郑问过世了。我八岁的时候第一次看郑问的《刺客列传》、《阿鼻剑》等等，
受到深深的震撼：居然有人可以画漫画画成这样。他的画技与魄力，还有开创性，
我到今天还没有看到超越他的。大学的时候，在图书馆看到他给高阳小说画的封面
，也是每张都好。
可惜的是，相对于超一流的画技，他的编剧能力、国学根柢和经营的意识，都
算不上很好。《刺客列传》是照《史记》来画，《阿鼻剑》是马利（郝明义）编剧
，不用他自己从头想。他后来的原创作品，看得出也是想发扬中国历史文化以及佛
教的精神，但已颇见照样刻板之勉强；和布袋戏与香港团队合作的《大霹雳》更是
大失败。以郑问的年龄、级数，根本不可能也不应该作港漫形式的极速出刊，其结
果也就和每周出片、偶尔才来一场“高规格武戏”的霹雳一样，偶尔才一格高精度
的彩画；其剧情更是支离破碎，不如同人志。霹雳当初请他，就应该请他作个画册
就好了，一本卖一千块。如果一千块太贵，卖两千块。如今再回顾他二十多年前在
《东周英雄传》单行本的后记，更是令人感叹。他已在日本连载，且掀起了旋风，
以画技压服了读者与漫画界，但他本人也就是高兴一下收入有所增加而已。
往好处说，他没有像当年某些成名的漫画家得了大头症，就自己出来搞东搞西
而荒废本业，他还是专心画图和带学生；往坏处说，他没有那个意识，为自己的本
事找到相配的编剧人才与经营团队，于是在台湾漫画环境与产业崩坏的这十几年，
深具实力与名望的他和他的弟子，也没能撑住什么。
这也有很大一部份是我们的错。在资源、名誉与精力都不缺乏的时候，同辈人
没有好好珍惜这个国宝，没有给他认真深刻全面的评论，没有出钱出人找他合作出
新一部的经典。而到近年，我们这些小读者已经长大了，有些经济能力，有出来做
事，也有话语权了，也还是忘了他。我先前还想，不如《金光布袋戏研究》第二期
请他来画封面，我再多花些钱，亏本也值得；然而现在也晚了。
郑问的画，即使进入精致艺术之列，也是可以的－－虽然他没有在跟艺术界玩
那些艺术语汇的抬价游戏，但他的画能让人直观感到一种魄力，这就够了。以文化
界的趣味来看，郑问一贯的主题，是老套得不能再老套的、中国经史以及民间小说
所崇尚的“英雄”，既不后现代，也不反差萌，总之就不是你想讲的那些话题。讲
历史，他的《始皇》也不见新意，甚至不如《东周英雄传》时的短篇。或者我们可
以谈一下佛学，如郝明义后来写了几本谈佛学的书，也在网上续写了《阿鼻剑》小
说并说要和郑问继续做第三部，可是十年过去了也还是不见下文。这里也只好引用
我老哥的话：《阿鼻剑》画到第二部也就够了。
1990年左右，他们都还是二三十岁没多少经验的年轻人，为什么一出手就有了
这么漂亮的作品？只能说是几千年旧学和几百年古典小说、几十年武侠小说的积淀
。可后续却没有了。大概，那年头，不同领域的有学问、有才能、会经营的年轻人
，还有不少可以玩在一起，就这么作出许多漂亮的东西，郝明义帮郑问是这样，詹
宏志帮杨德昌等人也是这样。之后各走各路各有发展了，郑问这一些在漫画领域的
创作者，很不幸的，没有持续得到顶尖学人和经营者的支援－－二三十岁时郝明义
的才学当也称不上顶尖，但起码他身兼读书人和经营者，大概知道真正内行人是怎
么做学问做事业的。郝明义做出版，这一行最能与各行各业的头面人物打交道，视
野至少是宽的；而漫画家的生活条件较为封闭，郑问没能给自己找到一条长远的康
庄大道，也不能太怪他。
但这样的悲剧，这么可惜的事情，到我们这一代，不应该再继续了。我身为从
小看漫画、打游戏、和这些东西一起长大的一辈，又在名校传承了正宗和前沿的文
史系统，在网上也有那么多良师益友可以在经营上给我指教，我具备了几乎一切打
通这些藩篱的条件，我一定要打通它，作出超越郑问的经典。唯有如此，才能对得
起郑问漫画在我童年给予我的深刻震撼。

认真推

阿鼻剑我记得是画到第三部第一章

HR Giger头号粉

推个

没有好的编辑和公司辅佐.

看过他最早作品是黑豹战士，时报还蛮早就在搞国产漫画，现在也有但规模好像变小了

狂

郑问画封面有那么容易吗 当年游戏橘子一款战国游戏请他画封面价码不是号称百万？

郑问战国策 当年我有买正版 连抓虫都没做完就推上市了

郑问的画面极其华美 但是内容真的就有点..XD

推 卖一千太贵那就卖两千XD

一千块太贵卖两千块是什么XD

卖不出去就加价卖 台湾一贯手法

推