※ 引述《tsa99832 (诗芳)》之铭言：
: ※ 引述《TED781120 (苍夜歌)》之铭言：
: : 刚才在讨论串谈到一个东西，
: : 就是日本轻小说常常对话不标示人名，要靠一些日文特有的语气词、称呼来分辨，
: : 但是我觉得不标示人名的做法在华人网络小说也蛮常见的，
: : 所以单纯想问大家觉得那种写法比较好，或说比较帅气。
: 不能说比较帅气吧......
: : 三个选项。
: : A，基础写法：
: : 约翰史密斯大喊一声：“纳命来！”然后一剑刺向阿虚。
: : 【延伸1】→
: : 阿虚心理不禁想：“在虚构作品中追求真实感，我真是脑袋有问题。”
: : 【延伸2】→
: : 约翰史密斯对阿虚说道：“你就是脑袋有问题才会吐嘈这种事。”
: : B，人名后放的写法：
: : “纳命来！”约翰史密斯大喊一声，然后一剑刺向阿虚。
: : 【延伸1】→
: : “在虚构作品中追求真实感，我真是脑袋有问题。”阿虚心理不禁想。
: : 【延伸2】→
: : “你就是脑袋有问题才会吐嘈这种事。”约翰史密斯对阿虚说道。
: : C，不标示人名的写法：
: : “纳命来！”一声大喊后，他刺出一剑。
: : 【延伸1】→
: : “在虚构作品中追求真实感，我真是脑袋有问题。”
: : 【延伸2】→
: : “你就是脑袋有问题才会吐嘈这种事。”
　　总觉得问什么用法比较帅气这很奇怪......而且说很多新手误用之类的，怎么说呢，
我自己的感觉是在写小说上面很难有个‘正确’的写法，只有可能对多数人说比较好懂，
或者是比较容易阅读的方式。
我自己的写法野都是混合用，当我希望画面先出来的时候就会把动作放在句子前面，
当我希望画面在后面或者是边说边做的时候就会放在后面，有时候甚至会把句子拆开，
把动作插在中间。
至于纯写句子不写动作或其他描写的方式，我会在希望读者把注意力集中在对话的时候
使用，另几个状况就是单纯凭对话就能让人想像出动作的情况，或者没必要描写动作的
时候，都会采用这种方式。
我觉得前两种因为有描述可以让读者知道说话的人是谁，或带给读者画面，算是满好用的
，但第三种就不太好驾驭，一方面角色要是特色不足，就弄不清楚谁是谁了，另一方面
如果要单凭对话就让读者有画面感，句子本身也要下功夫，很不容易。
至于哪个帅气，没有，因为帅气的感觉从来就不是由此而来，只要看的顺畅，脑海的画面
可以连续不断就很棒了。

帅气的感觉通常都是角色或那个画面带给人的感觉而不是写法帅气

我并不是想问“什么写法帅气”，是“是不是很多人觉得那个写法帅气才让作家爱用这写法”。

那你应该是说哪个写法好用而不是帅气没人会因为这样写很帅就这样写吧?

网络写手很可能会。

.....网络写手要看哪个区域的 中国追求快速所以并不会其他的我不了解

我看网络小说的经验主要集中在07年前后的鲜网，你要我举例我也没法回去翻了。不过其实我已经拿到部份答案了，有版友说日本作文格式有规定对话上引号要跳行写……XD估计是我大多看一群深受日系作品影响的人的关系（因为看惯日本人这样写所以觉得这样才对）。刚想了一下，比较有名的大概就那个写无限流的垃圾张狂，记得他写的几乎就都是遇引号跳行（不过这家伙当然会说他没在学小日本）。

张狂都是用A写法吧?

我印象中他的《魔法世纪》跟续写《风流逸想》大多是C，无限流我翻不多就不提了。

这样阿....我印象中无限流是A写法

因为《无限恐怖》出书没多久他的名声就臭了……没有啊，我随手翻网页上的《魔法世纪》看一阵子是C占一半，B又比A多点。拉到六十多话乱点一章还是C多，应该没记错，虽然现在不喜欢这个人，不过因为接触他算蛮早的所以曾经蛮喜欢他的作品。因为他在关键战斗桥段很爱用C，似乎是觉得这样才有“宣告”跟“大喝”的感觉XD。对了，下引号之后跳行才写人名算C。

算B吧..

我是觉得不断行才算啦。想一想这个标准没有讲很清楚，不好意思。