我的理论是这样啦（不过我不是什么作家就是），
看小说时，人眼跟脑的运作过程是：
眼睛读取文字→
脑袋理解文字→
脑袋想像画面
但是在理解、想像时，人的眼睛仍然持续的在看下一段文字，
虽然这个速度因人而异，但流畅的文笔应该做到让人读取到想像的过程是顺畅的。
这边我举《9S》第一卷家暴来说：
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斗真由后面抓住由宇的肩膀，但世界瞬间颠倒过来。虽然不知道她做了什么，不过可
以确定的是自己被摔了。斗真立刻翻转身体，用四只柔软着地。
　　斗真莫名其妙地抬起头来，就发现有东西已经逼近到自己的鼻尖。他还来不及理解那
是什么，就挨了一记猛烈到几乎把他的脖子折断的冲击。身体朝正后方转了整整一圈的途
中，斗真才理解到那是人的脚掌。还好她没穿鞋子，要是有穿鞋子，现在脸不一定是惨不
忍睹，这一踢蕴含了足以掏空意识的锐利度。
　　－－可恶！
　　斗真先用脚在背后的墙上着地，接着才下到地板上。
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在这一段文字中，男女主角的行动上没有什么多余的叙述，
虽然不华丽，但正好让人想像到第一步时，可以接着理解第二步，
因此脑中的画面可以连绵不断，有如看电影一样流畅，
换成别的囉唆的作者，可能就因为旁白讲太多数导致读者脑袋在想像时变成……
“啊好，斗真被丢出去了，下一步呢？
哎怎么飞那么久啊，我都看两行了，
喔，由宇追上来补了一脚，然后呢？
拜托别再旁白了快告诉我斗真飞去那了！”
也就是本来应该连贯的想像被过多的叙述硬是截断，
这会导致脑中的画面就像《UBW》动画士郎对红A，
打几下就停下来嘴砲，让人觉得“淦快补刀啊”。
当然，还有很多作者是连动作本身都没有建构好，
大脑要理解力并想像需要时间，而叙述越不确实就会让人花更多时间，
让人在想像的阶段停留太久也是不好的，
就比如川原烁的《SAO》，
他最爱用的战斗描述就是“我这刀很快，我这刀更快，我一刀比一刀快”，
他的战斗几乎都是这种模式的叙述，
讲了半天连个动作都没办法确实的叙述好，
读者只能自己脑补刀光剑影，一点都没有确实的动作画面，
但还没建构好画面剧情就已经继续进展了。
总之简单来说，
“确实能帮助读者想像的用句”、
“适当而不影响节奏的形容”，
掌握好细致叙述跟简洁用词就是一般意义上的好文笔了。
不过最重要的还是故事，好故事才是作品的根本。

快 还要更快

挖，你车子引擎都没装好就开始讨论板金r

原Po是问文笔啊。

干 如果真的这样写我绝对拒看的好吗