※ 引述《ROMEL (Bin)》之铭言：
: ※ 引述《OrO3 (OrO3)》之铭言：
: : 刚刚看完 四月是你的谎言
: : 里面出现了，同一首曲子，因为演奏者不同，而听起来感觉不一样
: : 像是“这真的是萧邦的XXX吗? 听起来跟前面的人都不一样”之类的情节
: : 或是，借由曲子传达一些演奏者的心理、情绪、想法
: : “你喜欢哪一个呢？长头发的女孩子？还是短头发的那位？”
: : “耶?才没有这一回事？”
: : “才怪，你的曲子都传达的一清二楚了。”
: : 仔细想想，这样的情节还蛮常见的
: : 甚至连古代的故事都有这样的情节
: : 蔡邕是东汉时的大音乐家
: : 有一次，一位朋友请他吃饭。他刚走进朋友家门，听见里面有人在弹琴。
: : 他听了一会，说：“请我吃饭，为什么这琴声中却透著杀气呢？”于是就
: : 回去了。朋友忙去追他，并问他为什么，蔡邕就实说了，大家都很惊讶。
: : 弹琴的客人说：“我刚才弹琴时看见一只螳螂准备扑向一只鸣蝉，我担心
: : 它扑不到。这大概是你说的杀气吧！”
: : 我觉得很奇怪
: : 如果是作曲家，那他可以写曲，让音符的不同，传达出不同的情感
: : 但如果是演奏家，基本上都是依照乐谱演奏
: : 不能擅自变调，或改变节拍，让同一首曲子有不同的感觉
: : 而比赛用的也是钢琴，连乐器都被指定了
: : 那这样，除了有没有弹走音之外，有没有弹错节拍之外
: : 真的能让人觉得“这首曲子因为演奏者的关系，让曲子听起来的感觉不一样”吗？
: 乐谱上的一切记号，毕竟只是作曲家认为他想要的声音效果的最接近状态的编码，
: 若以实际演奏状况来看的话，这编码还很不精确。
: 若没有亲自与作曲家请益，又怎么能确定你所演奏出来的声音效果就是作曲家想要的呢
？
: 更何况作曲家自己的想法也是有可能会变的呢！
: 想到最近在台北听钢琴家Lifschitz弹奏贝多芬最后三首钢琴奏鸣曲的状况，
: 他的演奏就是非常个人化的。
: 下面是四年前他在台北演奏同曲目的影片，细节可能不尽相同，但是诠释的大方向差不
多
: 。
: https://youtu.be/Mdruy-oQ4NQ 第30号
: https://youtu.be/EunlqUStIJc 第31号
: https://youtu.be/Ual9AB24Eac 第32号
: 跟下面的钢琴家Maurizio Pollini的演奏影片比较一下
: https://youtu.be/P5-oYiF6FVs 第30号
: https://youtu.be/ZoVIY3ZQ2FM 第31号
: https://youtu.be/P_q4RGARsdQ 第32号
我换一个比较容易听出来的例子好了，
下面这是舒伯特第21号钢琴奏鸣曲第三乐章的两个演奏录音。
第一个是俄罗斯钢琴家Sviatoslav Richter的演奏
https://youtu.be/KzIPq1Va5eg
第二个是英国钢琴家Cliffod Curzon的演奏
https://youtu.be/-A8HwabB8MQ
有没有感觉不一样了？
不过Richter本来就是那种“我觉得我感受到的速度才是正确的”的极端个人化演奏者就
是了......

好像有不一样 但是说不出哪里不一样

光是快慢大小声渐强弱的差异就可以差很多了你看威风凛凛还可以演奏成我们这一家(x)

钢琴也有after beat的技巧

每个人诠释作曲者的想法不同啊 会有差异很正常 毕竟你不是作曲者本人 演奏时就是只能用自己的想法去揣摩曲子的意境