※ 引述《godivan (加藤家的惠是我的!)》之铭言:
: 在动画开播初期很热门
: 听说还没结束就退烧了?是戏分太少的问题吗?
: 这剑姬外赚也太多了吧?干脆另外出算了
: 看这剑姬外赚似乎觉得本赚会很悲剧
我们要看相反的案例
同样是轻小说为主体、可以烧很久的作品:
"凉宫春日" (又要拿这个出来鞭)
凉宫春日这作品, 当时为什么这么成功、红了这么多年?
做作品的心态不同。
以前是 "这部轻小说真不错, 我们来把它也拍成一部精彩的动画"
现在是 "我们来替这部轻小说拍一部名为动画的广告吧"
虽然tag化的女角在凉宫之前就已经很多,
但后来的萌角, 根本就是直接由tag去堆砌的,
导致萌角的大量量产与平板化,
没有动画制作愿意真正去深入刻划一个角色。
最后就是一波浪潮过来又过去。
(我敢预言, 雷姆将会存活下来, 因为他的刻画算够深的。)
虽然凉宫作者后面进入休眠状态,
但至少动画制作时不是以 "替轻小说做个广告" 的感觉去做的。
也就是说, 至少让人觉得可以期待下一季、后面的剧情,
不会给人 "啊、后续要看我不想看的小说啊, 那就到此为止了"
的感觉。
好比SOS团舞, 让全世界都跳了,
(这几年才入西洽的可以去搜寻看看...)
能让世界接受的原因是, 这是一个梗, 凉宫的世界级乖张,
刻划够深, 梗度够,
虽然那个舞的水准并没有比一般高中生高明到哪去,
但这刚好能引起高中左右的年龄层共鸣,
所以让全世界都愿意拿团舞当梗。
这样的差异, 只要出版社愿意在两季之间持续放出有话题性的东西,
作品就能维持热度。