这篇不能算完全的辟谣文,只是觉得有些推文说的状况跟实际情况落差有些大了。
欧美漫画的分镜问题─>
很多人有提到欧美漫画分镜不好看、版型太密的问题,那是因为欧美漫画理解分镜的
方式跟日本漫画不太一样。一般来说,日本漫画注重的是事件的动作感和临场感,欧美漫
画注重的却是事件与事件间的关系;它们对于哪些元素该作为故事基本单元是有根本上
的理解差异的;这也是为什么你会看到日本漫画习惯把一个动作拆解成好几个不同的分镜
来表现,而欧美漫画却习惯在一个分镜中弄出很复杂的构图。两种理解方式各有各的好处
,一句欧美分镜太烂带过去相当不负责任。
(要讲好处的话,欧美漫画很容易用分镜作到类似电影蒙太奇的效果,很多你在电影中看
到的镜头技法几乎都可以平移到漫画上来用;所以也才会有人想到可以把300、Sin City
的分镜当成电影的storyboard来用,你拿书去对照,电影跟漫画的分镜长得完全一模一样
。)
题材太少─>
绝对不正确。IMAGE跟Dark Horse还有其他独立公司一直以来都很积极开发各种主题的
市场,而且从Will Eisner以降,欧美的图文艺术在深度和广度上都已经获得了长足的进步
;近年来还有作家靠欧美漫画拿下卫报文学奖、年度最佳文学作品。Superhero genre是
欧美市场底下最好卖的子类,但作家们可从来没把自己关在舒适圈里面。
而且真的有在关心欧美漫画的人都知道,像是Eisner Award这种欧美漫画年度金像奖,
重点奖项通常都不是给超级英雄漫画拿走的......(当然也是会有例外,像是号称得奖机器
的Daredevil,但普遍来说超级英雄题材在Eisner Award或雨果奖一直都没有比较吃香)
而且欧美漫画由于分工精细,很多知名的文学创作者和影视编剧也有都机会来漫画编剧圈
耕耘,包含史蒂芬金、尼尔盖曼、Brad Meltzer、Brian K Vaughn、Joss Whedon都是跨
产业工作的例子。
超级英雄故事太庞大不好入手?─>
部分来说是事实,但这里也有个很少人提到的盲点,就是真正阅读的时候也没有真的要你
把全部老东西都看过;只以Wonder Woman的连载来说,新读者是可以完全不用管过去的
故事,直接从新52第一期开始看也可以完全接轨的。至于年度大事件、老作品、整个英雄
漫画宇宙的架构这种东西要不要了解,读者大可自行斟酌想要深入到什么程度,但如果只
是要看一个角色的单线故事,这些默认知识的影响程度常常是被夸大的;讲白一点
,超级英雄漫画已经有接近八十年的历史了,就算再爱英雄漫画的人也不见得有那个美国
时间把全部的书从头翻起。
语言问题─>
这个无解。如果你真的很痛恨英文那欧美漫画确实就是有门槛在那边。有人提到日漫外销
欧美的收入一直不错,但这说穿了也有语言因素在里头,因为欧美书商的日漫实际上就跟
台湾进口的日本漫画一样都是翻译品(日翻英)。但反过来就很有趣了,日本大概也是到
近年来开始才比较积极的想要翻译欧美作品去日本(至于台湾的情况,你可以问问自己
上次看一本全英文书而且不是课本的东西是什么时候)。