以下稍微说说而已，只懂点皮毛
这集演出不错，感觉蛮自然的，姊妹的关系变化让我看哭了
我最不喜欢的是山村卓也那集，标题出现前的几处转场很突兀
或许是要把不断练习的疲累传达给观众，所以节奏很快
但印象深刻的有幕下场景的演奏声音先入的转场实在太出戏了
(木上益治(三好一郎)的此声音转场就很自然，上季第12集和这季第5集都是他)
(google三好一郎，google页面的维基百科照片放成武本了...，
似乎是抓图片搜寻后显示的第一张)
山村那集后面的优子和久美子在教室谈话那的椅子对焦也是
，让我觉得太过直接
这集分镜 演出:北之原孝将
演出辅佐:泽 真平，泽往演出发展了啊，京阿尼好多原画都往作监发展
北之原是京阿尼经验丰富的演出了，
之前没关注制作人员，所以我只记得无彩的两回他的集数的搞笑都不错，
偷拍幽浮怪灵和温泉那集
之前重看凉宫2009，有集阿虚对凉宫发飙那集也是他，是蛮后面的集数
这集的闪回的演出处理比第6集好多了，第6集是河浪，资历较浅
有兴趣可以反复看闪回部分，至少看闪回切入切出的部分看两三次以上
，我每次看都有新发现，在这就不仔细叙述了，太麻烦了
有兴趣的人在看，自己发现才有乐趣
最近看了烙印勇士剧场版第3集才开始关注闪回的演出处理，烙印做得很好
这集的配乐使用与否可以注意
还有11分32秒和11分09秒，这集出现不少类似演出
我只记得这里，这两处都是机位直线往前挪近或挪远拍摄，角度不变
，时空是延续不中断的，且都没拍其他画面，有点特别
(或是机位在同一处，只是把用推镜头拍摄的部分和原本的部分接在一起
，这里是用电影的拍法来叙述，为了补充前面那句"...挪近或挪远...")
烙印剧场版3，格斯骑马赶往在河边的格里菲斯那也有类似演出
俯瞰风景也有，这两处都是某人赶往某处，为了营造情绪把景别
逐步变近，专业术语叫做前进式句型，变远叫后退式句型
视情形，这手法似乎也未必得一直拍同一个画面
这集用得特别多，大概是北之原的习惯吧
上面提到烙印和俯瞰的营造情绪
这里提一下flip flappers第6集的立川让回数
和超自然九人组的矢嶋武那集的两处主角奔跑都是不同角度拍摄来营造情绪
和烙印和俯瞰的不同
京阿尼的制作人员处理不过来了，这集片尾又看到背景外包
每隔几集就会有背景外包
上色和动画和之前不少集一样外包给st blue以外的公司了
其他集数也有双作监，或是作监辅佐
不妙的是上一集作画量明明没第5集多，但原画却很多
女仆龙在这时间点也开始制作了

推

片尾原画显示只有六人，本集画面停格的地方不少不过本集的背景倒是有两三处让人印象深刻例如这个: http://imgur.com/7vJlznF.jpg应该说静态的地方不少

推 资源少也有节能的导演法

泽真平的作画madhttp://www.bilibili.com/video/av4576709/境彼的那段跳舞大部分是他画的laechan举的那是空镜头，看演出想要呈现怎样的风格应该不是我的错觉吧 有些称不上很远的镜头的脸有点微妙刚刚我快速播放发现的 看的时候只有一卡让我觉得怪而已用快速播放就发现有不少了这集的作监画风不太一样 和上集比的话上集有西屋太志呢不对...我刚刚比较的是第6集不过第6集有门脇未来和池田和美

推分析

感觉有不少是因为动画中割的问题实际上观众看到的都是动画重新描的原画的关键张也是经动画重描过的作监只修原画 动检则是动画3分59秒就不是直线往前变近3分26秒和3分35秒的景别变了 角度不变之间有插入其他镜头所以我举得那两处比较特别是直线往前 且之间没其他镜头

推