每天工作20小时、月薪只有27k！从日本超血汗动画产业，看见台湾设计业的悲惨未来…
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“平均每均每日睡眠0到4小时”、“每月在公司的时间600小时以上”，这是一个动画人
在网络日记上记录的日常。他曾在京都的大型动画公司“A-1 Pictures”工作三年，担任
过《王牌投手》、《神薙》的制作协调负责人，在因为身体原因向公司提出转职被拒绝后
，选择辞职，一年后这位28岁的年轻人因抑郁症自杀。
尽管动画公司没有正规的工时打卡记录，“每月工作600小时”仍被劳动基准监督署认定
为“过劳死”的证据。
普通动画师的收入不及上班族一半
据NHK现代Close Up于6月7日播出的节目报导，日本动画行业正规社员只占从业人数的15%
，自由画手占总体约4成。
“自由”是“计件工”的代名词，意味着要拿到维持生计的报酬只能不眠不休地工作。完
成一张原画所得到的报酬仅为200日圆（约54元新台币），即便是熟练的画师，一天极限
能画20张，加班加点的月收入仅为10万日圆（约2.7万新台币）左右。
而随着对原画品质要求日渐苛刻，达到这个收入水准的难度也越来越高了。
日本动画原画师的平均年收入为110万日圆（约30万新台币），这是日本动画从业者协会
JAniCA 2015年公布的调查数据。如果以刚毕业的大学生的平均收入240万日圆（约65万新
台币）的数字作为参考，动画师的收入不及普通上班族的一半
此外还有社会保险方面的缺失。手握正规社员身份的上班族，即使离职，每个月领到的失
业保险都不止10万日圆。而东京都的最低工资标准为958日圆/小时，算下来在便利店打零
工，每周工作40小时，收入也在15万日元以上。
NHK节目中采访的原画师25岁，原画的工作加上打零工年收入100万日圆（约27万元新台币
），住在非盈利组织提供的月租2.5万日圆（约6800元新台币）的宿舍中，虽然说著“我
是因为热爱才选择的这个工作”，但又不乏失落地讲到“动画师中能结婚的只有最顶层的
二成。必须要放弃一些东西…，做动画师就要牺牲很多东西”。原画师的收入与付出不成
正比，这仍是一个需要靠情怀支撑的职业。
在《你的名字》等大热作品的带动下，日本动画产业规模大幅扩大，2016年增长至2兆亿
日圆（约为5400亿元新台币）。在行业整体大繁荣的背景下，从业者工作时间长、压力大
、收入低的处境却没有得到根本改善。
此外，令创作者感到痛苦的另一个原因是创作的自由度极小：
● 一线画师的工作很难说得上具有“创造性”，每一帧画面中的人物动作和表情已经有
了详细的设定，他们只是将被分配到的场景通过画笔实现出来。
● 资深的画师会承担“人物设定”的工作，但设定时需要考虑公司风格、市场销售等因
素，每个细节经过团队反复推敲，最终产出的动画人物很难体现个人特色。
● 新人画手三年内辞职的比例高达80%，除了薪资和工作强度问题，另一个原因是难以
忍受永远做着机械重复性工作。
● 导演，被认为是制作委员会中唯一能施展创造性的职位，他最重要的工作是绘制分镜
头剧本，此外还承担重要场景原画并统筹全片，任务繁重，几乎无暇睡觉。
● 而承担著各个环节协调工作的“制作进行”，是动画能否按时播出的责任人。NHK的
节目中，一位匿名的制作进行负责人向记者展示了的出勤表，上面显示出一周当中起码有
6 天是从早上11点一直工作到凌晨过后，一个月加起来加班时间已经超过100个小时。
利益构造决定了创作者身处底层
日本动画制作“由上至下”的利益构造决定了一线的创作者被置于行业最底层，无法分享
作品带来的经济成果。
从动画制作流程来看，首先由电视台或电影公司提案、成立制作委员会，制作委员会将委
托动画公司，动画公司召集人马进行创作。
一部动画作品的利润大部分来自于周边产品等“二次利用”环节，由于作品版权属制作委
员会所有，这部分利润归也由出资方所有。而真正的创作团队——动画公司员工，并没有
权利从中分到一杯羹，他们也不具有与出资方交涉的能力。
另一个问题是制作经费过低。电视台或电影公司给一集动画的制作预算一般为1000~1500
万日圆，对比一集日剧一集则在2000~5000万上下。随着观众对画面精细程度的追求日渐
提升，目前动画的预算经费不足以支撑市场要求的品质，只有靠榨取动画制作人员以超长
时间地工作来实现。
良心公司仅占极少数
NHK的节目中将汤浅政明、和他的Science Saru工作室，树立为“良心公司”的典型。
创始人韩裔动画师崔顺英，曾因超时工作而累倒，在她宣导的新机制下，Science Saru工
作室执行朝 9:00、晚 6:30、周六日双休的时间表，用减少手绘是关键，使用flash动画
补足动态的方式，仅用一般动画电影三分之一的制作人数完成了动画制作。
制作了《BLAME!》的 Polygon Pictures 也是尝试利用新技术来提高制作效率、减少制作
开支的公司之一。动画电影《BLAME!》几乎全部由CG技术制作而成；曾在大型制铁公司就
职的社长盐田周三介绍，公司使用了一套电脑系统，从而把控全体员工的工作量和工作进
度。这套系统为公司省下了30%的制作经费，而剩下的资金会被投入到最新技术的研发当
中，最终既提高了生产效率也保证了作品品质。
但NHK节目中给动画制作公司指出的这条“明路”，是从缩减经费的角度出发，并没有提
出改革动画产业利益构造、提高人工费的对策。原本想揭底“动画黑产业”的这期节目，
却招来动画从业者的批评，嘉宾的发言中提出的“广泛使用人工智能（AI）技术提高动画
制作效率”，被视为对画师工作的贬损。
庵野秀明曾预言，日本动画的辉煌时代已经过去，最多只能坚持五年。以目前的体制无法
维持长久的繁荣，人才流失后，动画行业崩塌是迟早的问题。
文/李思园
本文经授权转载自澎湃《思想》（原标题：日本动画行业中的画师被严重压榨，单靠情怀
无法支撑）
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每天工作20小时，但薪水只有一般新进上班族的一半。
只有15%是正式员工。
只有前2成的动画师才有余裕能结婚。
新人有8成在3年内离职。
动画多数营收来自周边，但版权在制作委员会手上，动画公司拿不到。再加上观众对作画
品质要求越来越高，只能靠不断压榨底层动画师来维持。

好吧 领薪水我课1单支持

台湾老板输了

老图支援 https://i.imgur.com/2R3a5Mj.jpg

学生打工 居酒屋打工>>>>>基层原画

鬼岛老板:可...可恶!

老问题了，动画界就把原画师当成工业革命期的纺织女工

用课金来增加本命角出场回的作画品质有没有搞头啊

使用AI提高效率是贬低绘师？一张图200日圆才是贬低吧

没发言权阿.....全面罢工看有没有救

靠热情在撑的...

就是因为靠热情会被当奴工

肝啊

难怪角色会有一堆奇奇怪怪的变形

靠热情真的被当奴工，不要画去做服务业还比较好

声优要赚7000万除非跟水树一样唱片大卖

声优就算像白石这种老资格还是要去coco打工阿...

全面罢工没卯月,还有外包给国外.

鬼岛无误

这已经算是日本的畸形社会结构了，规定不是这么简单就可以被打破的。

简单说就是毛利小五郎的声优神谷明，报酬比业界行规还低如果把报酬调到合理范围会太贵，制作组干脆换声优

差不多是这意思，不过这也是一种说法而已小兰姐姐也发过blog"不要夺走我的爸爸"，只是好像都删了

红明显 这种鬼制度 有病的产业结构 为啥还有这么多人投入真的觉得他们很可怜 但怎么这么多人去做这血汗工作 QQ

这奴性真是太强啦还是这在他们看来是热血?

因为喜欢动画的热情

偏偏鬼岛最喜欢学这种畸形文化

结果进去后一个个被磨掉热情后再来换新人简单来说永远都有免洗的人进去

还很多内情吧...打工临时工如果赚那么多那么爽 选择去

动画的现实就是我们贡献再多，BD卖的再好

但底下的永远分不到，都被上面拿走唯有国外的公司进场打破惯例，才有可能改变现实

台湾一些业界也是这样换免洗的，没有工会要怎么全面罢工

推

然后劳方一直被资方打手拖后腿 工会永远组不起来

我记得不是有陆资开动画公司吗...

是一张动画两百 不是原画上百家公司总不可能每一个都陆资啊

兴趣不能当工作又一例

很悲哀 整个业界迟早会爆炸

业界药丸

唉...

认老婆可以，工作真的QQ

比台湾的保全还惨

哪天看不到日系动画 感觉就满悲的...

都能支撑这么久了 感觉这就是这行的做法了吧

卖播放权到外国是个方法 不过赚的钱也不会给动画师

这离职率超高 果然不是什么都靠热情就能撑过去

明明美国就不是用这套在支持产业..扭曲的当正论

因为企划时各个工作单价都已经很固定了，提高整体单价才有用

这样满满的人才，中国资本很想要

除非他们自己进来 基本上日人并不想出国

之前不是有间陆资的 薪水有达到基本工资就一堆人抢著做

绘梦好像就是这样 中国只出钱 其他都给日本人做

中国自己国内下请也做的很高兴，老实说不缺...

只是如果卖得不好 赔钱的就不是日本 是中国了

之前听到的是走的差不多了（？

这样看起来，台湾老板真的超弱。

乡民还是这崩那崩的照三餐嫌，有得看不错了

为中国工作日人不用出国呀,台湾也有几个公司是如此.

对啊，现在台湾据我了解，大概七成以上公司都在帮中国代工

因为95%的动画还是纸上作业呀，只有大手公司像ピエロ、东映之类的有专门送货来回国外的工作

美国 芬兰 英国等也是一样.

如果只是画原画，这样做非常不划算而且那日本人的尿性 是不是人才还不知道 留日外国人还比较强（？

不管什么资投多少都一样啊 钱又不会到基层手上钱多只是请更多人而已 不会提高薪水的

像台湾现在最大的特效公司兔将，现在就是完全靠中国单过活，还有很多公司我就不一一列举了

现在台湾据我了解，大概九成以上公司都在帮欧美代工

因为本土不需要啊（？

难怪里番品质越来越差...

里番制作规模本来就比较小

这不是几个月前的话题 怎么又拿出来炒了?

这议题都不知道提过几遍早麻木了，等哪天业界真的崩溃了才是新闻

就把之前的文全部浓缩变成这篇

少子化下崩坏是迟早的阿 新鲜的肝只会越来越少

鬼岛惯老板输了

主要是ip都不在动画公司手上 动画公司只是代工厂而已真正赚钱的是ip而不是动画本身

低能标题 日本自己问题硬要扯台湾

老问题了,著作权全捏在金主的手上而不是创作者,这个只能修法解决,就是大家最讨厌的政治一堆产业都是在职创作出的智财属于公司,如果说利用公司资源很大的高度技术产业就罢了,高度靠创意而非公司资源的创作业还用这种强制规定非常的不合理只要打通这个环节问题就能解决一大半,全世界都一样

解决一大半？最后就是没人投资变一摊死水有本事自己拿自己的钱去玩不要想不负担风险又拿好处

现在是金主100%,创作者0%,如果变成金主70%,创作者30%呢?干嘛只有极端不是金主100%就是0%的思维?摆明了产业本身就是不健康,却坚持要不健康产业才能活下去?

コンテ一本一二十万 原画一卡四五千 这行没碰电脑的都是像这样去请钱不是打卡领固定薪水的自由演出、原画请求书还要自己准备

可以大喊不排除出走 要进口外劳来画

资本盈利永远到不了一线劳工手中

外劳吗，有些専门学校都已经外国人居多了

所以看动画时别再一直喊崩了,每一幕都是血泪啊

基层画师是要拿什么著作权?你去科技厂当作业员会说要分智财权吗?

动画的表现方式取决于画师，做手机的会改什么？

就事论事，有崩就是崩，低薪是另外的事

你先搞懂流程再来嘴吧最基层的画师根本没有创作空间

演出会议→作画会议→Layout→各种检查→（修正）→第二原画→各种检查修正→送动画其实不算完全取决于自己，会先有指示后才作业，然后不对的话会经过很多人的手直接修你的图计算时薪比去超商打工还惨我是不觉得有什么好就事论事啦老实说深夜档要求会比较高就是因为凶宅多，变相增加大家的工作量

重点是赚得钱要流入基层啊