※ 引述《ccyaztfe (best_troll_tw)》之铭言：
: 最近看到板上有人在酸海贼王的伏笔，突然有感而发
: 所谓的伏笔，说穿了就是前后呼应，在前面的某些设定到了后来能够发挥作用
: 但是却也有作家曾经表示：所谓的伏笔，其实是他们在创作过程中，回头翻一下前面的剧情，看看哪些是可利用的才拿来前后呼应，并不是一开始就想好。
: 姑且不谈这种方法算不算伏笔，各位认为怎么样的情况能够算伏笔？
: 我个人在这边先抛砖引玉，以大家讨论的海贼王为例
: 有个东西我认为就是伏笔，神不神不列入考量，那个伏笔就是D
: 蒙奇D鲁夫，哥尔D罗杰，波特卡斯D艾斯
: 这很明显就是作者想用这个D搞事，虽然非常明显也没啥惊讶感，但这确实就是伏笔的一种～
先说一下，我个人认为伏笔要客观认定适合用强度分，而不是有无。
两者的差别简单说就是，有无→判断作者有无意图(判断作者是否有意埋梗)
　　　　　　　　　　　强弱→理解是否有剧情高潮(争议点，因为有埋也可以很烂)
更白话一点的譬喻就是，有无→你有没有认真读书(你的创作过程，不可见)
　　　　　　　　　　　强弱→你有没有考出好成绩(你的作品，可见)
依据创作者创作方式的不同，
我认为有些创作方式适合做出高强度的伏笔，有些不容易。
这边就得说强弱判断的标准
(以能否塑造剧情高潮为标准，当然这只是我个人认为的)
1.具体程度／隐蔽程度
2.与剧情关连的程度
1.具体程度／隐蔽程度
你把伏笔的线索说得越清楚、你这伏笔强度越高。
你让读者越看不出来“这是伏笔”，你这伏笔强度越高。
这是看起来相斥但是实际上并不相斥的要素。
具体程度为什么重要？
举个例子，海贼王──Ｄ的意志是一种具体程度低下的伏笔，从头到尾看不懂这啥洨。
所以这东西就算反复出现，也不会勾起我们的情绪波动，因为根本不知道这是啥。
就算到最后Ｄ的真相公布了，阅读的感受大概也只会“喔，原来是这样啊。”
而隐蔽程度则是伏笔的精华，
藏得越好，爆开来的时候那种震撼感会越大。（譬如最近冰与火S7EP7就爆了个大伏笔）
隐蔽程度通常牵涉到视角与线索，
你用不同的叙事视角，你会看到不同的光景，像是你可以想像你看到一个金属球，实际上
可以是一个金属汤杓的底部，转个视角就可以看到全貌。
以及，可能故事本身没有提供你关键线索，导致阅读上不会联想到谜题与解答的关联性，
既然联想不到，那你不会去做解谜的动作，自然看不出“那是个谜”。
当然这些技巧千奇百怪啦，举几个常见的面相而已。
2.与剧情关联／首尾呼应的程度
有些伏笔是这样：
跟你过半的剧情无关、无影响，只是曾经有某个谜、而在若干年之后解开了，这样。
这种能不能称之为伏笔呢，我认为就是相对弱的伏笔。
譬如原PO提到某作者说：‘在创作过程中，回头翻一下前面的前面的剧情，看看哪些是可
利用的才拿来前后呼应，并不是一开始就想好。’
通常，作者的创作方式越开放（想到哪写到哪），会比较认同这种方式。
这蛮常见的，也不是说很差的方法，只是我个人倾向这是“设计感”比较弱，能制造的剧
情高潮程度有限的创作方式。
举个例子。
某国有五大家族，其中主角所在的Ａ家族和Ｂ家族，设定缜密，但是ＣＤＥ就没什么设定
，大概就空有个概念（好斗啦、狡诈啦）。
所有人都是从这种地方开始的，但之后就不太一样。
方向１　先设定／封闭
比较能做出高强度伏笔的，会在ＣＤＥ家族中设定一种核心情节，譬如Ｂ与Ｃ有过什么事
件、Ｅ曾经做过什么，动机、目的，以及对于未来的影响，并安排这些设定最后能引爆出
ＡＢ的分裂和局势变化。
方向２　后设定／开放
ＣＤＥ家族空有概念，ＡＢ演到哪、需要新角色，从Ｃ那边抓一个来，譬如希望造成ＡＢ
分裂就填写给他一个能使ＡＢ尴尬的设定，ＤＥ如法炮制，看写到哪、需要什么，抓来确
认和过往“已公开资讯”不冲突即可。
前者的封闭性可以造成最强的伏笔高潮，但相对的剧情如果需要变动，弹性会比较差。
（但是其实没有不可解套的方式，比方说猎人蚁篇我认为是一种在弹性极差的状况下找到
一个可以处理蚁王的合理解，当作品越具体、封闭性越强，这种合理解越难找，有些开放
主张的创作者会基于这样过于费时而觉得没有必要这样做。）
后者反之，就是提供有限且模糊的资讯，在日后需要时补上，犹如麦块地图可以往外接近
无限地随机扩张一样，要什么有什么，而且因为是因应当下需要所以不容易出错，但反之
就是设计感较低，我认为这种方式能塑造的剧情高潮在制作手法上会受限。
这两种没有什么绝对的分野，只是举出典型好做比较。
回头来说，如果“新公开的设定／剧情”能紧贴著所有情节发展、最后又能做到首尾呼应
，那读者也未必看得出来它在创作过程是属于哪一种，因此必须回归到作品表现是否得宜
。
总的来说，
伏笔的强弱常取决于准备期有多长（还蛮不符合商业考量的）。
越强的伏笔，通常在越早期就得决定伏笔的脉络，而这也代表着“预先设计好了方向与终
点”，所以编剧上常讲要先决定终点。
依照作品形式或体裁不同，越是长篇连载型的作品越难做出这种效果，大多采用开放式的
方式去处理伏笔，保留弹性，以及容错率。（毕竟被喊吃书不是啥好事）
而有着好伏笔的作品，通常就是作品产量会显著低，属于精雕细琢型。
以本文的标准来看，
海贼王至今的伏笔强度不算很强，譬如鲸鱼拉布与鬼岛是个可有可无的联系，但要说是伏
笔也未尝不可。
一点浅见。

伏笔重点在伏，不伏的话就跟正常剧情进展没两样了

影帝莱纳100%符合这篇的观点

推 分析有理

处理蚁王的合理解..但我觉得这个解的伏笔强度超低耶

鲸鱼拉布，你不说我都忘了还有这玩意xd话说，我认为伏笔未必要‘伏’。像火凤的计中计那样，诱导读者想歪，其实也是一种很高竿的创作方式

推这边 强大的伏笔应该是去诱导读者落入人性思考盲点

还是要推巨人，我会收完这整套的~

这时候只好提圣石小子的殛克 到现在还是觉得很猛

推金光剑影魔踪

钢炼 ： 军方有危险啦!!!!!!!

冰与火的伏笔？

像是基地，那么明显的缺失隔超久才被拿出来xd

推这篇

大长老:愚蠢 要是没分成两个人就不会被赛亚人杀了

这篇很推

伏笔推枪弹2

冰与火之歌整个变成巫妖王之怒了啊

冰与火第七季这种剧情跟八点档差不多了

冰与火S7真的看到赌烂...

大推这篇