不要问我为什么第九集都要播了才发第七集心得,每次写都要重看两遍很花时间的
本集的主题有二,其一是无法解脱的过去的罪愆,其二是失去心爱的人。在这集中,
薇尔莉特同时面对了这两个问题。
开场的戏剧暗示著第一个主题,演员的最后一句台词,薇尔莉特在读剧本为代笔做准
备时,又重复了一次:“我只能背负著这份罪孽活下去了,直到死为止”,这不只是戏中
剧的台词,也是薇尔莉特的台词,呼应上上一集大佐对薇尔莉特的指责,以及第一集中克
劳狄亚对她说过的话——过去罪业之火的灼烧。克劳狄亚把委托书交给嘉德莉雅时,她问
了他是否已经将少佐的事告诉薇尔莉特,暗示了本集最后的波折;而她又说薇尔莉特最近
总是若有所思,她应该正是在思考关于自己过去的行为,只是此时她还未想明白,大佐的
话只是隐隐让她感受到了什么,但她尚未了解那是什么样的情绪。
第二个主题是失去,这集的角色是失去女儿的作家。两人第一次见面时,作家有一段
独白,提到薇尔莉特有着和“那位少女”一样的发色,此时画面带到了一旁老旧的摇椅,
我们知道这是作家和女儿在最后的日子中常坐的地方,台词和画面形成了呼应;吃面时,
薇尔莉特站在一边而没有一起用餐,作家则看着前面那张空荡荡的椅子,那是以前女儿的
座位。用餐的位子和人都改变了,食物虽然味道不坏,却总是和过去不同,意味着不管薇
尔莉特和女儿多像,她终究不是女儿,自己最爱的女儿已经永远不会回来了。在代笔时,
薇尔莉特希望故事的主角能回到家和父亲团聚,对她来说,或许是想到了上次遇到的里昂
;然而对作家来说,他只想到主角会失去力量,却没想到主角要如何回到家乡。我认为也
许作家潜意识中,本来就没有打算让主角回家,薇尔莉特说出“这样她就无法回家和父亲
团聚”时,作家才意识到这点。因为作为主角奥莉芙原型的少女——他的女儿,的确已经
无法再次和父亲相见了,所以在作家自己都没意识到的构思中,主角也不会再回到父亲身
边。此时薇尔莉特着急地要作家帮主角想出回家的办法,下一幕是作家的沉默,然后转移
话题,这其中暗示很明显了,作家根本想不出让主角回家的方法,就像他也想不到让女儿
回到身边的方法,要面对奥莉芙怎么回家找父亲的问题,就等于要面对女儿永远不会回来
的事实。撑起伞的薇尔莉特,和女儿实在太过相像,像得让作家不得不回想起女儿生前的
样子,但是女儿的那副模样却再也见不到了。他阻止薇尔莉特撑伞、赶走薇尔莉特,正是
因为他无法看着薇尔莉特,无法面对女儿已经离开的事实。对他来说,奥莉芙的故事有没
有结束根本不重要,她有没有回家根本不重要,因为在他的心中,奥莉维亚的故事早就结
束了,而她没有回到父亲身边。那句“总有一天我会让你看到的”,已经成了永远不会实
现的承诺。
作家是抱着什么样的心情,打算写完原本讲给奥莉维亚听的床边故事呢?我想他是知
道的,女儿不会想看到他就此放弃创作,但悲伤已经让他写不出东西,所以只好至少写完
这最后的故事,给女儿的故事。作家对薇尔莉特说出女儿的过往之后,再次下定决心要把
故事结束,让主人公回到家乡,让大家都得到幸福。我想可能是薇尔莉特的泪水打动了他
,因为作家特别提到了要让观众也幸福。作家想起了初衷,让女儿回到身边的方式,就是
让她活在故事里,如果现实中她已经离去,那至少在故事里要让她回到家,回到父亲——
自己身边。当看着薇尔莉特在湖面上飞起来时,父女的那句“总有一天”约定实现了,奥
莉维亚回来了,画面中的奥莉维亚不再是小女孩模样,长大成人的她回到了家,再次握住
了父亲的手。薇尔莉特为作家实现了奇蹟,让他好好地面对了痛苦、好好地让情绪随着眼
泪宣泄而出,人在痛苦来临时容易逃避,选择不去面对,任由巨大的情绪在心中郁结、绞
死,成为冰冷黑暗的死结,开场时的作家就是如此,空荡如槁木死灰。在薇尔莉特的帮助
下,作家才终于面对了自己的情感,再次去回想关于女儿的一切,他的心结解开了,虽然
那份悲伤与寂寞永远不会消失,但至少变得柔软而温暖。作家将女儿遗物的伞送给薇尔莉
特,就是他走出伤痛和阴影,不再耽溺在悲痛中,而是能带着对女儿的追忆,继续活下去
的象征。
“和珍爱的人分开,不能再见面,原来是一件那么寂寞、那么痛苦的事。”在上一集
,里昂告诉了薇尔莉特寂寞的意义;在这次,薇尔莉特在作家身上,亲眼看到了分离能够
多么痛苦、多么悲伤。所以这段结束后的下一幕,是薇尔莉特独自在房中,用嘴轻咬胸针
。作家的故事让她想起了少佐,想起了自己的寂寞。此时的她也许可以感受寂寞,因为和
少佐的分开;但那种天人永隔的永恒悲苦,现下的薇尔莉特还没能体会到,但我们知道就
快了,这集以失去女儿的作家为故事内容,并在结尾时让薇尔莉特得知少佐的消息,正
对应了下一集的主题。
尾声时,作家提到了“总有一天”,这句话让薇尔莉特开始思考,并将她在作家身上
看到的那种悲苦,和大佐对她说的话连在了一起,很细腻地完成了本集两个主题间的承接
和转换。薇尔莉特躺在床上陷入回忆时,回忆画面中的她,表情出现了变化,和第二集时
面无表情的她不同,这意味着现在的她终于懂了克劳狄亚的话,因为她的心灵被打开了,
在了解、感受到情感的同时,也迎来了痛苦,忏悔、自责带来的痛苦。这里第一次出现了
薇尔莉特“原本的手”的特写,从第一集薇尔莉特出场开始,她的双手就已经换上机械铠
了,我们从没看过她原来的手,但这里出现了手的特写,而且满布伤痕和血渍,下一幕薇
尔莉特看着机械的双手,没有照到月光的左手,上头的阴影看着宛如深黑的血迹,正代表
著那段悲伤的过往从未在她心中消失,即使她的手已经不是过去那双手,但在她看来,过
去的罪业之火仍然在灼烧着她。回忆中伸手抓住她的应该是少佐的手,薇尔莉特又进一步
想到少佐要她“自由地活下去”,而她怀疑这样真的好吗?如果自己曾经夺走了那么多人
的爱、那么多人的“总有一天”,让她活下去真的好吗?
原本的薇尔莉特不理解人的情感与心意,长久被作为武器对待的她,也从未试着去感
受自己的心情、认识自己的情感,所以当时的她并不认为自己是“烧起来”的,因为她不
知道失去心爱之人的痛,自然也不会因而感到忏悔或自责。然而,随着她邂逅了许多真挚
的心灵,在自动手记人偶的工作中,见证人类各式各样真纯深刻的情感之后,她开始慢慢
理解人心,也开始理解自己,原本尘封闭锁的感情有了波动,每一集中,薇尔莉特的话语
越来越多样,表情越来越多变化,与他人的互动越来越丰富,开始会为他人的生命而露出
笑容,为他人的命运流下眼泪,她的心灵与情感慢慢苏醒了,慢慢成为了一个真正的人。
然而,这也意味着她必须承受情感的代价,天若有情天亦老,人因为是无情天地之中的有
情之身,所以才会受尽那些折磨。若离于爱者,无忧亦无怖,而人无法抛弃情感,即使是
薇尔莉特这样的孩子,她的心灵与情感只是被封闭,却从未忘却或死去。因为会爱、会痛
,所以人才是人,成长了的薇尔莉特,终于感受到了那种折磨与痛苦,因为“同情共感”
,就像这集的作家所点出的。薇尔莉特绝不是无情绝情,相反的,她是真正至情至性的人
。开始剧本代笔时,薇尔莉特主动对故事发出感想,为主人公能越过火焰山谷感到高兴,
也为她失去力量而感到担心。作家问她觉得如何时,她说自己仿佛变成了奥莉芙,和主人
公一起高兴、悲伤、不安。她能和故事中的人物一起感到快乐或悲伤,她能像个孩子一样
着迷于故事,她能碰触到身边人们心底的情意与感受,作家说这是因为她能和主人公产生
共鸣、彼此共感。这段便表现出了薇尔莉特最重要的特质,就是前面几集中也不断强调的
温柔与体贴,一种与人同情共感、感受他人心意与情感的能力,不只是活生生的人,甚至
连故事中的角色,她也能与他们同在,由此可见,薇尔莉特的心灵是多么柔软、多么纤细
而敏锐。过去的她只是被封闭了,但她从未失去这样的能力,第八集中便可见到,即使在
身为战争兵器的岁月中,她仍能感受到自己对少佐的情感,能感受到“美”。薇尔莉特正
好和没有情感相反,她其实有着比任何人还要丰沛、还要纯粹的感情,有着一颗纯真如赤
子的、纤细敏锐而又温柔的心灵,所以她才能帮助那么多人,第三集开始,每次的故事中
所遇到的人们,才会愿意对她敞开心胸,因为她能感受到他们心中郁结牵缠的情感,表现
出同情与理解,所以大家才愿意对她卸下心防,所以她才能替每个人想出最好的解决方式
,打开大家的心结。这就是薇尔莉特,听着剧本的她,就像个孩子一样随着故事感到高兴
,她的样子,她的声音,是那么纯真无邪,所以我们知道她无疑是个孩子,拥有纯净赤子
之心的孩子,这才是薇尔莉特的本质。而此时,薇尔莉特必须承受成长的痛楚,正因为她
的同情共感,她才会为了自己过去的行为而心痛,她看到、设身处地的感受了作家失去女
儿后的悲痛,所以才会为了“夺走别人的约定”而感到悲痛,那是一种悲悯,一种忏悔,
一种同理,恻隐之心,人皆有之,能够感他人之痛如自己之痛,就是仁爱与慈悲。从这点
就能看出,薇尔莉特是个温柔的孩子,也正是这样的人,必须面对最大的煎熬和折磨。战
争会改变很多东西,但战争过后需要改变更多东西,这种负疚和罪恶感是可以宽解的,但
即使是一般人,也有许多老兵终身不能从那种阴影中解脱,更何况是才刚了解人心情感的
薇尔莉特呢?
在本集遇到的作家身上,薇尔莉特感受到了天人永隔的伤痛是多么深刻,这集的最后
,则是她自己要面对那样的事实。以失去的寂寞悲伤为中心,向外引出两条情感叙事,其
一是因为感受到死别的伤痛,而受尽过去战争罪行的煎熬,其二是面对少佐战死的事实,
自己亲身感受那样的伤痛。总是帮助他人的薇尔莉特,在这集一次面对了两个无解的巨大
关卡,两道即使是一般人也可能永远跨不过去的伤痕,薇尔莉特该怎么办呢?
呜呜薇尔莉特QAQ第八集看得好心疼啊QAQQQQQQQQQQQ