※ 引述《helba (网络贫民窟)》之铭言：
: 刚好自己是专门学校学动画的海归派，因家庭因素最后决定归国，原本只是觉得回来
: 或许只是工作机会比较少，但后来发现这只是我想太多，其实根本是没有这个产业。
: 脸书搜寻靠北动画业，已经快一年没有新内容了，光看这点表示游戏业的从业人员
: 还是远多于我们动画人，也间接表示工作机会比纯制作动画来的高。
[del]
: 的一门行业，同宫崎骏大师一样退休好几次，但前提是要让它成为职业才行，在这小岛
: 缺少这个工作机会和交流精进，短时间内我想还是没办法改变太多...给还想进来的建议
: 就是保持＂喜欢制作"的正面心情，至于较有经济压力的就还是...多读一点书吧 囧
我最近看的书，有一点点章节牵涉到这部份的概观。
　漫画一般的组成，是作者自己想自己画。有些组合是一人想剧情，一
人作画。
　自己想自己画，最大的好处是自由度高。两人组合，经常在面对出版
社前，就先经历好几次两人对话，也就是市场化的初步。
　我觉得可以先想最简单的问题，作家应该是什么？这对创作者，出版
社，观众，三种角色可能至少有三种答案。
○○
　 ○
　三个圈圈，各自是创作者，商家(取代出版社的概念)，观众。
　创作者作出东西，某部份让观众有兴趣，或是商家认为它可以经过包
装让人感到新奇，三个圈圈的集合点就是市场。而任何两个圈圈的交点
，就是等待中的机会。三者独立，各有各的空间。
　作者有作者的空间，他就有创作自由，他可以随意去作他的创作，他
也不需要在乎哪些东西可以“卖”。自己满意自己的作品是动力，观众
喜欢他的作品是认同，商家看上他的作品是合作。
　商家有商家的空间，‘爆漫王’大略有内部运作的描述，很多编辑与
他们负责的创作者接洽，出版社接触足够的创作者，保证出版品的产量
，进而追求质量。
　观众有观众的空间，观众是人，兴趣百百款。我们会喜欢这个动漫作
品，但也会喜欢别的东西，很多东西构成我们的休闲面，或者渗入想法
而延伸到生活运用。
　最先的问题。作家应该是什么？
　对作家本身来说，原本应该是创作自己想要的故事。对观众来说，是
写故事的人。对商家来说，是他们的商业合作对象。
　可是这三个各自独立的圈圈，在以钱为主的社会形态下，会导致三个
框框的独立性消失。作家与观众的圈圈也可以造成商机，但因为实际运
作的关系，规模通常比较小，这在独立音乐也是，卖完就没有了。而商
家便是负责规画掌握这部份的存在。也就是说，当三者交集的部份越大
，对商家的利润越高。而我们也会认为对创作者的利润也越高，而买家
也该越开心，选择的谋合率越多。
　于是当我们把焦点放在“钱”为出发点的时候，三个圈圈会开始向内
聚集。
　商家为了赚更多的钱，他们对观众作问卷调查，而调查结果拿来给创
作者看，或直接要他们修改故事内容，然后产出观众期望的剧情，作成
类似客制化的商品卖更多的钱。
　然后创作的范围会渐渐消失，连带的买家的选择也慢慢减少。三个圈
圈在作家与买家的部份都会靠向商家的圈圈，因为商品是由他代理，而
变成许多大同小异的作品，却是商家理论中应该是最好卖的组合。
　渐渐变成普遍的产业状况，类似大企业常搞的收购。很多小公司让人
眼睛一亮，他的股价反映他的产品特色，他却不是完全是为了股价而推
出产品。但大企业为了并吞他的特色而把他买下来，而小公司的重要部
门很容易发生集体走人的状况，为了防止这状况，有些收购还会附加不
能有人离职的条款，然后声明员工的待遇不会有任何变动。但通常环境
变了之后，就是那样了。
　音乐团体野人花园也是这样，原本是吉他手的Daniel Jones不喜欢在
萤光幕前的感觉，他喜欢幕后创作。解散后的野人花园，味道也不一样
了。鸟山明的七龙珠，有不少人认为那美克星打完后就算一个终点了，
鸟山明也说想画他自己想画的东西。富樫就走另一条路，作品常常不按
牌理出牌，连载也不照时间来....
作家应该是什么？
　我想作家应该是作自己喜欢的故事的人，而不是先想故事有没有人要
买。只要是自己的创作，它就是自己的一部份。往后的创作，容易有先
前创作的影子，因为这是我们在专心思考创作时常有的一贯性。
魏德圣的赛德克巴莱剧本的同时，他也写了其它的剧本。会不会拍是
一回事，但他想完成一整个故事，故事再去发生故事。这些东西存在，
其它产业的配合才有依据，多样化的商品与职场结构才会出现。
　不然就是现在的状况，我们会觉得没什么选择，其实也是我们造成的
。当我们过去在杂志上投票时，渐渐决定了那些好像不怎么样的内容从
我们的视线里消失。然后我们失去、不需要那些选择后，相关从业人员
也看不到更多的发展，甚至没有了。
对应到引用文章最后一段话，“喜欢制作”。
以创作来说，近年因为网络平台很发达，是新的出路吧....

当把“利益最大化”的优先度放到太高 社会容易停滞

阿就台湾现况阿...也不只台湾，资本(拜金)主义..Lindsey Stirling 这人也是体制内无法发迹，从网络出道的不过他很幸运的遇到懂网络行销的组团..

货币导向主义到后来就会形成"增加货币就好"的怪象XD

youtube让许多在传统媒体弱势的人有新的管道　很了不起近年不少创作者　先由网络聚集人气　出版社再去接洽虽然说这是好事　但若太早向经济倾斜　只怕落入老路

youtube现在也有点胡闹了 推荐页一堆$媒体

所以....创作是什么意思　依旧决定人们投入这产业的未来不过　youtube也只是网络管道　所以也会有其它的网络管道网络这个“环境”　现在被打开了　是可以期待许多可能性的

可能性还是蛮高的啦 所以才会一直有声音要掌控网络啊XD

其实我对此是保持悲观态度的，以前人要创作买不起纸下一代要赶流行做VR买不起原型机

利益最大化，是谁的利益? 功利主义下的正义所考量的就是社会的整体利益，某方面来说，不是追求利益，而是不愿冒险而放弃了机会总觉得我好像误解了什么东西...

每个角色的利益都是不一样的　或者说　利益不完全等于钱所以“作家应该是什么”　可以解答我们现在许多困惑