※ 引述《godivan (加藤家的惠是我的!)》之铭言:
: 没意外就是
: 以台湾四大轻小出版社目前状况
: 台轻来说只有尖端很认真来作
: 东立和角川摆明主力在日轻
: 青文看起来连日轻都不算主力....
: 之前又出现那个事件,直接收了还比较稳
: 省得有人在吵(?)
简单回一下文XD
推闻有人提到,
1. 台轻作家的实力不好,所以卖不好
2. 写得好不等于卖得好、没有产业链推波助澜
这些可能都是真的,为什么说可能都是?因为在文化出版业中,读者兴趣、作者、
平台推广是搅在一起的,出版商会默认读者口味、读者会因为名气选择作品(怕踩雷)
、作家也会因此倾向获利模式的写作方式。
所以不可能提高某一方就会有显著效果,要是这么简单就好了(远目
离题。
也就是说,三个端子的讨论(作者实力、读者口味、平台推广)是需要长时间的努力
和所有人有关。
作家需要更大的弹性来支撑创新的过程,这笔钱不小喔~
出版社需要从读者获得稳定的收入,若是要支撑作家他就必须很有钱买创新用的保险
读者则要有时间、有钱去踩各式各样的雷。
仔细看一下全球有名的小说,不一定都是文笔好、实力好的啊XD跟平台推广很有关
系。也就是好莱坞的电影通常不是艺术电影一样(?
那艺术电影能不能大卖?当然能
但卖座与否作者也要负责,只想做专业人才看得懂的,就不能怪卖不好XD
总之,当我们在说如何挽救台湾出版业的冰河时期,不能只靠某一个端子支撑,那是会
泡沫化的。
读者需要更多钱、更多时间去踩雷
作家需要更多钱去买创新保险
出版社两者都要。
与其让一个人走一百步回头带大家,然后累得半死;不如让大家一起走一步同甘共苦
,彼此能多体谅。
结论: 有钱有闲,买买保险。