※ 引述《Kazuma0332 (糯米掺黏米)》之铭言：
: 除了台韩港在四小龙时代就常替日本代工动画，
: 近年中国和东南亚的动画产业发展也很迅速，
: 特别是中韩的虽然还是端不出什么具有影响力的原创Ip，但起码原画品质和制作编导，甚
: 至配音员水准等技术和日本已经没有明显落差。
: 只是很明显的，亚洲动漫游戏电影的作曲家还是日本一支独秀，其他国家就算在相关领域
: 砸了不少钱，也没听过出过什么优秀作曲家，如果可以通常还是请日本乐师帮忙创作BGM
: 。
: 例如让子弹飞是请久石让，叶问系列是川井宪次，不少中国国产动画更是爱用该国人气也
: 很旺的泽野或梶浦的音乐。如果坚持不用日本作曲，大概就没人会对作品的曲子有什么印
: 象。
: 为何亚洲动漫音乐的人才盛况这么难以在日本以外的国家复制？照理说在后进国泛用性高
: 的作曲家应该比要政府特意扶植才能玩的动漫业人才容易产生才对，是日本太强，还是其
: 他国家不重视配乐这环的发展呢？
并不见得是难以复制，而是日本在流行文化累积的份量，目前来说仍是太雄厚了。
战前就有将近自给自足的实力，加上从战后复苏起，随着经济好转而诞生的娱乐需求，
成为良好的培养环境，以曲家来说，参与过罗德斯岛OVA配乐的萩田光雄(光男)，
也是7-80年代偶像潮重要的幕后人员，创作型隐藏巨乳河合奈保子、
声音穿透力几近无双的岩崎宏美等人都用过他的曲。
例子举下去会太多，总之最颠峰的80年代，日本流行乐界跟ACG配乐幕后词曲人员
可以说有六成以上是共用。菅野洋子虽然以ACG方面配乐广为人知，
其实也是产量爆炸可怕的广告曲提供者。
简单说的话，ACG作为流行文化的一环，只要总体流行乐市场鼎盛，自然有更多资源可以
输出给ACG，同时，这也是综合国力，经济、出口、文化影响的表现之一。
相较之下，中国流行乐即使宽松的从改革开放算起，宽大算做三十年，
依然有30年v.s.80年以上的差距。就算不计战前，也还是30年对50年+的差距。
总量巨大的中国尚且不可能短时间追上，小得多的台韩自然不在话下。

RO配乐超好听，可是我不知道作曲家是谁

因为有那个市场 造就了那个产业而要创造文化类的市场 人民普遍的有闲钱是必要的

台湾人闲钱这么多，怎么没ACG作曲产业？课金量年年破纪录

RO的BGM是多人团体创作，里头我也只认识ESTi (?

闲钱都在房产股市

RO那个就ESTi太过经典+回忆加成，而且还有超多大作

要有根啊，没acg怎么会有acg作曲家...何况音乐界线没那么大

RO的作曲团队是 SoundTemp，目前仍然有为救世者之树创作BGM，SoundTemp创立人是 ESTi而且RO整体配乐水准真的很棒，救世者之树也是不过救世主之树的BGM找来更多团队就是了SoundTemP 只有占一部份而已我个人认为韩国的BGM曲风比较多样化