※ 引述《saviorex (我只是比较喜欢动画歌)》之铭言：
: 市场的转向是根据读者的兴趣发生变化没错，但并非下滑的原因。
: 那为什么下滑？
: 树大有枯枝囉。市场一大，产量一多，好货跟烂货都会变多，那以前怎么没那么多烂货？
: 大概也只是因为没代理而已。
我也是这样想，其实就是市场做大了。
另一方面，轻小说的模式逐渐成熟了，渐渐地能与一般的小说作出分隔。
这里说的分隔指的不是风格或者文笔之类的东西，是比较商业化的，在宣传跟
行销方面的区别。
这个你去看红玉老师的食人魔三部曲就可以看得出来了，从角鸮与夜之王
到雪螳螂，封面风格很明显在变化，到后面红玉老师出的书也被排除在轻
小说的范畴外，也是从封面风格跟行销方式就能看出来。
重点是，他是第13回电击小说大赏得主，众所皆知这是轻小说的文学奖。
这几年“成为轻小说家吧”之类的网站流行，渐渐地似乎开始有出版的强
作轻小说都从这里发迹的模式出现。
我在想未来轻小说的行销方式就是一个一连串的改编这样，从网站连载进
入文库版，文库版发展漫画版，再来是动画.....
这样一看就会发现这跟传统的小说行销方式有非常明显的区别了，对吧？
附带一提下一个正在这么做的国家好像叫做中国大陆，看那个精美的全职
高手～

红玉的封面风格不是个很好的举例吧，就是配合作品请不同的插画家而已？ 不然毒吐姬又要怎么说...

十年前就是这样了啊...干嘛等到未来

网络小说上传 出版的网站10几年前就存在了吧

十年前WEB网站还没那么流行啊....

Mediamix也确实已经是个现在完成式的商法了

台湾就算再来个10年应该也不会流行…XDDD

这样讲好像也不对，应该说从WEB到动画化这模式十年前没那么流行

日本有なろう 中国有起点 台湾就…

你把Web独立出来看很怪啊，web发还不是一样文字作品

我也觉得红玉老师的例子不好，不过我也找不到其他例子了

然后出版业界也有良质原稿供给的问题就从web(ry

现在是出版社去找WEB连载作家谈出书的差别

过多的爽作相对掩盖一些"正常点"的作品而已

台湾不是鲜网?

鲜网还在吗？030

至于动画还是跟以往一样 出文库 改编动画台湾网络小说的网站还有几个活着的啊…

鲜网倒了吧 台湾轻小说 或者说日系轻小这块没主要集散

出版社拿web作家的作品来实体化不就是网小?

轻小说和一般小说的区隔... 我倒觉得是圈地自限

网络小说的主力是言情和玄幻 色文都比日系轻小多

我是看行销方式，至于稿件来源的选项跟是否是主因我不知道

看客群比较准 C洽这边会讨论的客群其实台湾主力写手不多

用行销方式分类我觉得有分类跟没分类一样

换作游戏，难道你要用会不会撒电视广告来分类吗？

我只觉得web起家然后出版社出书不就是10几年前就很盛行吗？

很盛行啊，可是挂入整个Mediamix产业链(借用一下)应该是这几年的事吧？

台湾是很盛行啦 不过日本当时还是投稿出版社为主

如果是早期台湾的网络爱情系列那的确算早 那时出了不少写手

认真来说，台轻的作家连出版社就只有尖端认真办而已

Mediamix是我十年前写轻小说小论文就引用过的词啦...轻小说的Mediamix完全不是新东西，现在的差异就只是那些作品是在web平台发布过而已

以日本来说还有手机小说，真要讲了话日本用 web起家也不能算少只不过不是轻小而已

我还是觉得不需要自创一些奇怪的轻小说判断定义...你从日方观点的话Overlord未必算web→轻小

一大堆网络小说实体化后根本不是轻小路线

没错 轻小本身定义就很模糊 不需要强加定义

只是代理进来都变轻小了

翻了一下このラノ OVERLORD和Re:0还是被归在轻小不过web小说有被独立出来一个榜

RE:0因为是MF文库所以肯定是吧 OVERLORD我觉得就...

嗯... 我会举Overlord就是因为他没出过文库版啊...

这个是个人观点啦，澄清一下，没有想定义什么用字遣词要被误会那还请见谅orz

现在网络连载出书作品的确很多，大概占了轻小说出版数的40%拿来判断是不是轻小说不是很精确? 是很不精确吧...非文库出版的那些算不算轻小，其实现在大概只剩书店放的位置会有区别，大部分人应该没有在分了

轻小说的定义愈来愈混沌了......如果连出版社主观分类都不算那好像不容易再找到什么新的客观标准