※ 引述《gold97972000 (Miyanaga Saki)》之铭言：
: 在评论画图技巧时大致要分成三个要素：“画技（功）”、“画工”、“画风”。
: “画技”指技巧，
: “画工”指下的功夫，且很容易影响作者的分镜流畅度，
: “画风”纯粹只说风格，但画风本身只有讨不讨当时人喜欢而没有高低之分。
首先我觉得画工和画风两者互相影响，很难区分啦。
因为按照这个定义，画工指下的功夫，似乎意指精致度，或是细节的描绘？
但是细节的多寡，笔触的收放，很大程度也会影响风格，所以很难区分。
像是同样美型，你是多用平涂的画法，还是工笔画法，呈现感觉也会有差啦。
然后画技，是指人体结构和空间透视，还是也包括构图分镜呢？
人物和世界观的设计，又应该归在哪里？
如果是讨论插画，构图能力和造型能力，也是很基本的能力。
但要说这是“画技”，又很容易混淆基本功和技法。
我是倾向用画功来称呼基本功，以和技法做区分啦。
技法的话，漫画比较少变化，但就拿阴影来说，有人是网点有人是涂黑也有人是排线。
这又和前面“画工”所说的细节精致度有所不同，影响画风但也不必然影响画风。
说了这么多，总而言之就是不管怎么定义都很笼统，因为要画好一张图需要的太多了。
我觉得还是直接讨论造型能力啦、构图分镜啦、人体骨架啦这些细项会比较精准。
: 富坚的“画技（功）”是不错的，这从他的众多素描草图可以看得出来，画风基本介于90
: 年代少年漫画与2000年后的美型画风之间，他的作画唯一的问题是在于没有下时间跟功夫
: 去绘制，使他的图面大多都是草稿。
: 但会画图的人依旧会看得出，富坚的图画得很不错，不管是分镜还是表现手法。
冨坚在幽游白书前期，人体骨架基本还不及格。
分镜多变，但要说超水准也没有，很多还属与实验阶段。
确实会让人眼睛一亮，但是缺失也不少。
直到友克鑫市引进电影分境概念，蚁篇又更多镜头移动和意识流表现。
我觉得冨坚分镜还是不断在变化和进步。
: 我想问的就是这里，富坚很多图看起来都很像草稿，可能是他真的没有时间去绘制。
: 但即使都是草稿，怎么同一个人物出现多次，却画成不同的样子？
: 这是我在猎人板看到人家PO的

: 93和95 团长只不过绑个头巾，脸型就不一样了
其实不只是角色长相，前面说得分镜，甚至是剧情。
我们都可以发现冨坚是个宛如变形虫，不断进化的漫画家。
你很难定义他的风格，所以我不认为角色长相的变化和他绘画功底的高低有任何相关。
只要稍微比较一下前后内容就知道，在蚁篇，冨坚不管是在题材，表现手法（分镜和绘画
技法）都和过去有显著的改变，这是全面性，而非只限于画功的。
不过还是回到标题，我认为整体来说，冨坚的画功属于中上，一直以来进步很多。
（其实我不只一次提到这个观点，也多次想讨论冨坚的进步和改变，可惜许多死忠粉丝总
是无法接受，认为冨坚我把懒惰错认为能力不足，甚至认为我是在批评他。然而我真正想
做的却是为他平反啊QQ）

我知道你要说什么，画技本来就还划分很多不同的技术，也有很多技巧外的东西影响画面的感受，但这样讲很难跟没观念的人传达那些东西不同的概念，只能概括的去说……

其实多休刊他才有时间多看电影之类的来学新技法像岸本前期学电影分镜效果不俗 后期反而长期赶稿丧失灵性

一个不上学的学生讨论他会不会读书

他现在不就在上学吗 楼上zzz

在家不能读书吗@@?

富坚在休刊期应该大多在画漫画以外的东西吧。

现在的期望不就是有上就要偷笑了

他刚回来需要一点手感，但剧本有到位

他本身就有作品可以让你讨论他的画功&画风了，那学生上不上学举例，根本好笑