我觉得翻译腔猖獗很大一个原因在于现在人多少会一点外语，
也就是即使翻译很尽责的以中文的逻辑、巨型动物、语法(先不包括流行语)，
也有会一点皮毛的人出来说
“这个翻译乱翻，原文(句型、句式)不是这样讲的”
家有贱狗动画有一集，
某一幕是商店的匾额上写“阿美横町”表示这个商店街的称呼。
因为只是一幕带过去，无关剧情，
所以翻译翻成“南北杂货”
告诉中文的观众说这边是一座市场。
按照很多人的标准，把阿美横町翻成南北杂货绝对是错的，
但是这个翻译对于不懂日文的观众来说，帮助他们顺利无阻的观赏卡通画面，专心享受剧情。 不会因为突然出现的某一幕、未知的概念产生疑惑。
以翻译来说是妥善的处理。
但是很多人认为翻译的就是高中阅卷标准那样，题目有的词语一定要通通翻译出来。
甚至有精通外语却不通中文的编辑擅自更正译者的译文，明明译文是给中文读者看的。
应该以如何帮助读者理解为优先才对。
尤其复杂的句子、整段陈述。
这个问题在小说这种消遣还好，顶多影响对作品的喜爱，讲难听点，母语读者看同是母语的作品都有可能出现曲解了，我认为所谓翻译造成走味的情况，只有精通原文的人士有资格这么“嫌恶”。 甚至说，不是土生土长的，即使精通，对该语言的形象、(作者期待的)共鸣，多少都会走味的。
但是对科普、专业知识的教科书来说，翻译如果对原文照单全收，完全按照原文的句型、语序、不咀嚼原文的意思，
完全是恐怖的灾难，
可惜很多科普书籍都是这样的翻译。
出版社给译者的时间也有影响，
但是过度要求外语能力不在乎中文能力也是原因之一。
我觉得小说翻译腔虽然是个问题，但是作为娱乐用途除了美感外，影响有限，顶多影响国人对于中文文法的表达，进而造成沟通障碍，现在比较容易看到嘘原po中文很差、表达不清的。
另外，文书体有他的实用价值，以精简且精准的措辞陈述才是文书体的目的。
口语过重，在没有当面互动的情况，可是没机会澄清误会的。
过去流行的文邹邹译法，也是因为网络、电视不普及(看时代)，避免读者不熟悉某些口语词汇，我认为也有避免造成读者困扰的考量。
小说如果侷限在轻小说之类的，尤其以年轻人为读者的东西，除了靠译者的热情之外，我觉得出版社不会考虑改善的。
以前看过漫画翻译的职缺，看征人条件就是想要一人汉化组的感觉。
而且现在很多消费者看习惯大陆、字幕组的文法、台湾新闻，根本不在乎翻译品质。
现在ptt回文吵架回嘴说中文能沟通就好了，干嘛抓语病、话柄的情况很常见。

推解说

楼下贴大然

因该还好吧，也没有那边特别看不懂阿。在多读几次就好了我觉得

琼恩雪诺：你懂个屁

有时候这也是一个尴尬。如果译者翻译内容还不能确定全篇时，一些细节随便带可能会出问题（切身之痛）所以基本上还是要谋定后动。当然明显杂鱼的东西就随兴了

作者的伏笔根本考验翻译的杂学知识跟敏锐度，那个有时候可以原谅，尤其出版社给的排程搞不好是极限挑战

教科书就是这样...对外语差的学生来说真的是灾难

3楼就是一个中文能力低下的范例

没错。但翻成辛普森家族那种二创难懂就很差劲了。