原来今天是特别的日子啊，来冲一下文章数吧，毫无战意喔(〞︶〝＊)
，倒是有引用了版上的一些东西，如果有问题请跟我讲喔。
如题，因为这是篇兴趣使然的闲聊文，姑且就让我用一下“认真”的
TAG吧~
虽然我跟东映动画不太熟，觉得小时候的有些印象都模糊了，不过还
是可以稍微来扯一下。
东映大多在做年番，有一个说法是比起其他公司作品由监督来主导成
败，或者说好不好看的关键，东映作品的脚本家往往占据了更重要的
角色，而且不只动画，连东映集团的特摄片也是这样的。
脚本家，尤其是担任主笔的系列构成，左右故事的成分比他社更高，
这不是一概而论，若说有演出家在制作年番或更长篇故事的时候会倾
向相对保守的作法也不奇怪，长时间下想要不断追求加入叙事变化的
点子或玩些影像技巧并不是轻松的事情，那么更多地依赖脚本家，应
该会是比较能够稳定把故事说完的方法。
但就像之前看推文提到的，东映在面对不同场合，例如剧场版的乐园
追放时，也会对应投入更高的制作力。
这样讲起来，平常状态的东映动画好像是处于有点无聊的节奏，会觉
得大概所属于他们家或常配合的演出家们也比较让人提不起劲吧...
但并不都是这样的，正因为是长篇的动画，更有机会能在看的途中发
现特别的地方，例如版上 #1MKSoyug 这篇MidoriG大说明的由细田守
担当演出的数码宝贝第21话。
如果一位强力的演出担任这份职位，也就是单集导演，有能力将自己
希望的东西传达给作画、上色、摄影、音响等等部门，就能实践自己
想要的效果，表达自己的想法和感性。
尤其该集的分镜和演出都是细田守一人包下，当然更具有他的风格了
，不过到了再下一集不会再见到他的“无影技法”等东西也是理所当
然的了...
从年番动画里头发现这种事其实是很有趣的，像我就一直记得シナジ
ーSP公司(这间跟东映有相关)制作的楚楚可怜超能少女组第27、37集
，因为池畠博史担任演出等因素动作场面的画风就变成这样了XD
http://i.imgur.com/znyuuqD.gif
http://i.imgur.com/ML4dpQS.gif
或是像XEBEC制作的通灵王动画第6、24、28、40、48、56、63廻，每
遇到千叶道徳当作画监督的时候，人物一定会变得比较好看有神，而
第61廻也因为林原安娜的那声喊叫令人印象深刻。
所以先不提东映出身的那些老前辈们：宫崎骏、高畑勋、芝山努、大
冢康生(from维基"东映动画"，虽然这几位之后也都已经自立或移属
了)，后来的东映也并非只有无趣的动画人而已，下一篇就拿光之美
少女SplashStar来说个例子。

补个小八卦。东映的年番动画平均一集的经费不到一千万日币，所以张数的限制很严格如果看到制作人员都是外国人名字时，就是整集的作画都被包到菲律宾了

好像最早期就是东映设法主动跑到日本海外教人画、成立动画相关的代工外包公司的，经过多年目前以结果论也是有好有坏的事情，个人是觉得坏处多一点吧...