很多创作者一开始目标都设的很远大，人设背景都十分详细
其实我觉得能把一个故事有始有终有逻辑的说完整就是很厉害的成就了
再来我一直觉得台湾的作品常常被要求要有台湾味
但台湾味是什么?为什么很多人会觉得日系作品那套剧情能吃透台湾?
难到拿两把大剑闯荡网游或是一群旱鸭子当海盗就是日本味吗?
台湾和日本都是都市化很深的国家
即使大家老是说南部都在坐牛车骑山猪
但其实台湾就那么小一块，乡民口中的山猪市离台北天龙国也不过几小时的车程
相较于中国东南亚国家或是欧美，台湾城乡的认知差距并没有那么大
更别说台湾资讯那么发达媒体那么方便
也许是时代的差距或是认知的差异吧
每每台湾作品常常要强调的那些阵头、部落、乡村、民俗这些
但要承认，这些大部分的人都很陌生，甚至已经被偏见或是既有印象定型
硬是要加入这些元素，除非作者很有功力或是做足功课
否则根本就是要作者和读者去掌握那些根本不熟的东西
这样妳要读者如何共鸣?
并不是说这元素不好不能做
但是明明身边有更贴切生活的东西可以写，却老是要去掌控自己不熟稔的东西
因为加了阵头文化或是原住民图腾才更有台湾味?
也许是这类作品都有经典大红过，但是仔细看其实会发现主题都更贴近生活
<魔法阿骂>在于世代隔阂和亲情描述
<返校>关键也不是在于白色恐怖而是个人面对集权下的挣扎
只有好的故事才能衬托出这些台湾特色的美
而不是有了所谓台湾特色就能写出一个好故事

奇幻写的好也能吸引人

令人感动的是角色信念的呈现与剧情张力，而不是元素的拼凑，需要一定功力的作者去制作才好同意楼主所述

不管怎么写 走异世界又说学日本 走本土又会被嫌只会写这些 只能说先发展真的比较优势

同意第一段，故事完整性应该是最优先的

大推 你说的问题套用观光也符合