费，而看制作公司当然看什么卖钱就做什么

现在市场已经多元化了 客群也比较分散 所以很难再会有国民番了吧

那些一般向给非宅推坑的作品越来越少，毕竟观众如果只是停留在看看就好不消费也不会有公司想制作这种作品

海外还是年番才比较有知名度，所以会佛心多出年番吗?

以前还有题材优势

没看到中华一番在台湾的人气度 还屌打一堆新番吗？

难民们的国民番 芳文社作品

因为卖性欲更赚啊

有吗? 看看精美的2018冬番, 过去的早就该让它过去了

为什么日本政府要像躲牛鬼蛇神一样呢对部分立场的大人物们来说就像JK经济R 卖爆 啊能公开支持逆

主要还是政府没扶持吧

制作

以前动画比较开放，那像现在露个底裤都有人在抗议

有人抗议(X) 当卖点拿到bd卖(O). 要说卖肉现在的卖得更凶

Nico都能废成这样还期待政府作大平台XD

天华百剑2018年合作的作品是6年前完结的夏娜，好像有理

他遇到的可能只是喜欢日本文化的人而已 他应该来希洽看看这是不同的族群 虽然也不太对 但感觉就是潮跟宅的差别

现在就是卖奶的时代当然没人要看啊

问题是卖奶metoo就哭夭 肥宅只好去嫖又哭夭