这个问题我也略懂
基本上异世界有分
广义异世界
作品内异世界
狭义异世界
这三种
第一种 广义异世界
若不是以现实地球背景为设定
而且不强调自己是在异世界的
都是广义异世界
例如 火影忍者、海贼王、反逆的死妹控、来自深渊...
这些就是很明确的广义异世界
那你说像是 狼与调味料、不科学的电磁炮 这种怎么算
既然是广义 所以会有程度之分
所以这些可以算是某种程度上的广义异世界
既然扯到程度 那就是见仁见智、主观感受的事
所以也就不需要辩论 新世纪福音战士、少女与战车 算不算广义的异世界
(觉得算那对他来说就是算)
第二种 作品内的异世界
以我们的地球为背景 然后强调与异世界交流的作品
也就是地球VS异世界的交流作品
例如 奇幻自卫队、来自魔界、打工魔王
基本上天上掉下来各种异世界来的妹子也算
然后 这一跟二题材是可以重复的
好比哆啦A梦(?)
但跟下一种基本上不行
第三种 狭义异世界
这种就很单纯 就是主角因为某种理由 带着之前的记忆与啥小的
去到了一个确定不是现实地球的地方
然后这个地方显然只会跟主角互动、跟地球完全不沾边
例如 太..多..了
好 回到标题
为什么现在的狭义异世界
好像就是剑与魔法的世界 呢
既然是强调去了异世界
那么就要有一些与地球迥异的东西才有感觉嘛
超落后
=> 地球也曾超落后过
超进步
=> 那变成科幻作品了 偏偏这年头的作者 科幻素养大多很糟
有魔法
=> 这不就对了吗
那么 我们整个现代ACG(不论欧美日)
其中对中古世界 + 欧洲 + 魔法的一般性描述
很大一个程度是奠基在托尔金(魔戒作者)
的中土世界观上
而那正是一个剑与魔法的世界
简单来说呢
狭义异世界的
"想像中的中古欧洲风情" + "魔法" + "剑" + "各种烂大街"
已经存在一整套近似的设定可以直接拿来利用
一方面作者可以省去时间精神去铺陈一整套新的东西
另一方面读者也未必接受新的东西
* * *
不过还是有厉害的作者 做出不一样的东西
例如 幼女战记
同样都是转生到异世界、留下前世记忆的梗
幼女战记就不是这种中古欧洲风
反而比较接近近代一战风
大guy4这养
我刚刚熊熊发现
从异世界穿越来的多是正妹
穿越去异世界的多是肥宅
这是什么状况

因为收视目标群的取向例如从异世界穿越过来的是BL 那你就知道这作品的目标是那些观众群

因为异世界不擅长拒绝，而地球很厚脸皮

地球总是硬塞肥宅给其他地方 异世界神只好帮他们整形

不过肥宅过去变正妹的也不少吧 所以过来的正妹搞不好...

所谓异世界是相对而言 对我们来说 动漫的世界全是异世界

那是龙狼钻

因为不是肥宅没卖点，最多也只能是宅宅或废废有某些记忆

地球肥宅太多了 地球需要减少肥宅的数量

你说的广义异世界不就架空世界吗 这不能算是异世界吧

与现实相比就是异世界。至少绝对没人会当成是现实剩下就分类而已。然而喜欢嘴的永远都把异世界整个拿来用