出处：http://dengekionline.com/elem/000/001/043/1043113/
翻译：百度Chaos；Child吧・空城_1790
Chaos；Child采访 音乐篇
※本篇访谈内容仅收录阿保刚关于Chaos；Child部分解说的内容。
——那么，松原有没有对哪些曲子作特别要求呢？
制作‘Chaos；Head’的时候，松原对很多曲子都提出要求。不过在制作科学ADV配乐的时
候，松原不会给我很具体、明确指示。只在决定应该在标题界面播放什么曲子的时候，就
曲子的风格问题与他商量过。之后，就是我自己一边读著剧本，一边向他提议“这样感觉
的曲子如何呢？”
——你觉得这个系列作品有给你留下什么共同的印象吗？
“未知领域”之类、尚未(完全)搞懂的事物。虽然人们对此了解尚浅，但还是想要弄清楚
到底是怎么一回事，诸如UFO之谜一类迷雾重重、超自然的事件，是这个系列留给我印象
最深的东西。‘Chaos；Child’描写是“能看见看不到的东西(DI-SWORD)”超常体验，创
作时也试着展开这样想像。剧本读下来给我阴暗(沉重)而且恐怖的感觉，所以音效和配乐
也要相应变得阴沉起来。用颜色来形容的话，就是“黑与白”吧。
——“黑色”我可以理解，“白色”代表的是什么呢？
有白色才能衬托出黑色的存在，从这层意义上来说，我觉得白色也是一种表现恐怖感颜色
。我认为‘Chaos；Child’世界是“只有黑与白的单调二元世界”。由此来看，PS版的OP
影像和志仓所写的新主题歌也和我心目中的‘Chaos；Child’世界不谋而合，所以我很喜
欢。
——在创作完‘Chaos；Child’配乐之后，还有领悟到别的什么东西吗？
一直播放纯旋律背景音乐，会对故事产生怎么样影响呢？这么想以后，意识到可以把环境
音效添加到纯音乐中。不过，华丽音效用得很少，在曲子中加入的多是像“呀！”还有“
呜哇！”之类，增强恐怖感的悲鸣声。
‘SILENT WORLD’未被收录在原声带(译注1)中的理由是？
——请您为我逐一解说‘Chaos；Child’中的每首背景音乐吧。
●主题曲‘WORLD -C；C MAIN THEME’
主题曲是以在“Live 5pb. 2013”上披露的PV背景音乐为原型创作。我觉得PV给玩家留下
的第一印象很重要，就尝试将“AH医院”和“罗夏克墨蹟测试”等给人以恐怖感这次故事
要素与(PV)原型曲组合起来。“罗夏克墨蹟测试”使用是毫无意义的墨蹟图形，但隐隐约
约给人一种恐怖印象。想像人(接受测试时)思考事情会渐渐变得可怕起来的过程，用环境
音效把这种心理恐怖表现出来。像这样把各种要素加进去后，变成非常长曲子。结果，因
为主题曲实在太长，所以把主题限定为PV曲、AH医院和罗夏克测试三个要素后重组，切掉
一半的长度。用之前提到的“黑与白”来解释，“敲击声”的声音代表“白”，低沉的部
分代表“黑”。随著曲子播放下去，“黑”部分逐渐变多，到中段时环境音效只剩“黑”
的部分。
●‘THE THIRD MELT’
‘THE THIRD MELT’是在很早时候创作。‘Chaos；Head Noah’进入终盘后发生渋谷地震
，是想着那个场景创作的。雨水倾泻而下，主人公宫代拓留倒在地上，听到别人的脚步声
传过来。读剧本后，发现故事与‘Chaos；Head Noah’联系起来，就把曲子也(朝着能让
人联想到‘Chaos；Head Noah’方向)修改。另外，我有意把‘WORLD -C；C MAIN THEME
’节拍设置成5拍子。因为“五感”是作品的主题之一(各人DISWORD主题)，更何况5拍子
还可以代表“5pb.”的“5”(笑)。听到四拍子乐曲会让人觉得安心，但听到五拍子，说
不定会让人从椅子上摔下来。想要听出曲子的节奏，但如果认为是四拍子，会有一拍多出
来归入到下一小节，会产生违和感。虽然其他游戏中很少使用，可想要通过音乐产生违和
感时，我会使用变拍子。在科学ADV中，五拍子和七拍子的曲子有很多。
●‘VIEWPOINT’
为使BGM与剧情体现出紧张感相匹配创作的曲子。这首代表“紧张”的第一阶段，所要表
现是像“说不定要发生什么事”这样，程度很轻紧张感。在一片黑暗中，尽管不想再向前
走，但不得不前进，好像看到在那前方有什么东西。它所表现正是这种“在体会到实际恐
怖之前的轻度恐怖感”。这一首是彻头彻尾背景音乐。
●‘COUNT DOWN’
这首表现的是在“紧张”第二阶段，像“果然发生什么事，该怎么办？”这样相当紧急的
状态。读剧本的时候，主人公们第一次成为当事人的第三起事件“回転DEAD”给我留下强
烈印象，想着要作出配合这一场景的曲子创作它。把曲子风格固定在“与这一场景相匹配
”方向上，然后把恐怖悲鸣声还有完全不符合(常用的)八度音阶诡异音阶加进去。(背景
中)合唱用的也不是华丽女声，而是通过男中音来表现恐怖感。另外，为创作出富有民族
风味的曲子，还采用甘美兰(gamelan)音乐。这种音乐含有不可思议的音阶，平时听着是
很轻快令人安心的旋律，但在漆黑环境中听起来却意外的恐怖。顺便一提，这首曲子还有
另一个版本。虽然有点异常，最初制作的其实是“Another Ver”。在这之后想要让恐怖
感更强一些，但又不能超过‘PEAK LEVEL’的程度，于是就制作这首‘COUNT DOWN’。两
首旋律一样，但采用打击乐器发出声音是不同的。
●‘PEAK LEVEL’
这首表现是在“紧张”第三阶段，像“这是性命攸关时刻，再不逃来不及！”这样的最紧
急状态。因为混入悲鸣声，戴上耳机听的话，恐怖感会变得更强，为达到这样的效果创作
。用“回転DEAD”举例来说的话，是在看到被害者头被钢丝拧紧，再过几秒就会听到敲门
声的那个时刻，差不多是这样的印象吧。我觉得在这一首之后，(想要让恐怖感再上一个
台阶的话)应该是保持无声效果会更好，所以“紧张系列”就到此为止。
●‘NEUTRALS’
就像曲名所表达的那样，是在虽然不恐怖但也不欢快的平静日常Sscene中播放曲子。虽然
是Neutral(平静的)，把恐怖度划分成十个阶段的话，差不多对应的是第四阶段位置。至
于留给人的印象，我觉得不是晴朗的白天，而是阴天。‘Chaos；Child’几乎没什么地方
让我感觉很明朗。就连搞笑场景(gag scene)的配乐，也使用的是甘美兰音乐，基本上全
部配乐都是怀着“营造恐怖、阴暗、漆黑的氛围”这样思考创作。
——有件事我很在意，曲子的标题是怎么确定的呢？
在本子上记下很多关键字，作曲完成后，挑选出与曲子相吻合的词汇，翻译成英语，再看
看有没有和过去用过的曲名重复，就像这样确定。实际上，很多都重复(笑)。比如说“
Memories(回忆)”这个词反复用到，像是“○○Memories”或者“Memories ××”之类
的命名法，已经被用过不知多少次，所以这个词已经没办法再用(用烂)。但‘Chaos；
Child’曲子标题基本很顺利(瞬间)确定下来。
●‘REVIVED SHIBUYA’
想像“大家一起齐心协力复兴渋谷吧！”这样的同心协力感觉创作。仔细听，会发现曲子
里面混入非洲风情的富有朝气歌声。虽然之前说“没什么地方让我感觉很明朗”，这首却
非常的朝气蓬勃呢(笑)。
●‘CAPACITY’
想像超常现象以及超能力而创作的曲子。在游戏中，“不知为何大街小巷都贴满力士贴纸
”，曲子里也包含像这样的违和感、不可思议感，(这么做的)意图不明印象。这一首也是
完完全全的背景音乐。我自己很喜欢超能力系作品，能创作这类题材的曲子，我感到很高
兴。
——顺便一问，您喜欢的超能力系作品是？
‘幻魔大戦’(1983年科幻电影)和冈崎つぐお老师‘ジャスティ’(科幻漫画)。还有‘
AKIRA’(《阿基拉》，大友克洋执导)。我非常喜欢这部作品，连原声带也买来收藏。
●‘FAIRY’S DANCE’
在‘Chaos；Child’所有配乐中，(按创作顺序来算)这是第三首创作的。和曲名一样，想
像发生“回転DEAD”事件的现场，情人旅馆“妖精之舞”创作的。剧本中注明“音乐盒以
某个周期循环演奏音乐”。我是在读这个之后，决定写下这首曲子的。
●‘INSPECTION’
其实刑侦题材作品我也很喜欢(笑)。刑警在‘Chaos；Head Noah’和‘Chaos；Child’中
都扮演着很重要的角色，游戏中也有很多对他们的描写，所以就决定作一首刑侦(剧)风格
的曲子。“回転DEAD”发生后，(神成)警官赶到现场展开搜查，这首曲子就是想像著那样
Scene创作的。不是普通的刑警，而是给人以“火大的刑警”印象。
●‘MAPPING MODE’
在见识过“地图扳机”之后，就想作一首配合它的曲子。在看过动画演出后，作这首曲子
。为不扰乱玩家的思考，设计成很安静的曲子。这首也有“Another Ver”，是比这更安
静的曲子。虽然是同一段旋律，但如果使用版本不同的话，游戏的气氛也会随之改变。我
认为(这样做)能提升演出效果，就作两首。
●‘AN INTERFERER IN WHITE’
通称“久野里主题曲”，“WHITE”所指的正是久野里平时穿(在碧朋校服外面)白大褂。
因为她给人印象脑子转很快(很聪明)，以鼓点为基础创作这首曲子。给人一种像被快节奏
旋律赶着往前走(拽著走)感觉。当我读到久野里(对墙壁上贴纸)质问“如果有目击者，那
大概只有你吧！”那一幕时，觉得“很帅气啊！那就作这首曲子吧”，就这样决定下来。
我很中意这首曲子，虽然很想让它用在更多的场景里，但最后还是只作为久野里的主题曲
采用，我也断这念想。
●‘GIRLISH’
这是‘Chaos；Head Noah’里‘Girls’这首曲子改造版。为让它能用在女主角各种日常
Scene里，就作一首“用在普通Galgame里也不会让人觉得奇怪”的曲子。尽管是非常快活
曲子，我也有创作另一个抒情版用于别的场景中。不仅用于女主角们日常，也能用在学校
里的对话和闲聊、还有互殴漫才的场景里，以此为意图而创作。
●‘GAG’
这是用在搞笑场景里曲子。还没开始想，眼前就跳出伊藤和拓留在说些逗趣话情景，是想
像这场景而创作的。弹完之后，我也没再做量化处理(MIDI术语，指调整音符位置使它对
齐节拍)。我故意让音符产生偏离来表现出Gag特有那种“滑一跤的感觉”。这首也是五拍
子。
●‘THEN’
这是想要让‘THE THIRD MELT’以另一种形式采用，很后面才创作的曲子。‘THE THIRD
MELT’是想像序章渋谷崩坏场景而创作的。不过，‘THEN’是在充分理解整个故事的基础
上，想像著拓留心平气和说著“要是......的话就好”情景来创作。‘THE THIRD MELT’
是五拍子，不过，为能够不引起违和感，让人安静听完，我把这首设置成4拍子。
●‘SUMO SEAL’
曲名是“SUMO(相扑) SEAL”而不是“RIKISHI SEAL”的原因是，有些人把力士贴纸说成
是相扑(力士)贴纸，而且我自己也一直都认为“相扑贴纸”才是正确的叫法。何况，力士
也可以说成是相扑力士。就这样带着错误观点取这样标题(笑)。现实中的力士贴纸没那么
恐怖，但它在游戏中是关键道具，而且也算得上是恐怖感的源头。“在一片漆黑中看到墙
上贴着力士贴纸，不知为何与它对上眼，感觉到它好像在朝这里看”，想像著这样、给人
以正体不明之恐怖感的场景而创作。
●‘AH TOKYO GENERAL HOSPITAL’
这也是完完全全的背景音乐，说不定是所有曲子里最贴近“背景音乐”定义的BGM。虽然
它根本算不上乐曲(没有旋律)，但它正是构建起‘Chaos；Child’世界地基般存在，我非
常喜欢它。我作曲时，不怎么重视配乐旋律性。我认为把bassline(贝司的谱)、节奏、和
絃等要素全部组合在一起，就构成一首音乐，将它们串接起来的才是旋律。这首曲子中就
没有那样旋律，我是想着“让曲子本身成为旋律”而创作的。我在听背景音乐时，发觉这
样的音乐其实很常见，于是就想要自己也来尝试一下。这首曲子里也包含主题曲的一些要
素。
——在其他曲子里也添加主题曲中要素的理由是？
我想要把故事要素也加入到配乐中。‘Steins；Gate’主题曲是最早写出来的，为将它扩
展下去创作其他的BGM。到‘Chaos；Child’则是先创作出几首构成故事骨架的曲子，从
它们中提炼出要素，糅合起来做成游戏主题曲。我觉得，随着剧情的发展推进，主题曲想
要传达给玩家的资讯也会渐渐变得清晰起来。
●‘RORSCHACH TEST’
不同人对(同一组)罗夏克墨蹟图有不同的解读，不过这首曲子是想像著“接受测试的人在
想着什么可怕的事”情景创作。为用键盘(电子琴／合成器)弹奏出“令人不适的声音”我
尝试很多次，在曲子中收录让人一惊“就是这个！”的不协和音。不协和音叠加在一起的
话会★很难协调，于是就一会儿演奏华丽的和絃，一会儿又把不协和音加进去，像拼图一
样把它们组合起来，觉得这样做很有趣。
●‘NETWORKER’
试着想像类似NICO生放送那样的、可以进行双向对话的★社群节目还有VR空间。此外也有
想像学园文化祭的情景。因为学园祭上有新闻部与渡部对谈，所以这成为渡部的主题曲。
——竟然还有自己的主题曲，渡部真是有够讲究的呢(笑)。
虽然很少有男性角色会拥有属于自己主题曲。但这次连员警都有自己主题曲。反过来，‘
Chaos；Child’里，并没有女主角们的个人专属主题曲。
●‘HER WORRIES’
——啊，但这首算得上是乃々的主题曲呢(笑)。‘HER WORRIES’=她的忧虑，她＝乃々，
想像著“乃々挂念、担心拓留”情景而创作。不过，因为管得太严被拓留回一句“别再管
我！”；虽然想要照顾他，却难以再与他拉近距离。创作也有参考过像这样伤感的情景。
成为乃々限定曲子，就不会再用于别的场景，我在心中就认定“她＝乃々”。虽然我这样
想，但实际在游戏中，这首曲子并非限定于乃々出现的场景才使用。这首很快就完成，大
约只花2～3小时。
●‘ONLINE NOW’
是在黑幕聊天室场景中播放的曲子。这也是读剧本后，很中意与“あみぃ酱”对话而决定
创作的。就创作顺序而言，大概是第四或者第五首曲子。总之是在很早时候就写好，是比
‘COUNT DOWN’更早写出来的。正体不明的两个人正在图谋不轨，像这样的二人间对话就
是我全部想像。这首也用甘美兰乐器。
●‘THE AIR OF TERROR’
‘THE AIR OF TERROR’＝恐怖氛围、恐怖感。这首在BGM全部制作完后，想着“再多来点
背景音乐吧”而追加的。这首曲子到中段会突然变得很安静。让人感到恐怖后，暂且让他
放心下来，在此之后展现恐怖场景，“horror”大概就是这样的东西吧？看到游戏中人物
安心下来，却会让玩家产生“不可以掉以轻心！”的感觉，还有恐怖事物步步逼近的感觉
，我注意让曲子去表现出这些东西。(在创作时)无意识想像到‘トワイライト・ゾーン
(1959年美国电视剧)’还有‘オーメン(1976年美国恐怖电影)’之类的老恐怖电影。
●‘SHADY AMBIENCE’
这首也是后来追加的曲子。是在怀疑“犯人大概就是这家伙吧？”场景所通用曲子。这首
曲子也有“Another Ver”。此外，还制作只保留前奏部分版本(Jingle Ver)。想着有像
这样“让自己暂时冷静下来”的曲子，(玩家)能更快更容易接受接下来的展开，我就多作
几首类似的曲子。
●‘WHAT WAS LOST’
泛用于表现悲伤感的曲子。虽然不至于到生离死别那般沉重，但也给人以相当绝望感的悲
伤。曲子里面也包含被人背叛的悲壮感。这首没有改编版，与主题关系也不大，所以自由
即兴发挥。
●‘MORE GRIEF’
用在比‘WHAT WAS LOST’悲伤程度更上一层场景的曲子。这一首是主题曲钢琴版，所以
我估计不到关键场景的话，是不会把它放出来的。
●‘FLASHBACK’
这首也是后来追加的曲子。我预想会在拓留回忆中用到它。但如果在那里也用主题曲的话
，主题曲出现次数就太多，所以这首是用在【还没到非主题曲不可程度】，一般回忆场景
中。因为同样是泛用曲，所以在回忆之外场景也用到它。
●‘DUSK’
黄昏时的日常，从白天转为黑夜的逢魔之时。并不完全是静悄悄的黄昏，而是带点恐惧与
不安感。是作这样想像而创作的。
●‘FAR DAYS’
对过去拓留他们一起在青叶寮生活的回忆，是为描写他们幼年时代创作曲子。在这首曲子
完成之后，就制作‘THEN’。在回忆过去时使用曲子是‘THEN’，描写过去在青叶寮生活
时用的是‘FAR DAYS’。
　
●‘GIRLISH -PIANO-’
想着一定有能用上它的地方而制作，‘GIRLISH’钢琴版。并没有限定是在哪个场景、描
绘的是什么印象，只是‘GIRLISH’抒情版。尽管是能让人安心收听旋律，但在游戏中却
是在玩家想着“啊！！！”时候才播放的曲子(笑)。一切都结束后的失落感，以及开心不
起来的悲伤感也加进去。
●‘DID YOU ENJOY？’
在BAD END画面播放曲子。读剧本后，想着“要来一首配合这个场景曲子”创作。不是悲
伤感，而是“已经不行......”这样挫折感和绝望感，作这样想像。
●‘VISIBLE ESSENCE’
因为会涉及剧透，所以没在Twitter上解说的曲子。在知道决定性“那个真相”时候播放
曲子。本作中像这样关键场景很多，创作‘VISIBLE ESSENCE’时，我所想像的其实是拓
留知道“实际上●●是●●”的那一幕。因此，将曲子交给Scripter(指制作游戏程式的
程式师)时，向他拜托“请不要在游戏前半段使用”。希望到游戏后半程才启用的曲子有
很多，后面曲子都是这一类的。
●‘HE IS …’
香月线里●●巨人登场时使用曲子。读剧本后被巨人吸引，想“●●巨人真酷！”创作的
曲子。制作时没限定该场景才能使用，但最后还是成为●●巨人专用曲。这首在最早的PV
中有出现过，那时候我不能透露更多。话说回来，只有那条路线给人感觉很特别呢。读林
的剧本后，我眼前就浮现●●巨人具体的形象。
●‘BREAK FORTH’
在游戏终盘使用的战斗曲。是专为那个场景而设计的。想像剑与剑交错碰撞的场面与英雄
形象，我认为是与【在‘Chaos；Head Noah’中追加战斗曲】有着同等地位的曲子。时而
谁的剑弹开，时而形势发生逆转，将这些情景在曲子中表现出来。这首曲子当中也加入主
题曲里的乐句。其实，每个战斗场景都想要配一首专用曲的，结果实际制作出来的战斗专
用曲只有‘BREAK FORTH’与最终战斗曲两首而已。
●‘DI-SWORD OF SADNESS’
最终战斗曲。这首曲子的前奏在游戏里和在原声带里是不一样的。原声带版本前奏听起来
更Dramatic，在PS版游戏中收录的也是这个版本。悲伤决斗，希望有人能来阻止，但那里
再没有别人。与其说战斗曲，不如说是为描绘战斗场景而设计的曲子。
●‘LAST LINE -SHIBUYA-’
是在很早时候写好用在True线曲子。打算在限定场景中加入前作配乐改编版，就把‘
Chaos；Head Noah’里‘SHIBUYA’重编，做成True Ending专用曲。如果玩过前作的人能
注意到这点的话，我会很高兴。“LAST LINE”所指的并非世界线，我是想着“最终路线
、最终剧情”，而取这么一个名字。
●‘RESET’
这是‘DID YOU ENJOY？’的重编版，是想像著最终决战结束之后拓留的生活而创作。
True Ending中大部分时间播放的都是这首曲子，以“即使一直听的是这一首，也不会觉
得烦闷”为目标创作。怀着“面对结局、一切都重新开始”想法，设计‘RESET’这个名
字。
●‘RE：START’
这是构思很久才写下的、在PV中播放的曲子。在最初讨论会上看到分镜稿，按照分镜稿的
内容去创作。这次有若林先生参加到制作中，他画的分镜稿清晰易懂。“要与各场景相匹
配，要能与PV画面保持同步”，怀着这样的思考仔细雕琢这首曲子。
●‘SILENT WORLD’
在游戏全通关后的专用曲。在完成原声带的制作后，觉得还应该再加一首全通游戏后的专
用曲，制作这一首，在原声带中未收录这首曲子。其实，科学ADV还有好些曲子未收录在
原声带中，如果有一天能把这首和它们一起打包做成Complete Box推出的话，我会很高兴
的。将主题曲曲调改得少许明朗些，以让玩家产生“结束啊......”的、通关后的失落感
为目标而制作。
→握手机挂件发出的声音其实是——
——在‘Chaos；Child’的BGM中你最喜欢的是哪一首呢？
最......我可以回答三首吗？
——当然可以！
应该是主题曲‘WORLD -C；C MAIN THEME’、久野里的专用曲‘AN INTERFERER IN WHITE
’还有描绘●●巨人的‘HE IS …’吧。不过‘RORSCHACH TEST’我也很喜欢。其实很多
曲子我都很喜欢，神成警官的‘INSPECTION’也不想丢下......
——那就决定是这五首吧！最后请和读者们说几句吧。
我猜大多数人是在夜里玩。(希望能)一个人在夜里玩，如果可以的话，请戴上耳机边听边
玩。在封闭环境里玩的话，应该能更深刻体验到恐怖气氛。虽然是闲话，我习惯戴耳机工
作。所以如果有人突然拍我肩膀，我会觉得很恐怖(笑)。另外，不知为何，在意识到“这
里还有别人”的瞬间会觉得很恐怖呢。我的工作间在办公室最里边，(平时除我以外)那里
就没有其他人。
——原来不是在录音室里创作BGM的吗？！
是在普通办公桌上创作的。虽然是“普通”办公桌，但因为这桌子(构成环状)把我围在里
面，所以万一发生火灾的话，我大概都来不及逃出来吧。
但‘Steins；Gate’BGM真给我一种“真亏你能(在这种环境下把曲子)写出来”感觉。我
的座位后面就有台多功能机(MFP)，前面则是营业席。这大概是迄今为止最嘈杂工作环境
，不过‘Steins；Gate’BGM就在这环境中创作出来(笑)。
——那些良曲竟然是在那样的环境中诞生的，真的是很有意思啊。
一旦机器开始打印传真或者印刷档，注意力就很难集中到工作中啊。尤其录制效果音时，
对环境True Ending要求更苛刻。因为一点噪音都不能混进去。如果可以，希望(在录制音
效时)连空调也能全部关掉。所以我就第一个到办公室，立即把空调全部关掉，然后到最
里面的会议室去拖曳缆绳，把这录下来加工成“被人拖着走”的声音 ，或者随意来回踱
步子把脚步声录制下来。总之，就是像这样录制效果音的(笑)。
——敲门声还有握着手机挂件发出的声音，也是阿保自己制作的吗？
制作敲门声时我只负责后期加工，手机挂件声音是在静寂仓库里，把监督松本用嘴发出声
音录制下来加工编辑而成的。
——原来如此！没想到这么多效果音竟然几乎都是阿保一个人独自录制下来......回过头
来，发现最后一不留神就聊那么多，真的非常感谢！
(译注1：原声带指2014年12月发售的OFFICIAL SOUND WORKS)

推Chaos;Child